張曦

【摘 要】電視誕生以后，人們的娛樂方式發(fā)生了天翻地覆改變， 近年來，電視產(chǎn)業(yè)化的轉(zhuǎn)型導(dǎo)致了電視藝術(shù)的調(diào)整，導(dǎo)致了電視藝術(shù)形式的大改革，尤其是在電視綜藝節(jié)目方面，這種變化實(shí)際上是從20世紀(jì)90年代初開始的。然而，近年來電視綜藝節(jié)目缺乏創(chuàng)新意識和低俗傾向，為了謀取利益而去模仿收視率高的電視節(jié)目已成為我國電視綜藝節(jié)目面臨的一個嚴(yán)重問題。文章以電視綜藝節(jié)目為研究對象，結(jié)合前人對電視綜藝節(jié)目的實(shí)際研究情況，試圖對電視綜藝節(jié)目的娛樂化進(jìn)行研究，旨在為國內(nèi)電視綜藝節(jié)目的發(fā)展提供意見和建議。

【關(guān)鍵詞】電視綜藝節(jié)目;泛娛樂化;轉(zhuǎn)型

中圖分類號：J9? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）19-0125-01

一、電視綜藝節(jié)目的論述

我國電視綜藝節(jié)目主要包括早期的“電視綜藝類”娛樂節(jié)目時代、“游戲類娛樂節(jié)目時代、“益智博彩類”娛樂節(jié)目時代和“真人秀類”娛樂節(jié)目時代。

“電視綜藝類娛樂節(jié)目”是指20世紀(jì)80年代末到90年代初，喜劇演員和相聲演員在比賽中規(guī)定的對話、配對和游戲等形式的娛樂電視節(jié)目，如20世紀(jì)90年代初期開播的《綜藝大觀》，組合舞蹈和雜技、魔術(shù)等，深受觀眾喜愛。但由于創(chuàng)新不多，娛樂功能不足，現(xiàn)在難以滿足觀眾的要求，最終被淘汰。

1997年《快樂大本營》的開播，成為國內(nèi)“游戲益智類”娛樂節(jié)目誕生的標(biāo)志。首次將游戲與益智相結(jié)合，使觀眾感受到了前所未有的快樂，這一檔節(jié)目所帶來的全國電視娛樂高潮是前所未有的。在這一檔節(jié)目之后，帶來的就是無限的模仿與借鑒，導(dǎo)致越來越多的類似的娛樂節(jié)目讓受眾感到審美疲勞。

電視綜藝節(jié)目《幸運(yùn)52》是來自于歐美的電視節(jié)目。這一類的節(jié)目的模式主要是把學(xué)習(xí)與娛樂結(jié)合在一起。然而，節(jié)目模式太單一，部分游戲和主題思想跟不上時代的發(fā)展，導(dǎo)致了該節(jié)目逐漸進(jìn)入低潮。

從荷蘭最早的電視節(jié)目《老大哥》的出現(xiàn)，電視真人秀節(jié)目很快就被西方很多國家引進(jìn)。然而，這一類節(jié)目引入國內(nèi)后并沒有收到理想的反饋，究其原因，主要是由于文化、傳統(tǒng)、習(xí)俗等差異的影響。

二、電視綜藝節(jié)目娛樂化發(fā)展中遇到的問題及措施

（一）傳統(tǒng)文化已經(jīng)逐步被大眾文化所取代。在當(dāng)今時代，收視率是綜藝節(jié)目的主要競爭指標(biāo)，正因如此，市場在與傳統(tǒng)文化的競爭中勝出，從而傳統(tǒng)文化被忽視了。當(dāng)整體的社會環(huán)境被享樂主義的氣息籠罩時，這時候功利跟審美不能同時存在，社會大眾放棄了對精神文化的追求而選擇了當(dāng)下的物質(zhì)利益。這樣，市場需求就把電視節(jié)目應(yīng)該擔(dān)當(dāng)起來的社會責(zé)任感給拋棄了，本該承擔(dān)起來的精神文明也就從隨著娛樂化浪潮一步步走向平庸。

（二）節(jié)目本身卻乏創(chuàng)造力。浙江衛(wèi)視《中國好聲音》的熱播，表明了觀眾對新鮮感的熱愛，也為中國綜藝節(jié)目空間領(lǐng)域的引進(jìn)逐漸擴(kuò)大，文化的時間跨度越來越大。在市場不斷壯大起來的時候，一系列問題也由此而來，這些問題將直接導(dǎo)致國內(nèi)媒體的創(chuàng)造力急劇衰退，嚴(yán)重阻礙了國內(nèi)創(chuàng)意發(fā)展的步伐。

（三）娛樂化態(tài)勢引發(fā)媒體公信力危機(jī)。其他的電視節(jié)目必然會受到電視綜藝節(jié)目娛樂化日益膨脹的影響，受眾的判斷力也會在不同的程度上受到影響，從而使觀眾不由自主地對媒體公信力產(chǎn)生懷疑。

三、解決當(dāng)前問題的措施

（一）電視綜藝娛樂節(jié)目要與其他節(jié)目區(qū)分開來。本該嚴(yán)肅的電視節(jié)目的娛樂化過度傾向?qū)ι鐣系氖鼙妿聿豢晒懒课：?。針對國?nèi)電視節(jié)目泛娛樂化的傾向，應(yīng)該對電視節(jié)目首先應(yīng)將其進(jìn)行分類，使其能針對不同的人做出不同的教育方針。

（二）創(chuàng)造出屬于自己的綜藝節(jié)目。一個國家、一個民族要在世界民族之林中永遠(yuǎn)保持活力，首先要做的就是創(chuàng)新，中國電視要走持續(xù)發(fā)展的道路，那就必須拿出中國人的創(chuàng)新精神。把主流形式跟傳統(tǒng)內(nèi)容結(jié)合起來，彰顯時代新特性，只有這樣，才能為我們的傳統(tǒng)文化傳播、電視綜藝節(jié)目的創(chuàng)新發(fā)展帶來新的機(jī)會。

（三）電視綜藝節(jié)目的真實(shí)性需要提高。真實(shí)性是電視綜藝節(jié)目的基本原則，在當(dāng)代中國，電視綜藝節(jié)目中的虛假成分過多，這將嚴(yán)重?fù)p害國內(nèi)電視媒體的信譽(yù)，電視媒體的可信度也將大打折扣。只有把整個節(jié)目最為真實(shí)的一面展示給受眾，才能改變電視媒體在受眾心目中的負(fù)面影響。如浙江衛(wèi)視在制作《中國好聲音》的時候，為了真正找到中國最好的聲音，花費(fèi)了大量的人力、物力，正因?yàn)檫@樣，該節(jié)目最終也得到了良好的反響，收視率在短期內(nèi)就得到很大的提升。

四、結(jié)語

在娛樂化發(fā)展的過程中，我們要警惕綜藝節(jié)目的娛樂底線，監(jiān)督其操守職責(zé)，盡量避免電視媒介娛樂的商業(yè)特性稀釋媒介本身的藝術(shù)性，注重正能量的傳遞。中華傳統(tǒng)文化和民俗文化的精髓需要電視綜藝節(jié)目大力去探索，只有這樣才能充分體現(xiàn)審美品味和中國觀眾的觀點(diǎn)，充分體現(xiàn)出對受眾的親和力，不斷推動電視綜藝節(jié)目的本地化進(jìn)程。發(fā)揮電視綜藝節(jié)目的融合能力，力求將文化傳播完美融入到綜藝節(jié)目中去，向大眾展示中國傳統(tǒng)文化的深邃內(nèi)涵。

參考文獻(xiàn)：

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