姜 輝，胡寶菊

（1.渤海大學(xué)，遼寧 錦州 121000；2.廣東碧桂園職業(yè)學(xué)院，廣東 清遠 511510）

2016 年諾貝爾文學(xué)獎頒給了美國音樂家、詩人鮑勃·迪倫，以表彰其“在偉大的美國歌曲傳統(tǒng)中開創(chuàng)了新的詩性表達?！边@是諾貝爾文學(xué)獎首次頒給一名音樂人，連鮑勃·迪倫本人都在致辭中疑問道“我的歌曲創(chuàng)作是文學(xué)嗎？”。

鮑勃創(chuàng)作的歌曲膾炙人口，題材大則宏大深遠，如涉及反戰(zhàn)主題的《大雨將至》、時代變革題材的《時代正在改變》、關(guān)于愛國與戰(zhàn)爭的《上帝在我們這邊兒》；小則細微見著，如人物肖像的《鈴鼓先生》、諷刺騙人廣告的《熊山野餐大屠殺說唱布魯斯》、童話歌謠般的《紅色天空下》等等。與其疑問他的作品是不是文學(xué)，不如說其作品的思想、意境與意義遠遠超出了文學(xué)，因為好的文學(xué)作品是用文字呈現(xiàn)的文學(xué)、哲學(xué)和藝術(shù)的結(jié)合體。

一系列修辭手段尤其是詞韻的運用加強了鮑勃作品的藝術(shù)表現(xiàn)力及感染力，但是關(guān)于鮑勃歌詞的研究較少，運用語料庫手段進行語義修辭分析的更是幾近于零。因此本文將借助語料庫手段定量定性地研究鮑勃歌詞中的詞韻，分析其是如何使作品達到了“詩性的表達”。

1 韻

1.1 韻的分類和作用

詞語的意義與聲音不可分離，美國人類語言學(xué)家愛德華·薩胚爾指出人類語言系統(tǒng)中的這些符號首先是聽覺符號，語言的這一本質(zhì)也決定著語音修辭手段在人類言語表達中的重要地位［1］。韻是詩歌格律的重要組成部分，是指同一或近似音的重復(fù)，以固定的間隔出現(xiàn)，形成各種悅耳而又整齊有序的韻式［2］。由于語言的自身特點韻在漢語詩歌中多體現(xiàn)為尾韻，如“人閑桂花落，鳥鳴山更幽”中的“落”、“幽”，頭韻（漢語名雙聲）僅有一些雙聲連綿詞如“猶豫”、“流連”、“參差”、“仿佛”、“伶俐”等。而作為拼音文字的英語在詞韻上非常豐富，依據(jù)出現(xiàn)的位置有頭韻（alliteration）、腹韻（leonine rhyme）、尾韻（end rhyme）、倒尾韻（reverse rhyme）、類尾韻（pararhyme）；依據(jù)輕重讀有陰韻（feminine rhyme）、陽韻（masculine rhyme）；依據(jù)元音輔音有元音韻（assonance）、輔音韻（consonance）；依據(jù)押韻音素的多少又分為完全韻（perfect rhyme）和不完全韻（half rhyme），此外還有訴諸視覺的眼韻（eye rhyme）等［3］。

韻的作用是顯而易見的。它的使用猶如音樂中對同一主題的不斷回歸，是構(gòu)建語言音樂藝術(shù)美的主要手段之一［4］；詞與詞之間聲音的和諧產(chǎn)生旋律美和節(jié)奏感使詞的內(nèi)涵更為豐富［5］；相同音或字母的重復(fù)容易喚起注意，形成警句，增強藝術(shù)效果［6］；詞韻不僅賦予語言音韻美和節(jié)奏美，還可以渲染和烘托語篇氣氛和感情，加強語篇主題的表現(xiàn)力［7］。

1.2 頭韻、尾韻、頭尾韻和尾頭韻

頭韻是指一組詞的開頭或重讀音節(jié)中對相同輔音或不同元音的重復(fù)［8］。英詩頭韻最早出現(xiàn)在古英語詩歌中，在英格蘭民族史詩《貝奧武夫》（Beowulf）中達到了頂峰，通篇都用頭韻寫成。從公元450 年到1200 年近八百年中，頭韻的運用風(fēng)靡英國乃至整個歐洲，多種語言包括拉丁語、德語、俄語都有著大量經(jīng)典的頭韻詩歌作品［9］。簡·奧斯汀的兩本名著書名就都采用頭韻，Pride and Prejudice《傲慢與偏見》，Sense and Sensibility《理智與情感》（注：加粗單詞為頭韻）。頭韻也大量出現(xiàn)在諺語或俗語中，A fair face may hide a foul heart.（漂亮的臉蛋可能掩藏著一副骯臟的心腸。）

同樣尾韻在各種語言中也占據(jù)極其重要的地位，一般提到押韻首先想到的就是尾韻。漢語中的絕句和律詩都有嚴格的押韻（尾韻），英詩更是依據(jù)韻腳即尾韻的區(qū)別形成不同的詩歌體裁，如十四行詩中就有莎士比亞體（abab cdcd efef gg）、彼特拉克體（前八行abba abba 后六行cde cde/cdc dcd/cde edc）、和斯賓塞體（abab bcbc cded ee）［10］。

鮑勃·迪倫的歌詞中大量地運用到了頭韻和尾韻，而且還十分富有創(chuàng)造性地將其混合使用，形成頭尾韻、尾頭韻等新韻式。頭尾韻和尾頭韻就是同一輔音作為詞韻既出現(xiàn)在單詞開頭又出現(xiàn)在單詞末尾，先出現(xiàn)在開頭的叫頭尾韻，先出現(xiàn)在末尾的叫尾頭韻。如鮑勃歌曲Ballad for a Friend 中Lakes and streams and mines so free 一句 streams，mines 就是頭尾韻，lakes，streams，mines，so 就是尾頭韻。詞韻的變換交替使用使得他的作品旋律優(yōu)美，警句迭出，含義雋永，具有極強的藝術(shù)感染力和號召力。

2 研究設(shè)計

本研究選取鮑勃從20 世紀六十年代起至今經(jīng)典作品共計30 首，建立小型語料庫，具體歌曲名稱見表1。在建立語料庫文本處理時刪除了所有額外信息，只保留了歌名和歌詞。語料庫形符數(shù)（token）為9 312，類符數(shù)（type）為2 092，研究工具為AntConc3.2.1 軟件。

表1 語料庫歌曲名稱一覽表

語料庫語言學(xué)以更加全面的視角研究語言［11］，其發(fā)展為語言研究提供了空前的言語材料［12］。但是往往運用語料庫進行文體學(xué)研究都是建庫后對修辭手段進行手工標注［13-14］，不過手工標注存在費時費力又容易出錯的問題，因此本研究探索編寫正則表達式檢索和分析詞韻，以期更為科學(xué)和準確。

由于在英語中元音字母a，e，i，o，u 的發(fā)音變化較多，很多時候并不能形成完全一致的語音，因而不適宜進行詞韻檢索。在檢索過程中排除了以上5 個元音字母，只保留剩下的21 個輔音字母。在AntConc 中“s”代表空格，［a-z A-Z］代表a-z 的任意大寫或小寫字母，“+”代表至少1 個，{0，5}代表兩個單詞間隔0～5 個單詞。因此以b 開頭的單詞是sb［a-zA-Z］+，以b 結(jié)尾的單詞是s［a-zA-Z］+b。由于Antconc 中不能辨認歌詞的分行，如單詞間隔數(shù)量選取過多會造成檢索到兩行詞韻，經(jīng)試驗表明最大間隔為5 時能保證檢索效果最優(yōu)（由于每行歌詞多為7～9 詞），即數(shù)量最多又能檢索到同一行詞韻。下面以字母b為例：

頭韻的表達式是：sb［a-zA-Z］+s（［a-zA-Z］+s）{0，5}b［a-zA-Z］+s

尾韻的表達式是：s［a-zA-Z］+bs（［a-zA-Z］+s）{0，5}［a-zA-Z］+bs

頭尾韻表達式是：sb［a-zA-Z］+s（［a-zA-Z］+s）{0，5}［a-zA-Z］+bs

尾頭韻表達式是：s［a-zA-Z］+bs（［a-zA-Z］+s）{0，5}b［a-zA-Z］+s

由以上表達式建立b-z（除元音字母）頭韻、尾韻、頭尾韻、尾頭韻正則表達式文本共計21*4=84個。然后將正則表達式文本輸入到檢索項輸入框進行檢索，以字母b 頭韻檢索為例如圖1。

圖1 語料庫中字母b 頭韻檢索圖

3 研究結(jié)果及討論

匯總21 個輔音的詞韻檢索結(jié)果，統(tǒng)計分兩部分。第一部分統(tǒng)計頭韻、尾韻、頭尾韻和尾頭韻出現(xiàn)的頻次，第二部分分別統(tǒng)計21 個輔音字母的詞韻頻次。最后分類分析語義修辭功能。

3.1 詞韻詞頻統(tǒng)計

分別統(tǒng)計出b-z（除元音字母）的頭韻、尾韻、頭尾韻和尾頭韻數(shù)量，如表2。詞韻合計使用2 403 次，其中尾韻最多，為675 次，頭韻次之，為662 次。

3.2 詞韻比重及排序?qū)Ρ妊芯?/h3>

分別統(tǒng)計21 個輔音詞頻出現(xiàn)的頻次，如表3。其中字母1 表示按數(shù)量多少檢索出的詞韻首字母排序，頻次表示詞韻出現(xiàn)的次數(shù)，比重1 表示出現(xiàn)頻次在總語料中所占的比重。字母2 表示根據(jù)維基百科以21 個輔音字母開頭單詞（排除元音字母）數(shù)量排序，比重2 表示以21 個輔音字母開頭的單詞在總單詞中的比重。

表2 各種詞韻數(shù)量表

為了更加直觀，語料庫中鮑勃詞韻按首字母比重排序和21 個輔音字母在總單詞中排序?qū)Ρ热鐖D2，其中P1 表示語料庫詞韻按首字母比重排序，P2 表示21 個輔音字母在總單詞中比重排序，三角符號和正方符號分別表示字母所處位置。

表3 字母比重及排序?qū)Ρ缺?/p>

圖2 字母排序?qū)Ρ葓D

從表3、圖2 可以看出：1）詞韻的運用在文本中達到2 403 次，占25.81%，的確數(shù)量較大。2）字母t 的詞韻最多，為765 次，s 居第二位為388 次，d 為271 次居第三位；100～200 頻次的字母有y，n，r，w，h；100 以 下 的 有m，f，l，g，b，c，p，k，j；其余v，x，q，z 頻數(shù)均為0。3）有些鮑勃歌詞中的詞韻字母排序和21 個字母在總單詞的排序完全一致，如t，m，g（1 位，9 位，12 位）。x，q，z 同樣都是數(shù)量最少，都居于尾位；s，r，f，p，k，j 僅相差1 位。另外一些字母如d，n，w，b，v 的排序差異都在2～3 位。排序相同或近似的字母達到17個，占總統(tǒng)計字母的80.95%。我們不得不嘆服鮑勃對語言文字的把握的確達到了爐火純青的藝術(shù)程度，就好比和諧的比例是黃金分割，藝術(shù)家不自覺間一揮而就的就是黃金分割點，不經(jīng)過量化研究也許他本人都并不知曉。

3.3 詞韻語義修辭功能分析

頭韻、尾韻及混合使用形成的頭尾韻、尾頭韻，即有視覺上的美感和醒目，又有聽覺上的和諧與統(tǒng)一，下面就其語義修辭功能逐一分析說明。

1）強調(diào)渲染。

《殺人執(zhí)照》中每一小節(jié)末尾反復(fù)吟唱的“She says who gonna take away his license to kill？”“says，his，license”構(gòu)成頭尾韻，“take，to”構(gòu)成頭韻。詞韻聯(lián)合使用強調(diào)渲染了男權(quán)社會中妄為的男人終將被沒收殺人執(zhí)照，不能胡為亂來。而作品中的“她”沉靜莊嚴好比造物一般，設(shè)問句不需要回答，意指自會有人沒收他的殺人執(zhí)照。

享譽世界的《答案在風(fēng)中》的“how many seas must a white dove sail，how many deaths will it take till he knows，How many years can a mountain exist”?！癿any，must”，”seas，sail”，“many，mountain”，分別都為頭韻，“it，take，till”為尾頭韻。這些頭韻的使用更加增強了詰問的語氣，最后落腳在“答案在風(fēng)中”，即沒有人知道答案。

2）形成對照。

《鈴鼓先生》中的 'Left me blindly here to stand but still not sleeping'，“to，but，not”，構(gòu)成頭尾韻，“stand，still，sleeping”構(gòu)成頭韻。詞韻的使用表達了歌者“留我茫然佇立，卻抓不住睡神”，渾噩佇立、心事重重、無法入眠的窘境。而歌詞'to dance beneath the diamond sky with one hand waving free'中“dance，diamond”構(gòu)成頭韻，歌者的起舞和鉆石般的天空兩相對照，形成了強烈的畫面感。

3）幽默諷刺。

《熊山野餐大屠殺說唱布魯斯》的詞韻運用貫穿始終：從看到廣告興奮地要去熊山野餐“bear mountain picnic was coming my way”，到根本沒看到熊“I didn't even come close to a bear”，再到船悲慘地沉了“that old ship sinking down in the water”，沒那么有趣了“now，it don't seem to me quite so funny”，到最后誰要是再搞這騙人的把戲就把他也送去熊山野餐“I think we oughta take some 'o these people and put 'em on a boat”，“send 'em up to bear mountain...for a picnic.”整首歌故事完整，在各種詞韻的綜合運用中即體現(xiàn)了詼諧幽默，又有那么一些辛辣諷刺與辛酸。

4）引起聯(lián)想。

《大雨將至》中的“I saw a newborn baby with wild wolves all around，I saw a black branch with blood that kept drippin，I saw a white ladder all covered with water，”“被野狼包圍的新生兒、滴血的黑色灌木、白色沾滿水的梯子”等一系列由頭韻、尾頭韻所形成的意象直接使人聯(lián)想到一場世界風(fēng)暴所帶來的四海翻騰、五洲震蕩的場景。近似但丁的地獄煉獄游歷以及《圣經(jīng)》的末日審判異象體現(xiàn)了作者召喚、啟示、預(yù)言的豪邁激情。

4 結(jié)論與不足

通過語料庫手段，本文對鮑勃·迪倫的歌詞詞韻進行定量定性的研究，有如下發(fā)現(xiàn)與結(jié)論：1）在修辭手段上鮑勃的歌詞不光運用頭韻、尾韻而且還混合使用形成新韻式——頭尾韻和尾頭韻。2）分別統(tǒng)計頭韻、尾韻、頭尾韻、尾頭韻的數(shù)量，發(fā)現(xiàn)鮑勃歌詞中大量使用了這些詞韻，達2 403 次，占文本總數(shù)的25.81%。詞韻的使用在其“詩性的表達”中起到了舉足輕重的作用。3）通過統(tǒng)計得知21 個輔音字母的詞韻數(shù)量排序與21 個字母開頭單詞在總單詞中的比重高度相似，完全一致或相差較小的字母達到17 個，占總統(tǒng)計字母的80.95%。4）對詞韻的語義修辭功能進行了歸類研究，發(fā)現(xiàn)其作用主要體現(xiàn)在強調(diào)渲染、形成對照、幽默諷刺、引起聯(lián)想四個方面。

本研究運用正則表達式對詞韻的數(shù)量和類型進行研究，不僅省時省力，更重要的是比手工標注更為科學(xué)和準確，為修辭研究的程序化自動化科學(xué)化更加向前邁進了一步。但是本研究也存在一定的不足，AntConc 是對所有文體進行語料庫檢索的軟件，一般文體只有段落，而詩歌/歌詞存在分行問題。但是該軟件到目前為止還不能識別分行，因此檢索詞韻間隔單詞只能依據(jù)經(jīng)驗選擇5（一般一句的長度為7～8 詞），即兩詞最多相隔5 個單詞，但是我們不能排除還有的相隔6 個、7 個乃至更多單詞，但是如果將數(shù)字設(shè)置超出5 就很有可能是下一行單詞了。所以讓AntConc 能辨認分行是我們下一步急需解決的問題，也是語料庫詩歌研究所必須解決的問題。盡管存在這樣或那樣的不足，我們還是看到了語料庫大數(shù)據(jù)大樣本所帶來的科學(xué)化詮釋產(chǎn)生的質(zhì)感與美感。20 世紀60 年代以來半個多世紀鮑勃·迪倫筆耕不輟，高產(chǎn)而優(yōu)質(zhì)。其歌詞不只是詩歌而且已經(jīng)遠遠超出了詩歌，他的廣度、深度和高度已經(jīng)將詩歌的疆土向前無限推進，到達了新的未命名的遠方。