【摘要】《婦女的愛情故事與生活》（Fraunlibe und Leben，Op.42）是德國作曲家舒曼于1840年創(chuàng)作的一部含有悲劇色彩的抒情性聲樂套曲，以法國詩人沙米索的八首詩為歌詞，深入、細(xì)致地描述了一位女性從初戀到熱戀，再到與戀人生離死別的整個(gè)情感變化過程。本文在對《婦女的愛情故事與生活》的人文背景進(jìn)行描述分析的基礎(chǔ)上，還對套曲中的其中一首歌曲《戒指戴在我手上》進(jìn)行了作品分析與個(gè)人演唱分析，希望能使這部作品在聲樂教學(xué)領(lǐng)域體現(xiàn)出實(shí)踐價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】《婦女的愛情故事與生活》;舒曼;《戒指戴在我手上》

【中圖分類號】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

藝術(shù)歌曲興起于19世紀(jì)奧地利和德國，是一種足以與歌劇或教堂音樂平分秋色的聲樂體裁，通過短小、精煉的抒情形式來滿足和表現(xiàn)浪漫主義音樂家內(nèi)心情感的需要。這一時(shí)期藝術(shù)歌曲的歌詞多采用著名詩人的抒情詩歌，作品具有嚴(yán)肅、深沉的特征。浪漫主義時(shí)期許多作曲家在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作領(lǐng)域都做出了突出的貢獻(xiàn)，舒曼就是其中一位非常優(yōu)秀的代表。

一、聲樂套曲《婦女的愛情故事與生活》的人文背景

羅伯特·舒曼（Robert Schumann，1810—1856）德國優(yōu)秀的作曲家、鋼琴家、指揮家和音樂評論家，是19世紀(jì)最突出的鮮明反映浪漫主義特征及其個(gè)人風(fēng)格特征的作曲家。在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作上，他更加注重音樂與詩歌的完美結(jié)合，極大提高了藝術(shù)歌曲在音樂創(chuàng)作和藝術(shù)價(jià)值上的地位。他的一生為人們留下了很多經(jīng)典的作品，以聲樂作品最為突出，代表作《詩人之戀》《歌曲集》《淘金娘歌曲集》《婦女的愛情與生活》等，其中《婦女的愛情故事與生活》是舒曼最具代表性的藝術(shù)套曲，是舒曼創(chuàng)作中不可多得的精品。

《婦女的愛情故事與生活》（Fraunlibe und Leben，Op.42）是根據(jù)法裔詩人阿德爾貝特·馮·沙米索（Adelbert Von Chamisso，1781?1838年）的詩創(chuàng)作的，舒曼在創(chuàng)作此聲樂套曲時(shí)省去了原詩集9首詩歌中的最后一首。沙米索的詩歌風(fēng)格樸素、單純，具有民歌風(fēng)格。他的創(chuàng)作素材常常取材于生活和對自然的觀察，表達(dá)出一種真實(shí)、質(zhì)樸的情感。沙米索的詩歌運(yùn)用最純真最質(zhì)樸的語言將女主人公內(nèi)心的情感世界刻畫的細(xì)致入微，將一段有著悲歡離合的情感故事描述的淋漓盡致，使舒曼對其產(chǎn)生了共鳴，激發(fā)了他的創(chuàng)作靈感。1840年，舒曼與克拉拉終成眷屬，也開始了他藝術(shù)歌曲創(chuàng)作之年，正是在這一年，舒曼無意中看到了沙米索的這首詩歌，并讓他聯(lián)想到了自己的愛情，深深體會(huì)到了他與克拉拉的愛情所經(jīng)歷的磨難，因此舒曼為其譜曲，使《婦女的愛情故事與生活》成為了一部著名的聲樂套曲。舒曼運(yùn)用豐富的音樂元素將一個(gè)女人一生中的情感完整的表現(xiàn)出來，這首套曲一共有八首歌曲，描寫了女子從對意中人的暗戀到無私的仰慕，得知自己就是意中人的結(jié)婚人選，進(jìn)而幸福的登入婚禮的殿堂，而后是懷孕和生子時(shí)的無盡喜悅，最后一首卻是悲劇性的大轉(zhuǎn)折，愛人不幸去世帶來的極大悲痛。原詩以第一人稱的手法細(xì)膩的描繪出女子一生的情感經(jīng)歷，舒曼以詩人的視角選取了這一套詩歌，創(chuàng)作出這部近似于自傳性質(zhì)的套曲，折射出他與克拉拉之間的甜蜜幸福的愛情。他的妻子克拉拉正是詩篇中女主人公純真、善良、堅(jiān)強(qiáng)而又忠貞這一形象的化身，詩篇中幸福、溫馨的愛情正是他們感情生活的真實(shí)寫照。愛情的艱辛與快樂激發(fā)著舒曼的創(chuàng)作靈感，也因此創(chuàng)作了這部在音樂史上流芳百世的藝術(shù)佳作。

二、《戒指戴在我手上》作品分析

《戒指戴在我手上》（Du Ring an meinem Finger）是套曲中最優(yōu)美的一首歌曲，音調(diào)像民歌那樣親切動(dòng)人。這首歌曲主要描寫的是姑娘的夢想成了現(xiàn)實(shí)，此刻，訂婚的戒指已戴在了手指上。它極其細(xì)致的描繪了一個(gè)陶醉在愛情之中的少女的形象，表現(xiàn)了她那柔順的性格。這首歌曲為回旋曲式，由三個(gè)疊部與兩個(gè)插部構(gòu)成。A（8）B（8）A1（8）C（8）A2（8）尾聲4構(gòu)成，五個(gè)樂段均為兩個(gè)樂句構(gòu)成的單樂段，且均為方整型樂段。一個(gè)有意思的特點(diǎn)是全曲每個(gè)樂句均為弱起，而且由降E大調(diào)貫穿全曲始終，這在無形中起到了凝聚的作用，使演唱者在變化中感到穩(wěn)定。A由兩個(gè)平行樂句（a a1）構(gòu)成，B由兩個(gè)對比關(guān)系的樂句（c d）構(gòu)成，C也由兩個(gè)對比樂句（e f）構(gòu)成，除A2樂段外A、B、A1、C四個(gè)樂段均以降E大調(diào)的屬結(jié)尾，為開放性樂段，A2樂段為全曲的最后樂段以傳統(tǒng)的K46-D7-T的正格終止結(jié)尾，后跟隨4小節(jié)的結(jié)尾，增強(qiáng)全曲的連貫性。旋律運(yùn)用的是分解式和弦，屬于典型的德奧民謠曲調(diào)。歌曲開頭節(jié)奏平穩(wěn)，旋律舒展，鋼琴伴奏輕柔、有韻律的推動(dòng)著主旋律。音樂進(jìn)行到第25小節(jié)時(shí)，鋼琴伴奏以八分音符快速反復(fù)彈奏，速度逐漸加快，音樂開始激動(dòng)起來，把女主人公幸福激動(dòng)的心情表現(xiàn)得淋漓盡致，體現(xiàn)出姑娘對愛的誓言。歌曲最終的情緒又恢復(fù)到開始時(shí)的平穩(wěn)，在流動(dòng)的八分音符中結(jié)束，甜美幸福。

三、《戒指戴在我手上》演唱分析

歌曲的A段，金色的戒指戴在姑娘的手上，夢寐以求的愛情到來，夢想終于實(shí)現(xiàn)，心中感慨萬千，于是在歌曲的開始應(yīng)該像訴說一樣的演唱，可以用嘆氣的方式慢慢將聲音推出來，用氣息帶動(dòng)聲音流動(dòng)起來，控制力度均衡，使音樂連貫，聲音要柔和，音色圓潤飽滿，充分體現(xiàn)女主人公的幸福心情。進(jìn)入B段后，聲音在力度上比A段稍強(qiáng)并且要舒展打開，仿佛在回憶過去的往事并感嘆現(xiàn)在得到的幸福。歌曲在14至16小節(jié)，有一個(gè)情感的遞進(jìn)，這個(gè)時(shí)候力度需要增強(qiáng)，然后再一次沉浸在訂婚的幸福中。在21小節(jié)處，除了幸福感外女主人公心中又多了一份堅(jiān)定的信念，此處演唱時(shí)要果斷些，力度加強(qiáng)。C段，是整首歌曲較為激情的段落，充滿摯情的歌唱性旋律將全曲推向高潮，強(qiáng)烈地顯示出女主人公為愛情寧愿奉獻(xiàn)出自己一生的愿望，這段對于歌曲的處理，更多的是速度上的變化，所以采用漸強(qiáng)、漸快的演唱方法。到28小節(jié)，要漸慢，此處演唱時(shí)要有激情并且要堅(jiān)定、果斷，女主人公是從內(nèi)心深處表達(dá)一種心愿。把我奉獻(xiàn)給他，我從他的光輝中得到了榮光……最后又回到A段旋律，此時(shí)女主人公在憧憬著將來的幸福，聲音在強(qiáng)弱上應(yīng)該有所控制，注意比第一段聲音開放些。在39小節(jié)最后兩拍可以做漸弱漸慢的處理，以表現(xiàn)女主人公對以后幸福生活的憧憬和向往。

可以在速度的變化、聲音的色彩、力度的對比這三個(gè)方面整體把握這首歌曲，來表現(xiàn)女主人公情感以及心理的變化，把女主人公溫情、柔美的形象準(zhǔn)確的表現(xiàn)出來，增強(qiáng)這首歌曲的藝術(shù)魅力。

四、總結(jié)

藝術(shù)歌曲是聲樂作品中的一種體裁，同時(shí)也是演唱和教學(xué)中重要的知識點(diǎn)。19世紀(jì)的藝術(shù)歌曲篇幅都不長，但內(nèi)容反映得都很深刻，藝術(shù)歌曲的演唱有一點(diǎn)難度，有時(shí)在一首兩分多鐘的歌曲中需要表現(xiàn)各種不同的情緒、語調(diào)和音色，如果沒有高度的藝術(shù)修養(yǎng)和全神貫注的藝術(shù)感染力，是很難做到令人心有所動(dòng)的。本文僅僅以套曲中的其中一首《戒指戴在我手上》為例，進(jìn)行了作品分析和演唱分析。聲樂學(xué)習(xí)者要想對藝術(shù)歌曲有更深一步了解，還需要對更多優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲進(jìn)行學(xué)習(xí)和研究。

參考文獻(xiàn)

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作者簡介：申琦，女，河南商丘人，河南大學(xué)音樂學(xué)院，研究方向：聲樂表演。