馮月銳

摘要：芭蕾可以說是俄羅斯引入別國藝術(shù)，經(jīng)改良發(fā)展以后又超越先人的典范。俄羅斯人熱愛藝術(shù)，醉心音樂，他們的芭蕾舞情結(jié)也是根深蒂固的。芭蕾極富表現(xiàn)力，且蘊(yùn)含了豐富的情感，很容易引起芭蕾舞者與臺下觀眾感情上的共鳴，使演出得到升華。芭蕾舞也因此在俄羅斯這片土地上攀上了頂峰。

關(guān)鍵詞：俄羅斯;藝術(shù);芭蕾舞

中圖分類號：J733.4 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文童編號：1005-5312（2019）11-0075-01

一、何謂芭蕾

芭蕾，歐洲古典舞蹈，由法語ballet音譯而來。芭蕾舞孕育于意大利文藝復(fù)興時期，十七世紀(jì)后半葉開始在法國發(fā)展流行并逐漸職業(yè)化，在不斷革新中風(fēng)靡世界。芭蕾舞最重要的一個特征即女演員表演時以腳尖點地，故又稱腳尖舞。芭蕾最初是歐洲的一種群眾自娛或廣場表演的舞蹈，在發(fā)展進(jìn)程中形成了嚴(yán)格的規(guī)范和解構(gòu)形式、其主要特征是女演員要穿上特制的足尖鞋立起腳尖舞。

二、芭蕾起源

芭蕾產(chǎn)生于文藝復(fù)興時期的意大利，最初起源于民間舞蹈，后來逐漸進(jìn)入歐洲上流社會和宮廷。17世紀(jì)在法國宮庭形成，法國宮廷芭蕾是在統(tǒng)一的主題下，把歌唱、舞蹈、音樂、朗誦和戲劇情節(jié)融為一體。1661年，法國國王路易十四下令在巴黎創(chuàng)辦了世界第一所皇家舞蹈學(xué)校，確立了芭蕾的五個基本腳位和十二個手位，使芭蕾動作有了一套完整的動作和體系，這五個基本腳位一直沿用至今，因此芭蕾的流行主要是得益于法國。

三、俄羅斯芭蕾

1.俄羅斯芭蕾起源和形成發(fā)展時期：俄羅斯是芭蕾舞的典型代表國家，說到芭蕾，俄羅斯說第二，怕是沒有哪個國家敢稱第一，1673年，由外國演員在俄羅斯上演了第一部芭蕾舞劇《奧爾甫斯》這種藝術(shù)形式在俄羅斯引起了轟動。到18世紀(jì)初，皇室開始聘請法國教師為貴族教授舞蹈課程。到了19世紀(jì)，意大利和法國的芭蕾舞藝術(shù)遇到了發(fā)展的瓶頸期，編排沒有新意，舞蹈演員的技術(shù)方面也沒有突破。而此時，俄羅斯的芭蕾舞卻繼續(xù)欣欣向榮，這一時期涌現(xiàn)出了《堂吉訶德》、《舞姬》等一批優(yōu)秀劇目，浪漫主義芭蕾達(dá)到了新高峰。從19世紀(jì)30年代開始，俄羅斯芭蕾的民族風(fēng)格逐漸形成。瓦爾貝爾赫作為俄羅斯第一個本民族的芭蕾舞編導(dǎo)，為俄羅斯芭蕾舞民族特色的形成做出了巨大貢獻(xiàn)。他打破了外國編導(dǎo)壟斷舞壇的局面，在芭蕾舞劇編排、服裝選用等方面都大膽革新。受啟蒙主義者的影響，他還擅長用傷感主義情調(diào)處理神話題材，將民族特色融入舞蹈音樂之中，推動了俄羅斯芭蕾的發(fā)展。

2.俄羅斯芭蕾舞音樂之父——柴可夫斯基，是19世紀(jì)偉大的作曲家，他開創(chuàng)了俄羅斯芭蕾舞的鼎盛時代。柴可夫斯基的三大代表作《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃夾子》被稱為芭蕾音樂皇冠上璀璨的三顆鉆石。

（1）《天鵝湖》

取材于俄羅斯民間傳說，描寫王子齊格弗里德與被魔王掠去變成白天鵝的公主奧杰塔相愛，魔王為破壞王子與奧杰塔的誓言帶著女兒奧吉麗雅闖進(jìn)宮廷舞會。王子誤將奧吉麗雅當(dāng)成奧杰塔而中了妖計，看到窗外凄涼飛去的白天鵝方知受騙。王子追趕到森林湖畔，與魔王展開殊死搏斗，愛情的力量終于戰(zhàn)勝邪惡。

（2）《睡美人》

劇情：在國王與王后的邀請下，掌管智慧的紫丁香仙女帶領(lǐng)眾多善良的仙女們前來參加公主受洗儀式。妖婆卡拉波斯因為沒有收到邀請而大為惱怒，并對小公主發(fā)下惡咒，詛咒公主終有一天會因紡錘剌傷手指死去。奧羅拉公主16歲生日的慶典上，一位神秘的客人向奧羅拉公主獻(xiàn)上了一束鮮花。公主發(fā)現(xiàn)花束中藏著一只紡錘，一不小心剌傷了自己的手指，昏了過去。一百年后的一天，弗洛瑞姆德王子同他的侍衛(wèi)們在樹林里打獵。打獵的途中，王子竟看到了在森林女神們伴舞下的若隱若現(xiàn)的奧羅拉公主的幻影。王子深深地愛上了奧羅拉公主的影像，經(jīng)過一番同妖婆的較量，王子找到了熟睡中的美麗的公主，并以一吻將她喚醒，惡咒終于破除了。奧羅拉公主與弗洛瑞姆德王子的盛大婚禮在宮廷里舉行，仙女們也前來參加盡情歡舞，紫丁香仙女為他們獻(xiàn)上了誠摯的祝福。

（3）《胡桃夾子》

是柴可夫斯基編寫的一個芭蕾舞劇。是世界上最優(yōu)秀的芭蕾舞劇之一，有“圣誕芭蕾”的美譽(yù)。劇情大致為：舞劇描寫的是圣誕節(jié)里孩子們歡天喜地在美麗的圣誕樹旁玩耍。這時，一個變成魔術(shù)師的客人德羅謝里梅耶爾拿出幾個滑稽有趣的玩具——上發(fā)條的玩偶給孩子們看。其中可笑的木偶人胡桃夾子尤其讓小姑娘瑪莎愛不釋手?，斏е耍谒瘔糁?，瑪莎夢見一群老鼠在鼠王帶領(lǐng)下向玩偶們發(fā)起進(jìn)攻。瑪莎勇敢地保衛(wèi)著自己心愛的胡桃夾子，而胡桃夾子則變成了一位英俊的王子，帶領(lǐng)著玩偶兵打敗了老鼠。最后，幸福的瑪莎和胡桃夾子王子一起登上了充滿神奇色彩的旅程。這三部作品的音樂旋律性格鮮明，既保留了傳統(tǒng)芭蕾音樂的典雅、優(yōu)美風(fēng)格，又創(chuàng)造性地表現(xiàn)和豐富了交響性。把古典舞、性格舞甚至啞劇連接發(fā)展為一個嚴(yán)密的整體，使之富有情節(jié)性。在柴科夫斯基的三大芭蕾舞劇中，幾乎每段音樂對場景的描寫都極為完美，對戲劇矛盾的展現(xiàn)以及每個人物角色性格的內(nèi)心刻畫都非常到位，因此被評價為“首次將舞蹈作品具有了音樂的靈魂”。