趙鳳岐：清風(fēng)明月本無(wú)價(jià) 遠(yuǎn)山近水皆有情

徐志剛

潘天壽在他的《聽天閣畫談隨筆》中這樣寫道：“有常必有變。常，承也；變，革也。然，常從非常來(lái)，變從有常起，非一朝一夕偶然得之”。趙鳳岐在充分運(yùn)用和掌握中國(guó)傳統(tǒng)山水畫皴擦點(diǎn)染等技法的同時(shí)，“常、變結(jié)和”，把水粉畫的小筆觸和中國(guó)畫的各種皴法相結(jié)合相融合，正在形成著自己的獨(dú)特筆法。

王昱《東莊畫論》中說(shuō)：“學(xué)畫所以養(yǎng)性情、且也滌煩襟、破苦悶、釋躁心、迎靜氣，昔人謂山水家多壽，蓋煙云供養(yǎng)，眼前無(wú)非生機(jī)，古來(lái)名家享大耋者居多”。在趙鳳岐的寫意山水中，人們可以清楚的感受到他六十多年的人生歷練，三十余載的從教生涯，尤其是近三十多年來(lái)繪畫實(shí)踐的陶冶，使他的內(nèi)心世界清澈、純凈、豐滿、空靈、博大。張大千先生極力主張的“脫俗氣洗浮氣除匠氣”在他的寫意山水中幾乎得到了完美的體現(xiàn)，無(wú)論是作畫還是做人。

作為趙望云六子趙振陸的童年玩伴，幼年的趙鳳岐曾常住趙家，在趙老先生家中，趙家夫婦待鳳岐與自己家子女一樣。這樣便使得趙鳳岐常與趙望云、石魯、方濟(jì)眾、何海霞等……老一輩藝術(shù)家有交集，老一輩藝術(shù)家在為人處事和繪畫創(chuàng)作上對(duì)他的影響極大。趙先生說(shuō)：“老一輩所取得的藝術(shù)成就和走過(guò)的藝術(shù)道路都在告訴我們，一個(gè)畫家，走出一條具有自己特色的藝術(shù)之路有多重要。這些年，我在寫意山水畫上的堅(jiān)持、否定、探索，再堅(jiān)持、再否定、再探索都是為了此”。

《荀子·王霸》載：“楊朱哭衢途”，此處之“衢途”既人們常說(shuō)的歧路。趙鳳岐先生他的所謂“中西融合”寫意山水畫的創(chuàng)作和探索，是一條通向理想彼岸的大道還是一條“衢途”？目前，我們還不為所知。魯迅先生在他《故鄉(xiāng)》中寫道：“希望是本無(wú)所謂有，無(wú)所謂無(wú)的。這正如地上的路；其實(shí)地上本沒(méi)有路，走的人多了，也便成了路”。在此，讓我們借用魯迅先生的吉言，愿趙鳳岐“中西融合”的書畫之路，能和在這條路上的林風(fēng)眠、吳冠中等先行者一樣，給當(dāng)下中國(guó)的寫意山水帶來(lái)新的希望。 “清風(fēng)明月本無(wú)價(jià).遠(yuǎn)山近水皆有情”。當(dāng)下，在陜西的畫壇卓爾不群趙鳳岐先生，無(wú)疑值得我們有更大期待的。

（注：原文較長(zhǎng)，節(jié)選其中幾段以饗讀者；趙鳳岐詳細(xì)簡(jiǎn)歷見《時(shí)代人物》2019年04期“時(shí)代風(fēng)華”欄目P096-099）