韓燕霞

摘 要：琵琶是我國民族器樂中極具表現(xiàn)力的樂器之一，多種多樣的演奏手法增加了樂曲的表現(xiàn)力，豐富了樂曲的音樂色彩和感染力。本文從琵琶的反彈技巧出發(fā)，相對于琵琶的正彈進行對比性的闡述并與其他中外彈撥樂器的彈奏技巧進行類比，且通過列舉反彈在琵琶曲目中實際運用說明了作曲家對反彈在樂曲中的生動形象的，豐富多樣的表現(xiàn)力的認可。

關鍵詞：反彈;表現(xiàn)力;民族音樂

一、反彈技巧

1、反彈的概念

要說到反彈先明確何為正彈。

正彈：右手的食指、中指、無名指、小拇指由琴弦的右側(cè)向左側(cè)彈出;大拇指由弦左側(cè)向右彈出。

反彈則是指：以右手食指、中指或者無名指用義甲獨立的由弦的左側(cè)向弦的右側(cè)抹進來所發(fā)的聲音;大拇指是義甲由弦的右側(cè)向弦的左側(cè)勾進來所發(fā)出的聲音;而小拇指相對其他四個手指而言還是較少被運用。

2、正反彈指法的特點與比較

（1） 正反彈名稱和記譜符號的對比

（2）、正反彈音色、速度的差異

相對與琵琶中的正彈而言，反彈在音色上更加柔和，而正彈則為清脆，在速度上連續(xù)反彈的速度基本可以與滾奏的速度相同。

古箏的演奏技法相對于琵琶的演奏方法而言也是以反彈居多，，尤其是使用義甲演奏以后，連劈、連挑等正彈的指法均已不用。

西洋的古典吉他，它基本上也是以反彈的演奏技巧為主。吉他是一種六弦樂器，因而在他的演奏中每個手指包括小指都能發(fā)揮功能，基本上出指順序各彈一弦。而豎琴也是一種以反彈的演奏技巧為主的樂器，演奏者通過手指對琴弦的擠壓來改變琴弦的固有音符，波動時發(fā)出的音色如箭出功弦般的干凈、單純、優(yōu)美清亮。

無論是中國的彈撥樂器還是國外的彈撥樂器都有反彈這一指法琵琶曲目中的反彈技巧出現(xiàn)于七八十年代后，而傳統(tǒng)的演奏技法給予反彈更多的借鑒，在中外各種樂器的借鑒之下，琵琶發(fā)展并開拓了反彈這一特殊指法，并在民族音樂作品中進行了大量的運用。

二、琵琶的反彈在作品中的運用

琵琶的反彈技巧雛形于七十年代，借鑒于眾多彈撥樂器中這一技巧，在傳統(tǒng)指法的演變之下，形成這一新的技巧，特別是琵琶家們經(jīng)過三十多年的藝術(shù)實踐，兼收并蓄、博采眾長、大大發(fā)展了琵琶的反彈技巧，并大量運用在所創(chuàng)作的現(xiàn)代琵琶民族音樂曲目中。

曲作者在這段中借用了西洋古典吉他的指法，運用琵琶反彈技巧，以中指撫子弦、食指抹中弦、大指勾纏弦為出指順序以三連音的音型，由慢到快，由弱漸強，由點至線的演奏，形象地描繪出三月初春小雨由一滴一滴逐漸轉(zhuǎn)成綿綿細雨的江南美景。

劉德海教授在八十年代創(chuàng)作的《天鵝》、《老童》、《春蠶》等樂曲中，也大量地運用了反彈的技巧。在《天鵝》中，劉德海教授已經(jīng)從大指勾弦的反彈，發(fā)展到食指抹弦、中指撫弦的反彈技巧，并組合在一起連續(xù)彈奏（（ ） ）（ ）），來演奏裝飾音的效果，并且巧妙地結(jié)合正彈，組成了一個音或一組音的延續(xù)，徐徐如生地描繪了天鵝抖動羽毛、輕盈展翅畫面。通過"摭分" 與"鳳點頭"和"雙勾搭"這兩種不同形式正反彈技巧，使演奏者將旋律音量進行強弱的對比，生動、形象地描繪出天鵝振翅疾飛，在廣闊的天空中自由的展翅翱翔，使樂曲在音響上更加飽滿，相對于其他的演奏技巧而言，更為輕盈，更能表達作曲家的思想意境。

三、琵琶反彈在音樂中的發(fā)展

在浩翰的音樂世界中，藝術(shù)形式本身就是隨著時代的發(fā)展而變化。在文化藝術(shù)形式高度發(fā)展的今天，人們對音樂的需求已不再是單一的聽覺感受，更多體現(xiàn)在音樂的多種表現(xiàn)形式上，他們不僅對音樂的旋律，合聲的要求更高，而且對音樂的多種表現(xiàn)手法及形式也更加的注重。因此基于傳統(tǒng)民族音樂文化，用現(xiàn)代音樂多種的形式詮釋傳統(tǒng)民族器樂作品的精髓與內(nèi)涵，為更多的人認知傳統(tǒng)民族器樂作品的魅力，這就是現(xiàn)代民族音樂的生命力所在。

通過這篇文章中對反彈這一技巧的論述我想說明的是，為適應現(xiàn)代人的欣賞需求的同時，民族音樂的發(fā)展也要與之相適應，我們在繼承、學習、領悟老一輩傳統(tǒng)民族音樂的同時應多于思考，賦于中國傳統(tǒng)民族音樂以更新，更旺的生命力。

參考文獻：

[1]莊永平：《琵琶手冊》，上海音樂出版社，2001年。

[2]葉緒然：《琵琶考級曲集》，上海音樂出版社，2004年。

[3]王范地：《養(yǎng)合集》，偉確華粹出版有限公司，2003年。

[4]樂聲：《中國樂器大典》，民族音樂出版社，2001年。