龔逸琳

摘 ?要 ?UGC短視頻隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展應(yīng)運(yùn)而生，以碎片化、娛樂化、多樣化的內(nèi)容呈現(xiàn)吸引著大量青年受眾。憑借著“音樂+內(nèi)容”的模式，短視頻平臺(tái)上內(nèi)容與音樂有機(jī)結(jié)合在了一起，UGC短視頻中音樂版權(quán)的保護(hù)已成為亟待重視和解決的重要問題。文章旨在通過分析UGC短視頻數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)的現(xiàn)實(shí)困境及其原因，嘗試找出對(duì)策，為當(dāng)下UGC短視頻的良性發(fā)展與音樂版權(quán)保護(hù)機(jī)制的建立提供一些思考。

關(guān)鍵詞 ?短視頻;UGC;數(shù)字音樂;版權(quán)保護(hù)

中圖分類號(hào) ?G206.2 ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 ?A ? ? ?文章編號(hào) ?2096-0360（2019）11-0048-05

在新媒體環(huán)境下，隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展和智能手機(jī)的普及，抖音、火山小視頻、快手等短視頻App迅速火爆起來，其中存在的版權(quán)問題也不斷引起社會(huì)的關(guān)注。短視頻中數(shù)字音樂的應(yīng)用越來越多，伴隨著短視頻與數(shù)字音樂的共生發(fā)展，UGC短視頻中音樂版權(quán)問題日益突出，短視頻中音樂版權(quán)的保護(hù)問題已成為亟待重視和解決的問題。

1 ?新媒體環(huán)境下UGC短視頻與數(shù)字音樂的發(fā)展

隨著短視頻行業(yè)的快速發(fā)展，數(shù)字音樂越來越成為短視頻制作中不可或缺的部分，應(yīng)用于視頻中的背景音樂、音樂類視頻、翻唱作品等不同場景中。短視頻與數(shù)字音樂相互依賴、相互影響、相互促進(jìn)，形成雙向影響，以抖音、奶糖和muse為代表的音樂類短視頻App走紅網(wǎng)絡(luò)，成為年輕人進(jìn)行個(gè)性表達(dá)的流行平臺(tái)。

1.1 ?短視頻的傳播現(xiàn)狀及內(nèi)容生產(chǎn)方式的分類

區(qū)別于傳統(tǒng)的長視頻，短視頻時(shí)長一般在15秒到5分鐘，是隨著網(wǎng)絡(luò)移動(dòng)終端的普及而興起的一種內(nèi)容傳播方式。短視頻憑借其時(shí)長短、傳播快、及時(shí)性、內(nèi)容豐富、靈活多樣、便于操作等優(yōu)勢，在當(dāng)今碎片化和淺閱讀時(shí)代，受到廣大用戶的歡迎，并成為最主要的娛樂方式之一。2018年，短視頻行業(yè)獲得井噴式發(fā)展，短視頻用戶數(shù)再創(chuàng)新高，據(jù)數(shù)據(jù)顯示，目前短視頻獨(dú)立用戶數(shù)已經(jīng)達(dá)到5.08億，占國內(nèi)網(wǎng)民總數(shù)的46%，即平均每兩個(gè)網(wǎng)民中就有一個(gè)有觀看短視頻的習(xí)慣[1]。

根據(jù)內(nèi)容生產(chǎn)方式的不同，現(xiàn)有短視頻可以分為UGC（User-generated Content，用戶生產(chǎn)內(nèi)容）、PGC（Professionally-generated Content，專業(yè)生產(chǎn)內(nèi)容）和OGC（Occupationally-generated Content，職業(yè)生產(chǎn)內(nèi)容）類短視頻三種。其中UGC類短視頻不以打造網(wǎng)紅明星為核心，而是鼓勵(lì)普通用戶拍攝、制作、上傳作品，基于用戶興趣，具有個(gè)性化、多樣化特點(diǎn)以及娛樂和社交屬性。在內(nèi)容生產(chǎn)逐漸轉(zhuǎn)向個(gè)人化和去中心化的當(dāng)下，UGC類短視頻在短視頻市場中已占據(jù)較大比重。

1.2 ?音樂著作權(quán)與數(shù)字音樂在短視頻中的應(yīng)用

音樂版權(quán)，即音樂著作權(quán)，是指音樂作品的創(chuàng)作者對(duì)自己的作品享有的專有權(quán)利。一首音樂一般存在詞作者、曲作者、表演者、錄音制作者四方權(quán)利主體，涉及到署名權(quán)、修改權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)等人身權(quán)和復(fù)制權(quán)、表演權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)等財(cái)產(chǎn)權(quán)。根據(jù)短視頻制作方式的不同，數(shù)字音樂在UGC短視頻中的應(yīng)用一般分為線下制作配樂型、在線錄制配樂型以及音樂“翻唱”型三種類型，每種類型涉及的音樂版權(quán)也有所不同。

1.2.1 ?線下制作配樂的自行上傳

一些UGC短視頻用戶自己拍攝制作或直接剪輯一段視頻，用自己手機(jī)上的音樂當(dāng)作背景音樂添加到視頻中，然后再上傳到如“微博云剪”“秒拍”“快手”等短視頻App中進(jìn)行傳播。比如“秒拍”作為一款微視頻分享神器，其錄制界面有上傳按鈕，可以選擇手機(jī)相冊(cè)中的本地視頻截取編輯上傳平臺(tái)，還能同步一鍵分享到微博中，不少用戶在秒拍中剪輯自己生活或喜愛明星片段，添加配樂以起到背景烘托、渲染情緒的作用。短視頻用戶如果選擇完整音樂制作視頻并分享傳播，需要在片頭或片尾為詞曲作者、歌手進(jìn)行署名，應(yīng)該獲得詞曲作者、歌手、唱片公司的復(fù)制權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)，如果選取音樂部分內(nèi)容應(yīng)該獲得詞曲作者詞曲的修改權(quán)。

1.2.2 ?在線錄制配樂的即時(shí)應(yīng)用

很多短視頻App如抖音、快手等具有在線錄制視頻功能，普通用戶在線錄制十幾秒到幾分鐘不等的短視頻后，可以從平臺(tái)提供的音樂庫里挑選音樂作為視頻配樂，就能即時(shí)上傳到平臺(tái)上。以抖音為例，抖音音樂曲庫里很多歌曲被用戶錄制成短視頻后走紅，如《海草舞》《帶你去旅行》《愛的就是你》等一躍成為2018年最火“神曲”，在抖音里點(diǎn)擊其背景音樂按鈕就能進(jìn)入使用該配樂的所有視頻作品，可以看到使用這些流行“神曲”作為背景音樂進(jìn)行創(chuàng)作的視頻不計(jì)其數(shù)。這種情況下短視頻平臺(tái)方應(yīng)當(dāng)主動(dòng)獲得自己曲庫里相關(guān)音樂的修改權(quán)、攝制權(quán)、復(fù)制權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)，直接使用平臺(tái)音樂庫中音樂的用戶不構(gòu)成侵權(quán)。

1.2.3 ?“翻唱”歌曲的多重演繹

一些網(wǎng)紅、歌手、音樂愛好者喜歡翻唱歌曲，并錄制成視頻剪輯上傳到短視頻平臺(tái)上，一首熱歌往往會(huì)被多次翻唱，一些短視頻用戶就因?yàn)榉枨呒t，如抖音網(wǎng)紅兔子牙、蘇譚譚，斗魚直播網(wǎng)紅馮提莫等。翻唱用戶應(yīng)該在短視頻片頭或片尾對(duì)詞曲作者進(jìn)行署名;如果是為提升知名度或出于商業(yè)目的，超越合理使用范圍，翻唱者需要獲得詞曲作者對(duì)應(yīng)詞曲的表演權(quán)、攝制權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán);如果翻唱者在翻唱時(shí)對(duì)歌曲進(jìn)行了改編，還應(yīng)當(dāng)取得詞曲作者的改編權(quán)。

2 ?UGC短視頻數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)的現(xiàn)實(shí)困境

隨著我國相關(guān)法律法規(guī)的健全，國民素質(zhì)和知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)意識(shí)的提高，版權(quán)監(jiān)管技術(shù)的進(jìn)步，很多音樂平臺(tái)的數(shù)字音樂版權(quán)問題已逐步走向規(guī)范化，PGC短視頻中的版權(quán)監(jiān)管也初見成效。但是，UGC短視頻中數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)仍存在不少現(xiàn)實(shí)問題，這些問題一定程度上制約了短視頻和數(shù)字音樂行業(yè)的發(fā)展。

2.1 ?短視頻數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)主體利益沖突

UGC短視頻中數(shù)字音樂主要涉及短視頻平臺(tái)、UGC短視頻用戶、音樂版權(quán)所有者和網(wǎng)絡(luò)傳播者這四個(gè)主體，他們都是數(shù)字音樂進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)傳播的參與者或利益相關(guān)者[2]。

由于這四個(gè)主體間為了實(shí)現(xiàn)自身利益的最大化，在版權(quán)問題上存在多種沖突和博弈，因此也難以形成版權(quán)保護(hù)的合力。

2.1.1 ?用戶權(quán)利和平臺(tái)權(quán)力之間的博弈

短視頻平臺(tái)有權(quán)力對(duì)用戶上傳的作品進(jìn)行監(jiān)管和控制，也有責(zé)任作為監(jiān)管方履行版權(quán)保護(hù)的義務(wù)，但現(xiàn)實(shí)中未能達(dá)到相應(yīng)效果。

一方面，用戶音樂短視頻多次創(chuàng)作和傳播難以控制。以音樂短視頻App抖音為例，一些用戶對(duì)部分現(xiàn)有歌曲進(jìn)行了重新編曲、演奏、翻唱等再創(chuàng)作后，在抖音上結(jié)合視頻發(fā)布就會(huì)帶上“首發(fā)”“原創(chuàng)”等標(biāo)簽，然而這其中有著大量視頻的改編并沒有得到原作者的授權(quán)，也被大量地分享、轉(zhuǎn)發(fā)，造成的多次傳播平臺(tái)方難以控制。有用戶認(rèn)為這種自由創(chuàng)作和分享是其使用該音樂短視頻App的權(quán)利，但這也正是平臺(tái)監(jiān)管乏力的地方。

另一方面，短視頻平臺(tái)和用戶存在利益關(guān)系。短視頻平臺(tái)不僅僅充當(dāng)一個(gè)單純地提供方的角色，實(shí)際上它和短視頻制作者即用戶也是合作關(guān)系。短視頻用戶制作的短視頻在平臺(tái)上獲得一定點(diǎn)擊量和閱讀量之后，平臺(tái)往往按比例抽成，給該用戶提供一些金額，點(diǎn)閱量越高也就意味著收入越多。目前，抖音直播的抖幣和人民幣的兌換比例為7︰1，抖音直播禮物中有9抖幣、19抖幣、199抖幣三種，抖音平臺(tái)方會(huì)根據(jù)直播打賞給直播者抽成。如短視頻上一些網(wǎng)絡(luò)歌手依靠翻唱流行歌曲而走紅，有些已造成侵權(quán)行為，但是平臺(tái)方可能出于商業(yè)目的或影響力考量，對(duì)此較為放任。

2.1.2 ?用戶與音樂版權(quán)所有者的版權(quán)糾紛

短視頻平臺(tái)上的一些翻唱和改編作品帶火了很多原本默默無聞的歌曲，如《愛的就是你》《我的將軍啊》《講真的》等，這些音樂經(jīng)翻唱大火以后，其版權(quán)糾紛問題也浮出水面。用戶與音樂版權(quán)所有者的版權(quán)問題主要有兩種情況：

一種情況是音樂作品有明確的版權(quán)信息，已在中國版權(quán)保護(hù)中心（CACC）或中國音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)版權(quán)服務(wù)中心登記注冊(cè)，這種情況下用戶未經(jīng)許可使用而造成的版權(quán)問題。如抖音上一位王俊凱的粉絲王俊拽將許嵩的《有何不可》改編成了為王俊凱而創(chuàng)作的歌曲《少年凱》，翻唱后該歌曲在抖音上迅速走紅并廣為流傳?！队泻尾豢伞愤@首歌是在中國音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)版權(quán)服務(wù)中心登記注冊(cè)過的，其詞曲作者和演唱者都是許嵩，許嵩團(tuán)隊(duì)為維權(quán)控告這位網(wǎng)友，翻唱的《少年凱》最終下架，并且再搜這首歌會(huì)發(fā)現(xiàn)有特意標(biāo)注“原創(chuàng)：許嵩”。

另外一種情況是音樂作品并沒有進(jìn)行版權(quán)登記，部分音樂版權(quán)所有者更注重自己作品的傳播價(jià)值而不是收益，對(duì)自己作品被翻唱走紅樂見其成，因此不會(huì)伸張權(quán)利，也沒有版權(quán)糾紛。而更多版權(quán)所有者選擇伸張權(quán)利，UGC短視頻用戶也超出了合理使用范疇，這就容易引發(fā)兩者間的版權(quán)糾紛。如靠直播走紅的網(wǎng)紅馮提莫，在抖音、斗魚直播等平臺(tái)翻唱歌曲以吸引粉絲，她翻唱的其中一首歌《我要你》的原創(chuàng)作者樊沖起訴了馮提莫。原因是馮提莫在微博和各種平臺(tái)上多次翻唱這首歌，希望對(duì)方能給予回應(yīng)，希望中國原創(chuàng)音樂的版權(quán)能夠得到保護(hù)。但是在原創(chuàng)作者起訴后，相關(guān)短視頻平臺(tái)上以馮提莫翻唱的《我要你》為背景音樂的視頻并未下架。

2.2 ?版權(quán)保護(hù)機(jī)制相對(duì)于網(wǎng)絡(luò)發(fā)展的滯后性

相對(duì)于音樂短視頻的快速發(fā)展，我國有關(guān)短視頻音樂的版權(quán)保護(hù)機(jī)制存在滯后性，包括相關(guān)法律法規(guī)不健全、侵權(quán)認(rèn)定界限模糊、侵權(quán)主體責(zé)任不明晰，這種滯后性給版權(quán)保護(hù)帶來了很大難題。

2.2.1 ?現(xiàn)有法律音樂版權(quán)侵權(quán)認(rèn)定界限模糊

我國現(xiàn)有的法律體系中，對(duì)數(shù)字音樂的版權(quán)及利益機(jī)制做了系列規(guī)定，也有《信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)保護(hù)條例》《互聯(lián)網(wǎng)著作權(quán)行政保護(hù)辦法》等法律，但相關(guān)法律對(duì)于數(shù)字音樂使用程度的定義和侵權(quán)界限的認(rèn)定都存在模糊性?！吨腥A人民共和國著作權(quán)法》第二十二條規(guī)定，合理使用是指在法定情況下使用作品，可以不經(jīng)著作權(quán)人許可，不向其支付報(bào)酬[3]。這個(gè)合理使用的范圍邊界如何把握卻沒有明確的規(guī)定。司法實(shí)踐中界定是否為合理使用的重要原則是“是否盈利”，“是否盈利”也成為判定是否侵權(quán)的標(biāo)準(zhǔn)，但是在現(xiàn)有網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中短視頻盈利模式趨于多樣化，這一判定標(biāo)準(zhǔn)是很難把握的。比如在短視頻中以分享的形式向大家介紹或推薦一首歌，表面上是無盈利的，但是由此帶來短視頻制作者影響力和人氣的提升，以及多次分享傳播帶來的隱性價(jià)值都是難以判定是否屬于盈利的。

UGC短視頻用戶所用音樂作品的屬性也是不清晰的，特別是音樂類短視頻中使用他人音樂作品進(jìn)行二次創(chuàng)作，這種二次創(chuàng)作的作品是屬于演繹作品，還是純粹抄襲模仿，其借鑒成分所占比重是多少，都是模棱兩可的。

再有，這類作品制作與傳播的目的，是純粹免費(fèi)分享，還是為擴(kuò)大影響力，又或是為盈利，也難以判定。這些情況都為短視頻中音樂版權(quán)的侵權(quán)認(rèn)定增加了困擾。

2.2.2 ?用戶和平臺(tái)方侵權(quán)行為的責(zé)任不明晰

在侵權(quán)行為層面，侵權(quán)責(zé)任在用戶使用方還是短視頻平臺(tái)方以及責(zé)任如何劃分各自承擔(dān)多少，一直未有明確規(guī)定。

結(jié)合前文數(shù)字音樂在短視頻中不同的應(yīng)用方式，侵權(quán)行為可以分為兩種情況。

第一種情況是侵權(quán)行為發(fā)生在用戶使用短視頻平臺(tái)音樂庫里提供的音樂在線錄制視頻。這種情況下如果平臺(tái)方已經(jīng)獲得音樂庫里內(nèi)容的所有版權(quán)，存在一種責(zé)任轉(zhuǎn)移情況，就是首先追責(zé)平臺(tái)方，平臺(tái)方再追責(zé)侵權(quán)行為的實(shí)施者即短視頻用戶，這其中有著很大的空白讓追責(zé)難以落實(shí)[4]。

第二種情況是侵權(quán)行為發(fā)生在用戶線下制作配樂自行上傳和翻唱歌曲中。這里一般情況下直接追責(zé)實(shí)施侵權(quán)行為的用戶方，但是短視頻平臺(tái)方作為監(jiān)管者，需要承擔(dān)的責(zé)任是多少，如何保證侵權(quán)懲處的實(shí)施，也是其中難點(diǎn)。

如抖音音樂人阿悠悠因婚禮翻唱《一曲相思》10秒視頻迅速走紅，短時(shí)間抖音漲粉一百多萬，其后她錄制完整版《一曲相思》發(fā)布于抖音、網(wǎng)易云音樂等平臺(tái)，并標(biāo)注為自己的代表作。阿悠悠翻唱爆紅后，《一曲相思》歌曲原唱半陽在快手開播問責(zé)，聲稱這首歌曲是自己的作品，阿悠悠未經(jīng)授權(quán)不得發(fā)布。因?yàn)榘鏅?quán)問題，該歌曲在網(wǎng)易云音樂、QQ音樂、酷狗音樂等平臺(tái)已全部下架，但是抖音上阿悠悠發(fā)布的《一曲相思》翻唱視頻仍在，并被大量轉(zhuǎn)發(fā)，而且以此為原聲基礎(chǔ)創(chuàng)作視頻的人數(shù)達(dá)到55萬以上。這說明短視頻平臺(tái)方的監(jiān)管責(zé)任履行并未完全落實(shí)。

2.2.3 ?版權(quán)保護(hù)多是“亡羊補(bǔ)牢”式的事后補(bǔ)救

2018年9月14日，針對(duì)重點(diǎn)短視頻平臺(tái)企業(yè)在專項(xiàng)整治中的自查自糾情況和存在的突出版權(quán)問題，國家版權(quán)局在京約談了抖音短視頻快手等15家重點(diǎn)短視頻平臺(tái)企業(yè)。其中，抖音平臺(tái)通過自查、用戶舉報(bào)等方式，共下架版權(quán)相關(guān)音頻751個(gè)、視頻5 284個(gè)、重置用戶資料81個(gè)，水久封禁嚴(yán)重侵權(quán)用戶11 203個(gè)，封禁輕微侵權(quán)用戶（6個(gè)月）4 140個(gè)[5]。由此可見短視頻中侵權(quán)之嚴(yán)重。

但是這種通過下架和查封的打擊侵權(quán)行為多是“亡羊補(bǔ)牢”式的事后補(bǔ)救，很多用戶已經(jīng)侵權(quán)一年之久甚至更久。而且“避風(fēng)港規(guī)則”變成了相關(guān)短視頻平臺(tái)的“安全港”，甚至演變成某些平臺(tái)承擔(dān)侵權(quán)賠償責(zé)任的擋箭牌——“先侵權(quán)、等通知;不通知、不負(fù)責(zé);你通知、我刪除、我免責(zé)”[6]。版權(quán)保護(hù)應(yīng)事前預(yù)防，從完善相關(guān)法律法規(guī)、明確授權(quán)許可范圍與期限、提高相關(guān)責(zé)任主體法律意識(shí)等方面入手，保護(hù)版權(quán)少受侵害，提前減少版權(quán)糾紛的發(fā)生。

3 ?UGC短視頻中數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)對(duì)策研究

以上現(xiàn)實(shí)問題說明了我國亟待完善短視頻音樂版權(quán)的保護(hù)機(jī)制，建立一套完整的版權(quán)保護(hù)體系。因此，筆者從主體意識(shí)、平臺(tái)責(zé)任、法律法規(guī)、應(yīng)用技術(shù)四個(gè)層面對(duì)UGC短視頻中數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)提出一些對(duì)策和思考。

3.1 ?多舉并重加強(qiáng)短視頻各主體版權(quán)意識(shí)

短視頻音樂版權(quán)問題涉及短視頻用戶、音樂版權(quán)所有者、短視頻平臺(tái)等多方主體，其版權(quán)意識(shí)薄弱是造成侵權(quán)問題的原因之一。

我國現(xiàn)有網(wǎng)民規(guī)模十分龐大，UGC短視頻的低門檻使不少人參與到短視頻制作中來，一些用戶對(duì)其他音視頻作品借鑒模仿、任意使用和改編，很少能夠意識(shí)到版權(quán)問題。

我國很多音樂創(chuàng)作者版權(quán)意識(shí)薄弱，將自己作品制作完上傳平臺(tái)之后，沒有去相關(guān)著作權(quán)平臺(tái)如中國版權(quán)保護(hù)中心進(jìn)行版權(quán)登記，這就導(dǎo)致版權(quán)糾紛發(fā)生后缺少有力的版權(quán)憑證。

我國版權(quán)登記和保護(hù)的相關(guān)部門應(yīng)該加大版權(quán)保護(hù)的宣傳力度，利用微博、微信、網(wǎng)站、短視頻平臺(tái)等進(jìn)行版權(quán)知識(shí)的普及和教育，以提高大眾的版權(quán)意識(shí)。

相關(guān)部門應(yīng)該對(duì)短視頻平臺(tái)工作人員進(jìn)行專業(yè)培訓(xùn)，以提高他們的版權(quán)素養(yǎng)和業(yè)務(wù)能力，短視頻平臺(tái)方應(yīng)制定平臺(tái)所有有關(guān)音視頻的版權(quán)細(xì)則來告知大眾，并輔以視頻進(jìn)行宣傳普及。

相關(guān)部門需要進(jìn)一步加強(qiáng)音樂原創(chuàng)作者的維權(quán)意識(shí)，督促他們主動(dòng)去中國版權(quán)保護(hù)中心（CACC）或中國音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)版權(quán)服務(wù)中心等平臺(tái)進(jìn)行版權(quán)登記注冊(cè)，并為其提供版權(quán)咨詢服務(wù)和網(wǎng)絡(luò)維權(quán)渠道，切實(shí)維護(hù)短視頻中的數(shù)字音樂版權(quán)。

3.2 ?完善平臺(tái)方內(nèi)容審查與責(zé)任落實(shí)機(jī)制

UGC音樂類短視頻數(shù)量龐大，內(nèi)容質(zhì)量參差不齊，大量的侵權(quán)行為使平臺(tái)的監(jiān)管往往有心無力，而且用戶和平臺(tái)方侵權(quán)行為責(zé)任目前尚未明晰，甚至有些平臺(tái)為利益對(duì)音樂版權(quán)侵權(quán)采取不作為或默許態(tài)度，這就需要短視頻平臺(tái)完善內(nèi)容審查與責(zé)任落實(shí)機(jī)制。

一方面應(yīng)該加大對(duì)UGC短視頻內(nèi)容的審查力度，甄別有無侵權(quán)行為，定期對(duì)侵權(quán)音視頻及時(shí)刪除，完善侵權(quán)舉報(bào)平臺(tái)和快速處理機(jī)制，并積極配合相關(guān)部門的調(diào)查。

另一方面應(yīng)明確用戶和平臺(tái)方侵權(quán)責(zé)任邊界，如果是用戶發(fā)生侵權(quán)行為，平臺(tái)方?jīng)]有提前發(fā)現(xiàn)、及時(shí)制止是失察之責(zé)，但如果用戶發(fā)生侵權(quán)行為并被版權(quán)所有者維權(quán)后，平臺(tái)方仍沒有下架該視頻，任其還被多次制作和傳播，如阿悠悠翻唱的《一曲相思》，應(yīng)該對(duì)平臺(tái)方進(jìn)行追責(zé)，并加大懲處力度。

如果靠用戶自己與音樂創(chuàng)作者溝通版權(quán)問題，時(shí)間成本高效率低，平臺(tái)方作為空間提供者和重要的管理主體，讓其將更多的音樂作品納入合法版權(quán)的范疇會(huì)是行之有效的策略。

平臺(tái)方應(yīng)該加強(qiáng)與版權(quán)方的深度合作，向用戶提供有版權(quán)的音樂素材和正版的音樂服務(wù)。比如2018年8月，抖音先后與環(huán)球音樂、華納音樂、環(huán)球詞曲、太合音樂、華納盛世、大石版權(quán)等多家唱片及詞曲版權(quán)公司達(dá)成合作，抖音獲得其全曲庫音樂使用權(quán)，這既有利于解決用戶的音樂版權(quán)使用問題，也為數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)和短視頻行業(yè)的發(fā)展助力。

此外，抖音還推出了“看見音樂計(jì)劃”，挖掘和扶持獨(dú)立音樂人，鼓勵(lì)原創(chuàng)，這也為其他平臺(tái)短視頻音樂版權(quán)保護(hù)提供了借鑒。

3.3 ?明確短視頻數(shù)字音樂版權(quán)的法律界定

當(dāng)前我國短視頻版權(quán)保護(hù)的法律法規(guī)滯后于短視頻的發(fā)展，音樂版權(quán)侵權(quán)認(rèn)定界限模糊，沒有明確的這類案件的解釋條款，也沒有恰當(dāng)?shù)膽吞帡l例，這嚴(yán)重制約了短視頻行業(yè)發(fā)展以及法制化進(jìn)程?；ヂ?lián)網(wǎng)發(fā)展日新月異，配套法律法規(guī)也應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)，國家版權(quán)相關(guān)部門應(yīng)深入了解和調(diào)查UGC短視頻發(fā)展現(xiàn)狀，分析研究短視頻中數(shù)字音樂侵權(quán)案例，盡快修訂和完善相關(guān)法律法規(guī)，界定侵權(quán)范圍，明確責(zé)任歸屬，切實(shí)維護(hù)音樂原創(chuàng)者的合法權(quán)益。現(xiàn)在音樂類短視頻中普遍存在侵權(quán)成本低，維權(quán)成本高的現(xiàn)象，導(dǎo)致用戶侵權(quán)易、作者維權(quán)難，應(yīng)加大對(duì)侵權(quán)行為的懲處力度，同時(shí)扶植優(yōu)質(zhì)的原創(chuàng)作品，為其維權(quán)提供便利。

現(xiàn)有的短視頻數(shù)字音樂版權(quán)侵權(quán)法律界定不明晰，在這里筆者進(jìn)行了一些界定的建議?！吨腥A人民共和國著作權(quán)法》第二十二條中有對(duì)權(quán)利的限制規(guī)定：免費(fèi)表演已經(jīng)發(fā)表的作品，該表演未向公眾收取費(fèi)用，也未向表演者支付報(bào)酬。之前有不少人甚至律師都認(rèn)為網(wǎng)友在短視頻中翻唱的行為如果是免費(fèi)的，就符合“免費(fèi)表演”，不構(gòu)成侵權(quán)。但是網(wǎng)友把翻唱作品上傳到短視頻平臺(tái)的行為不是在特定現(xiàn)場或空間機(jī)械表演，而是遠(yuǎn)距離向公眾傳輸作品[7]，不屬于公開表演，也就不能構(gòu)成“免費(fèi)表演”的例外，這種“向公眾傳播”的行為應(yīng)該屬于信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)。把“是否盈利”作為判定是否侵權(quán)的標(biāo)準(zhǔn)，其界定十分重要，用戶在UGC短視頻中的盈利行為可分為直接盈利和間接盈利。在直接盈利中，短視頻用戶在直播中未經(jīng)許可翻唱使用他人歌曲獲得打賞，以及將歌曲改編成廣告歌曲收取廣告費(fèi)用，這種行為明顯是侵權(quán)的。間接盈利中用戶獲得了多是隱性利益，如知名度影響力等，這種侵權(quán)責(zé)任標(biāo)準(zhǔn)可以考慮用客觀數(shù)字進(jìn)行衡量，比如用流量進(jìn)行劃分來判定侵權(quán)程度，也可以結(jié)合作品傳播目的與效果。

3.4 ?應(yīng)用先進(jìn)技術(shù)建立標(biāo)準(zhǔn)化版權(quán)認(rèn)證系統(tǒng)

互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的進(jìn)步、資源的共享使得盜版似乎變得更加容易，甚至成為滋生侵權(quán)行為的溫床，但是技術(shù)也是短視頻行業(yè)生存和發(fā)展的基礎(chǔ)，研發(fā)、創(chuàng)新和優(yōu)化短視頻中數(shù)字音樂的防侵權(quán)先進(jìn)技術(shù)，建立標(biāo)準(zhǔn)化規(guī)范化的版權(quán)認(rèn)證系統(tǒng)，將會(huì)是短視頻數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)的有效破解之道。

網(wǎng)絡(luò)上一些音樂作品不是真實(shí)署名，權(quán)利人權(quán)屬證明困難，且網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容容易修改，證據(jù)也易毀滅，因此我國應(yīng)借鑒國外“內(nèi)容身份證”的規(guī)避侵權(quán)鑒別技術(shù)[8]。

我國中國版權(quán)保護(hù)中心在研究國外互聯(lián)網(wǎng)版權(quán)保護(hù)的技術(shù)和模式的基礎(chǔ)上，引入了DCI（數(shù)字版權(quán)唯一標(biāo)識(shí)符）體系，通過登記發(fā)放數(shù)字版權(quán)登記證書及DCI碼、DCI標(biāo)，給數(shù)字版權(quán)賦予終身唯一的“身份標(biāo)識(shí)”，除了版權(quán)登記外，還提供智能全程監(jiān)測、版權(quán)費(fèi)用結(jié)算等服務(wù)，為版權(quán)的確權(quán)和維權(quán)都提供了基礎(chǔ)性支撐。

為建立更加標(biāo)準(zhǔn)化、安全高效的版權(quán)保護(hù)體系，我們還可以廣泛利用區(qū)塊鏈技術(shù)，基于區(qū)塊鏈技術(shù)建立去中心化的音樂數(shù)據(jù)庫。不同于之前大量數(shù)據(jù)輸入、人工復(fù)核、運(yùn)營成本高的傳統(tǒng)模式，區(qū)塊鏈技術(shù)提供了任何原創(chuàng)者都可以自行確權(quán)登記的平臺(tái)，安全高效，數(shù)據(jù)指紋也可以永久存儲(chǔ)，它可以減少作品流轉(zhuǎn)的中間環(huán)節(jié)和成本，增加版權(quán)交易的透明度和追責(zé)的精確性，為短視頻中數(shù)字音樂版權(quán)運(yùn)營提供了新的路徑。

4 ?結(jié)束語

媒介形式的發(fā)展和大眾娛樂方式的變遷，對(duì)在線音樂產(chǎn)業(yè)及相關(guān)行業(yè)提出了挑戰(zhàn)，音樂短視頻行業(yè)的應(yīng)用更是面臨著復(fù)雜的困境。隨著諸多音樂運(yùn)營商的相互授權(quán)，進(jìn)入后版權(quán)時(shí)代，各家互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的商業(yè)模式、用戶運(yùn)營、社交氛圍成為下一個(gè)尋求突圍的目標(biāo)，搭借短視頻的快車實(shí)現(xiàn)音樂產(chǎn)品的輸出越來越受歡迎。但這種環(huán)境下，音樂版權(quán)的維護(hù)遇到諸多問題后音樂從線上到線下的維權(quán)之路會(huì)更加艱難。希望通過借鑒和學(xué)習(xí)，中國音樂版權(quán)的維權(quán)之路會(huì)更加順暢。

參考文獻(xiàn)

[1]火星營銷研究院.2019短視頻內(nèi)容營銷趨勢白皮書[EB/OL].[2018-12-13].https：//www.useit.com.cn/thread-21508-1-1.html.

[2]李瓊，賈樂樂.我國數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)的現(xiàn)實(shí)困境與發(fā)展策略淺析——以QQ音樂為例[J].出版發(fā)行研究，2019（1）：80-82.

[3]王遷.著作權(quán)法[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，2015.

[4]司思.論短視頻平臺(tái)的數(shù)字音樂版權(quán)保護(hù)[J].西南政法大學(xué)學(xué)報(bào)，2018（5）：113-121.

[5]【觀點(diǎn)】抖音里的音樂翻唱或改編，屬于侵權(quán)行為嗎？[EB/OL].[2018-11-16].http：//3g.163.com/dy/article/E0OUDAF00514967K.html.

[6]新浪新聞.保護(hù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“避風(fēng)港規(guī)則”不能濫用[EB/OL].[2014-06-03].http：//news.sina.com.cn/o/2014-06-03/065030281122.shtml.

[7]張偉君.短視頻中翻唱他人歌曲版權(quán)怎么認(rèn)定[N].中國新聞出版廣電報(bào)，2018-08-16（005）.

[8]朱迪齊.短視頻版權(quán)問題及平臺(tái)應(yīng)對(duì)措施[J].科技傳播，2018（16）：117-118.