湯清茜

【摘 要】趙季平先生作為我國著名的作曲家，其高超的作曲技法和先進(jìn)的作曲理念為他的作品奠定了堅定的基礎(chǔ)。趙季平先生的創(chuàng)作為民族性元素在影視歌曲中的運(yùn)用起到了模范作用，更是別出心裁地將傳統(tǒng)民族元素與現(xiàn)代技法巧妙地結(jié)合起來，又獨具匠心地將它們?nèi)谌胗耙曌髌分校仁莿?chuàng)新又是傳承，將傳統(tǒng)文化傳播給大眾，這為廣大文藝工作者提供了一個非常好的思路。

【關(guān)鍵詞】趙季平;影視歌曲;民族性風(fēng)格

中圖分類號：J642 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）19-0124-01

一、近現(xiàn)代影視音樂中民族性風(fēng)格的發(fā)展

科技的發(fā)展帶來的不僅僅是生活水平上的提高，還有生活內(nèi)容上的充實，在豐富的文娛活動中，電影電視可以算是傳播范圍最廣、最深入群眾生活、最不可或缺的一種方式了，而主題曲和配樂作為劇情的烘托和渲染，錦上添花。進(jìn)入新時期之后，作曲人才不斷涌現(xiàn)，音樂學(xué)習(xí)和音樂制作條件也在不斷改善;同時隨著科技的發(fā)展，影視制作也慢慢強(qiáng)大起來;此外隨著社會的發(fā)展，人們對文娛內(nèi)容的審美要求也在逐漸提升。這些因素就促進(jìn)了影視音樂的快速發(fā)展。

現(xiàn)今我國的影視音樂也出現(xiàn)了較為多元化的風(fēng)格，常見的就有古典音樂、民族音樂和流行歌曲等等。作曲家用現(xiàn)代的作曲技法加入他們對影視作品的理解再雜糅不同的音樂風(fēng)格特征，經(jīng)常會將不同的音樂元素“混搭”，給大眾全新的體驗。高水平影視作品的配樂一般都十分嚴(yán)謹(jǐn)，或結(jié)合地域特征，或與人物性格、情感、經(jīng)歷相結(jié)合，或與情節(jié)發(fā)展相輔相成，起到“音”與“畫”相互襯托的效果，從而更能在情感上引起觀眾的共鳴。

在眾多風(fēng)格的影視音樂中，民族風(fēng)格的音樂以其豐富的文化底蘊(yùn)、與眾不同的聽覺體驗和傳承傳統(tǒng)文化的美好意義，從進(jìn)入影視行業(yè)就一直頗受青睞，以趙季平為代表的作曲家創(chuàng)作出一系列的優(yōu)秀影視音樂作品如歌曲《大宅門》《好漢歌》《遠(yuǎn)情》，交響組曲《喬家大院》等。這些優(yōu)秀的影視音樂作品都包含著豐富的民族傳統(tǒng)音樂元素，并作為橋梁將傳統(tǒng)的民族音樂傳遞給全世界。

二、趙季平影視歌曲的民族性特征

趙季平獨特的作曲風(fēng)格來源于他從小受到的熏陶以及他深入民間的特殊經(jīng)歷。他的父親是長安畫派創(chuàng)始人趙望云，自幼接受藝術(shù)熏陶。音樂學(xué)院的學(xué)習(xí)讓他具有了扎實的作曲功底，扎根在陜西戲曲研究院的21年間，他跑遍了關(guān)中、陜南和陜北，鉆研了秦腔、碗碗腔、眉戶、銅川梆子以及外省不少劇種和各類樂器。

所以趙季平在后期的影視歌曲創(chuàng)作中，突出傳統(tǒng)民族風(fēng)格性最多的方式就是歌曲中民族唱腔的運(yùn)用和配器中民族樂器的使用。

三、唱腔與配器的使用

京劇、江南小調(diào)、秦腔秦調(diào)、陜北信天游等， 這些唱腔都是趙季平影視歌曲中民族風(fēng)格的源泉。電視劇《水滸傳》的主題曲《好漢歌》，就來源于山東地方小調(diào)《鋸大缸》，曲調(diào)多用大跳音程，大氣豪邁，其中的歌詞“說走咱就走”也是山東方言，這種極具山東地方特色的元素，使《好漢歌》中“好漢”的形象栩栩如生。為了與電視劇主題相呼應(yīng)，采取了領(lǐng)唱與合唱相結(jié)合的方式，既表現(xiàn)出電視劇中主人公的群體形象特征，也表達(dá)出了電視劇的內(nèi)涵和主題。而電影《黃土地》的插曲《女兒歌》則是來源于另外一種截然不同的地方風(fēng)格。這首歌采用了陜北民歌“信天游”為音樂素材，把電影中黃土高原的環(huán)境烘托得淋漓盡致，也在影片中作為線索，將主人公巧翠在不同場景下的心情表達(dá)得細(xì)致入微。不僅如此，本曲將信天游與現(xiàn)代作曲技法相結(jié)合，唱法上更加現(xiàn)代，歌曲旋律優(yōu)美但是根本上還是一首信天游，這讓這首《女兒歌》傳唱一時，豐富了大眾音樂素養(yǎng)的同時也傳播了民族文化，一舉多得。

有了唱腔唱法上的突破，歌曲的伴奏音樂同樣的不可或缺，恰到好處的配器讓歌曲在影視情節(jié)中起到更好的渲染效果。對民族音樂的癡迷讓趙季平對民族樂器的研究也相當(dāng)深入，同時他精通多門樂器，這也幫助了他在作曲時把民族樂器和西洋作曲技法完美融合，使他的作品中民族樂器的表現(xiàn)力大大提升，二胡、京胡、晉胡、嗩吶、京韻大鼓等等都在他的影視音樂作品和交響樂中得到完美的運(yùn)用。電視劇《大宅門》的同名主題曲就是京胡與現(xiàn)代技法相結(jié)合的典范。這首歌的創(chuàng)作吸收了一部分京劇元素，京味十足，很好地貼合了電視劇的主題。曲中的京劇韻味來自唱腔和配器，首先是主奏樂器京胡，京胡的音色非常有代入感，聲音一出，京劇韻味立馬顯現(xiàn)出來;其次是鑼鼓的運(yùn)用，打擊樂在京劇中占有主導(dǎo)地位，鑼鼓的節(jié)奏帶動全曲發(fā)展，《大宅門》中京胡與鑼鼓相結(jié)合自然就奠定了京劇基調(diào)?！秵碳掖笤骸返闹黝}曲《遠(yuǎn)情》中晉胡的運(yùn)用也是一個相當(dāng)完美的典范。

四、結(jié)語

趙季平六十多年的鉆研、三十多年的影視音樂作品寫作，用他的“匠人精神”為傳播民族音樂文化做出了巨大的貢獻(xiàn)。趙季平說：“越是民族的東西，越要與時代同步，越要走向世界，感染世界?！彼麑γ褡逡魳返臒釔垡呀?jīng)深入骨髓，并用一部又一部作品將民族音樂傳播給廣大人民群眾，這對民族音樂的發(fā)展和傳承起到了非常深遠(yuǎn)的影響，也成了更多的音樂工作者的引路人。

參考文獻(xiàn)：

[1]完顏羽珊. 淺析趙季平影視音樂中對二胡、京胡的應(yīng)用[D].西安音樂學(xué)院，2017.

[2]劉蓉，趙季平.立足民間 ?回歸傳統(tǒng)——趙季平訪談錄[J].交響（西安音樂學(xué)院學(xué)報），2014，33（04）：12-18.

[3]易茗，趙季平.好漢歌[J].北方音樂，2006（02）：39.