楊 穎 （浙江理工大學(xué) 310018）

一、傳統(tǒng)蠟染與現(xiàn)代蠟染繪畫(huà)的概述

（一）傳統(tǒng)蠟染

在古代，蠟染被稱(chēng)為“蠟纈”，因用蠟作防染劑而得名。我國(guó)蠟染技藝至今已有2000多年的歷史，形成于先秦，隋唐時(shí)期最為鼎盛，唐代的蠟染就已經(jīng)有單色染和復(fù)色染，復(fù)色染最多可以套色五種。宋代之后蠟染衰落，由于中國(guó)的民族大遷徙，后來(lái)苗族都遷徙到西南少數(shù)民族，這個(gè)手工藝就帶到了西南少數(shù)民族。

《貴州通志》記：“用蠟繪花于布而涂之，既去蠟，則花紋如繪?！毕炄臼怯勉~刀、鋼壺筆或毛筆（排筆）蘸蠟液在布上畫(huà)出紋樣，待蠟?zāi)?，自然或人為生（做）成微妙的裂紋后，放入缸內(nèi)染色。涂蠟的部分不著色，呈其本色，而未涂蠟的部分和蠟的裂紋中，染料滲透則有著染而形成紋樣。經(jīng)沸水煮去蠟質(zhì)，水洗后既成花紋如繪，并具有獨(dú)特的“冰紋”似的藝術(shù)作品。1

（二）現(xiàn)代蠟染繪畫(huà)

現(xiàn)代蠟染繪畫(huà)是通過(guò)蠟染和繪畫(huà)相結(jié)合的方式，使蠟染有了新的表現(xiàn)形式。傳統(tǒng)蠟染工藝與藝術(shù)門(mén)類(lèi)的結(jié)合，為傳統(tǒng)手工藝的現(xiàn)代傳承提供了新的思路，利用獨(dú)特的蠟染技藝將傳統(tǒng)工藝和現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)相結(jié)合，體現(xiàn)出了一定的美學(xué)價(jià)值。

現(xiàn)代蠟染繪畫(huà)在技法表現(xiàn)與傳染蠟染不同，使用直接勾蠟線，以及蠟與顏料結(jié)合后在畫(huà)布上直接繪制。

二、現(xiàn)代蠟染繪畫(huà)的表現(xiàn)種類(lèi)

繪畫(huà)本身有豐富的形式語(yǔ)言，而蠟染是中國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)手工藝，蠟染獨(dú)特的冰裂紋也極富藝術(shù)感。所以，每一種繪畫(huà)種類(lèi)和蠟染結(jié)合都會(huì)產(chǎn)生不同效果。

（一）水墨蠟染

被譽(yù)為“中國(guó)現(xiàn)代蠟染繪畫(huà)之父”的劉子龍老先生將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)，也就是國(guó)畫(huà)的代表“水墨畫(huà)”與蠟染結(jié)合。這種表現(xiàn)方式也被稱(chēng)為“墨纈”即水墨蠟染。這種形式拓展了蠟染的藝術(shù)發(fā)展空間，豐富蠟染的表現(xiàn)形式和畫(huà)面效果。而蠟染獨(dú)特的冰紋效果，也可以增添作品的肌理感及藝術(shù)效果。如劉子龍老先生的蠟染作品，該作品除了表達(dá)出水墨畫(huà)特有的意象和意境之外，還很好的結(jié)合了蠟染錯(cuò)綜復(fù)雜的冰紋效果，顯得更加的氣勢(shì)磅礴。

水墨蠟染繪畫(huà)是利用水墨和蠟液流動(dòng)的痕跡將蠟造型和水墨染造型高度契合，宣紙水墨與西方繪畫(huà)藝術(shù)最大的不同是水墨的流動(dòng)感，這種對(duì)水墨意境的色彩追求，對(duì)構(gòu)圖形式美感的追求具有濃厚的東方意蘊(yùn)。2

從工藝的角度來(lái)說(shuō)水墨蠟染與傳統(tǒng)蠟染的方法相似，都是用蠟液在布上繪制圖案，然后進(jìn)行染色去蠟，用蠟染蘸蠟作畫(huà)，控制好蠟液的溫度，溫度過(guò)低蠟汁就會(huì)凝固，溫度過(guò)高蠟汁就容易變黑甚至起火。此外，蠟刀畫(huà)出的樹(shù)干、石頭等的肌理效果比水墨畫(huà)的效果會(huì)更好，冰裂紋的走向、數(shù)量等也是可以控制的，這樣脫蠟后也能達(dá)到水墨特有的意境，而且冰裂紋也能為畫(huà)面起到很好的點(diǎn)綴作用。

水墨蠟染從圖案和形式的選擇可以說(shuō)是不拘一格，除了強(qiáng)調(diào)意境的山水畫(huà)，具象形態(tài)也可以通過(guò)水墨蠟染表達(dá)的生動(dòng)形象。如劉鴻志先生的水墨蠟染實(shí)驗(yàn)作品在面料上呈現(xiàn)出生動(dòng)的老虎。該作品中背景的處理方式就把冰裂紋運(yùn)用的恰到好處。

（二）水彩蠟染

水彩畫(huà)是以水為媒介調(diào)和顏料完成的繪畫(huà)作品，它的畫(huà)法通常分“干畫(huà)法”和“濕畫(huà)法”兩種。水彩畫(huà)相較于其他的繪畫(huà)形式來(lái)說(shuō)，它體現(xiàn)的更多是通透感以及繪畫(huà)過(guò)程中的流動(dòng)性。水彩畫(huà)作品通常會(huì)清新、靈動(dòng)些。

水彩蠟染則很好的把握了水彩畫(huà)這一特點(diǎn)，需要注意的是它用活性染料取代水彩顏料作為媒介手繪于畫(huà)布上3，因?yàn)榛钚匀玖嫌猩势G麗，染色工藝相對(duì)簡(jiǎn)便，色牢度高，均染性好等特點(diǎn)，主要在服裝面料中染色和印花。對(duì)于人物肖像作品的表達(dá)，臉部一般不適合冰裂紋。

（三）油畫(huà)蠟染

油畫(huà)是西洋畫(huà)的主要畫(huà)種之一。它的特點(diǎn)是豐富的肌理和筆觸變化，呈現(xiàn)出具有強(qiáng)烈的立體感的畫(huà)面效果。

利用油畫(huà)的技法與傳統(tǒng)蠟染工藝結(jié)合，油畫(huà)蠟染的染料和水彩蠟染一致，也是用活性染料代替。需要把握活性染料的室溫，可以通過(guò)水來(lái)調(diào)整其濃度。這樣可以給作品帶來(lái)更多可能，增強(qiáng)其流動(dòng)性。在圖案的選擇上相較于傳統(tǒng)蠟染更加的現(xiàn)代化，自由化。

三、現(xiàn)代蠟染繪畫(huà)的創(chuàng)新應(yīng)用

現(xiàn)代蠟染繪畫(huà)目前比較多的是以絲綢、棉布、皮革、手工紙等為載體創(chuàng)作蠟染作品，傳統(tǒng)蠟染作為生活用品，一般都是出現(xiàn)在家紡產(chǎn)品中。在20世紀(jì)80年代的時(shí)候，從事油畫(huà)行業(yè)的劉子龍藝術(shù)家開(kāi)始了在紙上做蠟染繪畫(huà)的實(shí)驗(yàn)。此后又嘗試了多種創(chuàng)作載體。在各種纖維材質(zhì)的表現(xiàn)效果上進(jìn)行科學(xué)試驗(yàn)，改進(jìn)工藝器具和涂染方法，最后把彩色蠟染用到棉擴(kuò)展到麻、毛、絲、化纖等多種織物。這為傳統(tǒng)蠟染打開(kāi)了新世界的大門(mén)。解決了傳統(tǒng)蠟染顏色上的局限，打破人們對(duì)傳統(tǒng)蠟染的固有印象。

（一）紙本上的蠟染繪畫(huà)

紙張是用植物纖維制成的薄片，具有良好的吸附性。創(chuàng)作的載體是宣紙，宣紙是中國(guó)獨(dú)特的手工藝品，具質(zhì)地綿韌、光潔如玉、不蛀不腐、墨韻萬(wàn)變之特色，享有“千年壽紙”的美譽(yù)，被譽(yù)為“國(guó)寶”。在宣紙上蠟染繪畫(huà)極具韻味。而宣紙浸透染料的比較多的地方，正好形成了深淺的對(duì)比，巧妙的增加了空間感。

（二）絲綢上的蠟染繪畫(huà)

絲綢是用蠶絲或合成纖維、人造纖維、短絲等織成。從西漢起，中國(guó)絲綢不斷大批地運(yùn)往國(guó)外，成為世界聞名的產(chǎn)品。此后就有“絲綢之路”的說(shuō)法。這代表了中國(guó)人民的智慧。如龔建培的作品《金陵懷古之一》，由于絲綢本身就具有光滑細(xì)膩的特點(diǎn)，所以，在絲綢上進(jìn)行蠟染繪畫(huà)層次就非常豐富，顏色也很細(xì)膩。

對(duì)于蠟染繪畫(huà)的色牢度問(wèn)題，龔建培說(shuō)“色彩的漸逝是一個(gè)自然的過(guò)程，也是時(shí)間變遷的見(jiàn)證，這種變遷或許會(huì)讓作品在不同的時(shí)間里傳達(dá)出不同的自然美感?！毕炄緯?huì)隨著時(shí)間的流逝沉淀出別樣美感的實(shí)踐，在“變”的過(guò)程中不斷傳遞著自然賦予的美。

（三）棉布上的蠟染繪畫(huà)

圖一 《流逝的回音》（蠟染 棉布）龔建培 60X60CM 1999

棉布作為人們?nèi)粘Ｉ钪械谋匦杵?，用棉布作為蠟染繪畫(huà)的載體也是有非常好的效果。棉布本身有易上色的特點(diǎn)，相較于絲綢的表面肌理來(lái)說(shuō)會(huì)粗糙一些，蠟染獨(dú)特的冰裂紋在棉布上運(yùn)用就會(huì)更加的明顯。

（四）皮革上蠟染繪畫(huà)

1987年，劉子龍先生研制成功皮革蠟染繪畫(huà)。皮革的表層有兩種，有肌理感的和光滑的，皮革通常會(huì)帶給人高貴、不易接近的感覺(jué)，在皮革上蠟染繪畫(huà)則很有藝術(shù)感，肌理感以及斑駁感，和繪畫(huà)相似卻又有蠟染的效果。無(wú)論是服裝還是配飾亦或是其他裝飾品都可以用這種方式進(jìn)行創(chuàng)作構(gòu)思，圖案題材也沒(méi)有限定，還有無(wú)數(shù)的可能性等待探索。

圖二 （蠟染 皮革）

四、結(jié)語(yǔ)

傳統(tǒng)蠟染在以前人民的生活中扮演著非常重要的角色，但由于時(shí)代的發(fā)展，傳統(tǒng)蠟染也出現(xiàn)了一些需要解決的問(wèn)題，比如顏色比較單一，難固色，時(shí)代感強(qiáng)，圖案具有局限性等。這正是現(xiàn)代蠟染繪畫(huà)出現(xiàn)的原因，它給傳統(tǒng)蠟染提供了更多的可能性，更高的發(fā)展空間，使它變得更加現(xiàn)代，同時(shí)也是對(duì)蠟染的繼承。目前，現(xiàn)代蠟染繪畫(huà)有多種表現(xiàn)形式，材料的選擇上也很豐富，但是發(fā)展的并沒(méi)有很完善。還需要更多的人來(lái)關(guān)注到這個(gè)傳統(tǒng)手工藝的創(chuàng)新問(wèn)題上，它還可以有更多的可能性。

注釋?zhuān)?/p>

1.黃榮華.中國(guó)植物染技法[M].北京：中國(guó)紡織出版社，2018：040.

2.宋芬芬.水墨元素在面料再造中的運(yùn)用研究[D].北京：北京服裝學(xué)院，2016.

3.高樹(shù)立.水彩畫(huà)技法在蠟染中的應(yīng)用及實(shí)踐[J].《裝飾》，2011（08）：118.