李爽

【摘 要】《皮黃》是中國當(dāng)代作曲家張朝所創(chuàng)作的一首鋼琴曲，此曲根據(jù)京劇中“西皮”“二黃”的板式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，并且融入大量的京劇元素，與鋼琴巧妙地結(jié)合，是一首既激烈又能夠通俗易懂的優(yōu)秀鋼琴獨(dú)奏作品，是取得較高藝術(shù)成就的作品之一。曲中對(duì)京劇中的伴奏樂器、板式、唱腔節(jié)奏等進(jìn)行了模仿，內(nèi)容深?yuàn)W，手法獨(dú)特。

【關(guān)鍵詞】鋼琴;京劇;創(chuàng)作特色

中圖分類號(hào)：J624 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）18-0068-01

一、鋼琴曲《皮黃》的創(chuàng)作背景

張朝出生在云南，是一位博學(xué)多才性格活潑開朗的音樂家，他創(chuàng)作出的作品大都帶有一定的民族特色，《皮黃》也不例外。張朝利用自己的童年經(jīng)歷以及對(duì)大自然音樂的熱愛，結(jié)合京劇的板式結(jié)構(gòu)創(chuàng)作。鋼琴曲《皮黃》中的“原板”部分反映出孩童時(shí)代的那種天真單純，所以作者將這段時(shí)期的美好定位“原板”。到高潮“垛板”出現(xiàn)時(shí)，南北腔調(diào)更加明顯，京劇的特色表現(xiàn)得最為明顯，節(jié)奏節(jié)拍，旋律結(jié)構(gòu)都充滿著京劇韻味，由慢到快，由強(qiáng)到弱，將樂曲推到高潮，直到最后的光輝尾聲。

二、《皮黃》的創(chuàng)作分析

（一）“導(dǎo)板”——整首作品的引子

“導(dǎo)板”作為全曲的引子，相當(dāng)于京劇中人物上場(chǎng)時(shí)所用的伴奏形式?！安ㄒ簟薄邦澮簟薄耙幸簟薄芭靡簟痹谥袊撉僮髌分谐洚?dāng)引子很常見。導(dǎo)板帶給人一種神秘感，然后在無限反復(fù)中結(jié)束，故事也即將展開。

（二）“原版”——主題的展現(xiàn)

引子過后，漸漸進(jìn)入主題，從“導(dǎo)板”轉(zhuǎn)到“原板”，這種形式在京劇中也很常見?！霸濉睘?/4拍，在京劇中稱為一板一眼。鋼琴曲《皮黃》中的“原板”便是京劇中“西皮”聲腔的原板，主題音調(diào)安靜平和。京劇的旋律開始在原板出現(xiàn)，以變量節(jié)奏作過渡，逐漸冷卻。

（三）“二六”“流水”“快三眼”——作品第一部分的展開

按照“原板”的主題，速度上進(jìn)行加速，然后逐步演變出“二六”這一板式?！岸焙汀霸濉钡墓?jié)拍一樣，雖然節(jié)拍沒變，但“二六”的速度屬于中速，又比“原板”稍快，以加速的形式重復(fù)上一段的旋律。

“流水”這部分的拍子與上段不同，變?yōu)橐慌淖?。速度比“二六”更快一點(diǎn)，也就是省略了京劇中的“板”，留下了“眼”，這就是所說的有板無眼。

“快三眼”在京劇中為四拍子。第一拍為板，二、三、四拍分別為頭眼、中眼、末眼。在譜面上的“快三眼”為4/8拍，速度上比“二六”稍快，力度加強(qiáng)，依舊是對(duì)主題的變奏，連續(xù)的切分節(jié)奏達(dá)到第一部分的高潮，一段上行的琶音由快變慢，為接下來的慢板作鋪墊。

（四）“慢板”——與前后做對(duì)比的段落即第二部分

從這部分開始采用的是京劇中的二黃腔，一般是通過加花、延伸的手法對(duì)原板放慢節(jié)奏逐漸形成的。右手高音區(qū)的不斷重復(fù)持續(xù)音和和左手低沉的二黃旋律相結(jié)合，之后的部分對(duì)鐘聲進(jìn)行模仿，左手的和聲持續(xù)給右手鐘聲的旋律做陪襯，緊接著以一段快速的四音音列將故事情節(jié)娓娓道來，也為引出下段的“快板”做了鋪墊。

（五）“快板”“搖板”“垛板”——作品第三部分的展開

“快板”在京劇中一般用來敘述激烈的對(duì)抗與爭(zhēng)執(zhí)的場(chǎng)面，“快板”就是將京劇中二黃的音調(diào)進(jìn)行變奏，調(diào)式不斷轉(zhuǎn)換，左手的五度保持音與不協(xié)和音程的配合，使音樂的緊迫感更加加強(qiáng)。

“搖板”為京劇中二黃聲調(diào)的第二次變奏，仿照京劇中胡琴緊拉慢唱的藝術(shù)特點(diǎn)。這一段為F羽調(diào)式，左手和聲不斷重復(fù)搖擺，用瘋狂的節(jié)奏模仿京劇中的打擊樂。

“垛板”為一拍子，節(jié)奏鮮明精確，與西方的急板近似。左右手分別模仿京劇的板鼓和拉弦，譜面調(diào)號(hào)也不一樣，將京劇中“西皮”“二黃”的音調(diào)融合，再現(xiàn)快板中曾出現(xiàn)的二黃音調(diào)，與前段落首尾呼應(yīng)。樂段最后快速的節(jié)奏像不斷敲擊的板鼓，通過音程不斷地變換，即結(jié)束時(shí)的大二度和小三度，樂曲逐漸走向尾聲。

（六）“尾聲”——光輝激烈的收尾

樂曲的“尾聲”將京劇中“西皮”的聲調(diào)再現(xiàn)，調(diào)性也回歸主題。左手八度的低音與右手有力的和弦切分相輔相成，共同營建出光輝的戲劇效果;樂曲最后用一串的琶音和不斷重復(fù)的震音將整首樂曲推到一個(gè)頂點(diǎn)，和弦不斷地在左右手出現(xiàn)，最后極其強(qiáng)有力的三個(gè)八度結(jié)束音后，全曲輝煌震撼的結(jié)束。

三、結(jié)論

樂曲采用了中西方結(jié)合的創(chuàng)作手法，將中國傳統(tǒng)戲曲京劇元素運(yùn)用其中，每一部分都可以感受到京劇魅力所在。曲作者在作曲時(shí)，并沒有完全照搬京劇的結(jié)構(gòu)特色，而是將重點(diǎn)放在樂曲的情緒表達(dá)上。

本文通過對(duì)作品板式結(jié)構(gòu)、旋律節(jié)奏、京劇元素、器樂模仿等方面進(jìn)行了分析。這種將京劇藝術(shù)融入鋼琴的新穎創(chuàng)作手法，不僅將中國的文化繼續(xù)傳承，而且推動(dòng)鋼琴音樂的發(fā)展，為我們積累了非常珍貴的音樂財(cái)富?！镀S》就是杰出優(yōu)秀作品之一，有著重要的研討價(jià)值。

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