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      淺析德沃夏克《幽默曲》(Op101.No7)

      2019-08-01 01:12:17趙文雪
      戲劇之家 2019年19期
      關(guān)鍵詞:德沃夏克曲式結(jié)構(gòu)

      趙文雪

      【摘 要】捷克民族樂派代表人物之一德沃夏克是19世紀(jì)偉大的作曲家,他所創(chuàng)作的鋼琴小品《幽默曲》(Op101)中的第七首因旋律純樸可愛、膾炙人口而廣泛流傳。本文立足于德沃夏克的《幽默曲》(Op101.No7)這部作品,對德沃夏克的生平以及他創(chuàng)作的這部作品進(jìn)行曲式結(jié)構(gòu)方面、和聲配置方面以及演奏要點等方面進(jìn)行簡要的分析。

      【關(guān)鍵詞】德沃夏克;《幽默曲》;曲式結(jié)構(gòu);和聲分析;演奏要點

      中圖分類號:J657 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號:1007-0125(2019)19-0090-01

      一、作者簡介

      安東·利奧波德·德沃夏克(1841-1904年)出生于布拉格附近的內(nèi)拉霍奇夫斯鎮(zhèn)。德沃夏克是十九世紀(jì)著名的作曲家之一,同時也是捷克民族樂派的重要代表人物。他所創(chuàng)作的音樂體裁涉及多種類型,主要有9部交響樂、5首交響詩、11部歌劇、11部清唱劇、6首協(xié)奏曲、32首重奏曲以及大量的舞曲、序曲、聲樂曲、鋼琴曲等。其中最為著名的代表作有《第九交響曲》《幽默曲》《斯拉夫舞曲》《b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》等。他的音樂蘊含了極強的民族性及民族特點,平易樸實、旋律極其優(yōu)美,并且音樂風(fēng)格具有明朗性。他對民族樂派的發(fā)展也做出了巨大的貢獻(xiàn),起到了十分重要的作用。

      二、簡析《幽默曲》(Op101.No7)

      德沃夏克一共創(chuàng)作了八首《幽默曲》,其中最出名并廣泛流傳的是第七首。這部作品創(chuàng)作于德沃夏克度假時期,作品結(jié)構(gòu)短小精致,音樂材料別出心裁。多次運用32分音符和休止符的節(jié)奏使整首曲子聽起來節(jié)奏歡快,調(diào)性明了,聽起來十分優(yōu)美高雅,但又不失幽默與質(zhì)樸。

      (一)曲式結(jié)構(gòu)

      《幽默曲》(Op101.No7)是一首復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)的作品,分為首部、中部、再現(xiàn)部。其中首部是1-24小節(jié),中部是25-40小節(jié),再現(xiàn)部是41-56小節(jié)。

      本首作品的首部是有再現(xiàn)的單三部曲式,以降G大調(diào)為基礎(chǔ)。其中A段為1-8小節(jié),可以將其分為兩個樂句,各自都是4小節(jié),演奏8小節(jié)后自行反復(fù)。A段中的第一小節(jié)是本首曲子的核心音樂材料,剩下許多音樂動機都是由此引發(fā)出來的。B段為9-16小節(jié),可分為各自為4小節(jié)的兩個樂句。再現(xiàn)段A是17-24小節(jié),可分為兩個樂句,各自都是4小節(jié)。

      本首作品的中部屬于插部性中部,也稱為展開型中部,由一個樂段構(gòu)成,其中有四個樂句,每個樂句都是4小節(jié)。調(diào)式調(diào)性采用平行大小調(diào)的交替方式,第一、三樂句為A大調(diào),第二、四樂句為升f小調(diào)。在中部的旋律進(jìn)行中,通過研究織體與和聲等,可以發(fā)現(xiàn)每改變一次調(diào)式調(diào)性,樂句的色彩都會發(fā)生新的變化。

      本首作品的再現(xiàn)部的曲式結(jié)構(gòu)為單二部曲式。是首部的弱化再現(xiàn)。因中部較短,缺乏動力,沒有引入過多的新的音樂材料,所以再現(xiàn)部并沒有進(jìn)行擴展,而是再現(xiàn)了首部的音樂材料。再現(xiàn)部的調(diào)式調(diào)性回歸到了最開始的降G大調(diào)。A段為41-48小節(jié),可分為兩個長短一致的樂句,各有4小節(jié)。B段為49-56小節(jié),分為兩個樂句,各自都有4個小節(jié)。再現(xiàn)部省略了首部中的再現(xiàn)段,因此本首作品并沒有結(jié)束在主要的主題上。

      縱觀整首作品的曲式結(jié)構(gòu),樂曲的段落可大致分為A-B-A-C-A-B。因為A段的多次出現(xiàn),所以給人一種回旋曲的感覺,具有一定的回旋性。但本首作品的曲式結(jié)構(gòu)不是回旋曲,仍然是復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)。

      (二)和聲配置

      全曲的和聲是按照比較傳統(tǒng)的古典和聲進(jìn)行編配的。全曲以主和弦、下屬和弦、屬和弦的交替進(jìn)行為主,按照I-IV-V-I進(jìn)行的框架貫穿全曲,并在此基礎(chǔ)上擴展了已有的和聲結(jié)構(gòu)。在終止處多用屬到主的進(jìn)行,加強了旋律的終止感,這部作品的調(diào)式調(diào)性變化較少。在首部A段中,首句停止在D7,下句進(jìn)行到T,起到了首尾呼應(yīng)的作用。B段中的兩個樂句屬于同頭換尾,在和聲配置上由穩(wěn)定到不穩(wěn)定的進(jìn)行,引出了再現(xiàn)段A,和聲配置上只有最后兩個小節(jié)進(jìn)行了變化。 在中部的結(jié)尾處采用開放式收尾,結(jié)束在D7上,從而引出再現(xiàn)部。轉(zhuǎn)調(diào)、正和弦、屬到主以及不協(xié)和和弦的廣泛運用及合理安排,不僅豐富了曲子的和聲效果,同時也加強了曲子的色彩性及旋律性。

      三、演奏要點

      在彈奏這部作品時,要注意對不同的節(jié)奏型、和聲織體、音型組合方式、旋律等做出正確的演奏,要針對不同的技巧難點進(jìn)行相應(yīng)的訓(xùn)練。縱觀整首曲子,三十二分音符、十六分音符以及休止符的多次連用居多,使整首曲子的風(fēng)格變得輕松自由,營造出了一種更加跳躍、富有動力的節(jié)奏感。在練習(xí)時,要將旋律彈奏的優(yōu)美流暢,部分右手的旋律在彈奏時不能因休止符及三十二分音符的出現(xiàn)就將旋律彈得死板、不連貫流暢,因此要想做到音斷意不斷就要將踏板控制好,可以采用踩一拍放一拍的形式。左手雖然標(biāo)記有跳音符號,但在實際演奏中,要用手腕輕輕帶動,弱化跳音的效果。當(dāng)左右手都有旋律聲部時,要將高聲部旋律及低聲部旋律做到充分的融合,保持兩個聲部之間的平衡。在整體演奏中,要做到手腕放松,慢速下鍵,用稍微貼鍵的方式來演奏音符,營造出柔和優(yōu)美的意境和氛圍。

      參考文獻(xiàn):

      [1]朱敬修.西方音樂史與名作鑒賞.河南大學(xué)出版社,2013年.

      [2]張棟.解析德沃夏克的<幽默曲>.音樂生活.

      [3]于巧婧.德沃夏克八首鋼琴幽默曲研究.山東師范大學(xué).

      [4]郭晶晶.德沃夏克<八首鋼琴幽默曲>.音樂結(jié)構(gòu)與藝術(shù)表現(xiàn)研究.河北師范大學(xué).

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