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      讀閨秀百家詞選札記*

      2019-09-09 12:10:10楊式昭孫克強孫文婷整理
      文學與文化 2019年2期
      關鍵詞:閨秀詠物用典

      楊式昭 著 孫克強 孫文婷 整理

      按語:作者楊式昭,女,生卒年不詳,河北臨榆人。楊式昭青年時期積極參加革命,曾于1924年參加由孫中山支持、鄧穎超等組織的天津婦女籌組國民會議促成會第一次籌備會。1925年楊式昭入南開女中高一乙組學習,1928年畢業(yè)于南開女中,是女中第一批畢業(yè)生。同年入燕京大學法學院政治學系,1932年畢業(yè)。畢業(yè)后任職于揚子江水道委員會。1935年在南京與燕大校友胡慶育結婚?!蹲x閨秀百家詞選札記》發(fā)表于由燕大國文學會主編的《文學年報》1932年第1期,乃楊式昭閱讀《閨秀百家詞選》后所寫的讀后感,可謂一部閨秀詞話?!堕|秀百家詞選》是選編者吳灝根據(jù)徐乃昌《小檀欒室匯刻閨秀詞》精選而成的閨秀詞選,篇幅約有原書的四分之一,1925年由上海掃葉山房刊行。本詞話對女性詞的評析甚為精當,其審美、學術眼光均高于同時代的其他同類詞話。本文據(jù)《文學年報》1932年第1期整理點校,各則小標題為整理者所加。

      一 閨秀詞雄壯之作

      閨秀詞中雄壯之作不多,蓋心境閱歷不能爾也。惟王貞儀《德風亭詞》〔惜余春慢〕《登燕子磯》,宗婉《夢湘樓詞》〔大江東去〕《海舶書懷兩首》足當之。臨江海之壯闊,情慷慨而朗暢,發(fā)為文辭,遂郁豪氣,亦自然也。左錫璇《碧梧紅蕉館詞》〔水調歌頭〕有句云:“欲借吳鉤三尺,掃凈邊塵萬里,巾幗事征鞍?!焙罋饪v橫,直逾愛國健兒。此等句求之閨秀詞中,百不得一。

      二 閨秀詞不到處

      閨秀詞能工而不能神,能好而不能妙。豈聰明不逮耶?抑工力不到也?其中新穎之作頗有之,欲求其豪氣郁勃者則不可得。試取閨秀百家之詞與東坡稼軒比,則立覺得一是名山大川,一是小院方塘;此非獨工力不及,亦學問經驗修養(yǎng)不同也。然以之與清真、夢窗比,亦相去遠甚:一則林木丘壑蔚然深秀,一則淺草直徑一望到頭,此又非獨學問經驗不同,亦觀察之力不及,故言情體物不能細膩親切也。大抵大詞家,一須修養(yǎng)好,二須天資好,三須觀察力好。修養(yǎng)好則詞品高;天資好則詞意遠;觀察力好則詞境親切。合此三難,詞不妙而自妙。至于工力如何,猶余事也。

      三 閨秀詞堂廡太小

      閨秀詞總是堂廡太小。讀過《花間》及二主,《陽春》,東坡,六一,稼軒諸家詞后,讀二窗猶覺局促,讀清代閨秀之作,真似漫游五大洲歸來,復到鄉(xiāng)下矣。

      四 閨秀詞唐宋詞比較

      詞意有厚不厚之別,即所謂耐讀不耐讀也。鐘蘊《梅花園詩余》〔重疊金〕《美人曉妝》云:“雨聲一夜沾花足。柔枝低壓闌干曲。曉起薄羅裳。微微指甲涼。鏡中憔悴后。妝點偏宜瘦。瘦到不堪時。猶然去畫梅。”以此與飛卿之“小山重疊金明滅”相比,則溫作如三棱分光鏡,望進去有光彩萬道;鐘促如一塊玻璃,注而觀之,乃無物也。又有活不活之別。許淑慧《瘦吟詞》〔長亭怨漫〕《詠楊花》云:“似花似雪渾無緒。過眼韶光,這般滋味。數(shù)點霏微,畫檐飄盡向何許?斷腸堪寄,更莫問章臺路。便折得長條,已不是舊時著嫵。遲莫。望天涯漠漠,忍見亂紅無數(shù)。池塘夢醒,倩鶯兒喚他重訴。卻又被曉風吹去,更凄冷一天煙雨,算只有灞橋幾曲,綰愁千縷?!贝嗽~亦殊佳好,然以與東坡之〔水龍吟〕《詠楊花》比,則一似寒蟲僵伏,一似游魚跳浪,活不活大不同矣。

      五 閨秀詠物詞

      閨秀詞詠物者最多:徐元瑞《繡閑詞》〔重疊金〕《詠睡鸚鵡》,莊盤珠《秋水軒詞》〔金縷曲〕《詠蜻蜓》,顧貞立《棲香閣詞》〔南鄉(xiāng)子〕《詠燕》,又〔滿江紅〕《詠茉莉》,梁德繩《古春軒詞》〔南浦〕《詠萍》,楊繼端《古雪詩余》〔瑤花〕《詠梔子花》,孫云鶴《聽雨樓詞》〔沁園春〕《詠口》《詠指甲》《詠后鬟》,錢斐仲《雨花盦詩余》〔綺羅香〕《詠枕》,李佩金《生香館詞》〔剔銀燈〕《詠燈》,關锳《夢影樓詞》〔望湘人〕《詠簾影》,〔一驀紅〕《詠燈影》,其余尚多。而詠柳絮,楊花,秋柳者尤不可勝數(shù)。更有詠虛事者:如趙我佩《碧桃館詞》〔沁園春〕《詠瘦》《詠悶》,朱中楣《鏡閣新聲》〔如夢令〕《詠嬌小》,吳藻《花簾詞》〔沁園春〕《詠嚏》《詠息》,亦別開生面者也。又張玉珍《晚香居詞》〔沁園春〕《詠七字》,全首用七字典故湊成,沈纕《浣紗詞》〔貂裘換酒〕《贈廣陵九校書》,句中暗嵌九數(shù);則更玩笑之作,其工拙不足評矣。原夫詞旨,首在抒情,因情寫景,更屬自然。至于就物詠物,直似詩謎者,則于詞意為失。蓋日長倦繡,喜試柔毫,而詞之情緒實無,遂轉而集思力于一物。此原清閨消遣之法,而淺薄者遽以是為詞之內容,實為大誤。余最不喜讀此類詠物詞(東坡〔水龍吟〕《詠楊花》自為自來詠物之絕唱),以其毫無境界可耐尋味也。

      六 詠物詞之工與神

      詠物詞亦可謂之難作,亦可謂之容易作;容易作得工,不容易作得神耳。以一物為題,則思力易集中,只要觀察精細,聯(lián)想豐富,輔以字句鍛練,則詞未有不工巧者。若以此為好,則極容易好。難處卻在脫不掉描補之痕跡,難在作得活,難在有意境,因為原沒有不得不吐之情緒郁乎其后也。譬如作畫,畫墻之匠亦能作工筆之樓臺山水,然以之與藝術家酒后興到之輕描淡寫相比,則一俗一清,一死一活,相云壤矣。自來詠物之作有幾首不好,又有幾首能如東坡《詠楊花》之神者耶?

      七 詠物詞體入微細

      閨秀詞詠物詞固有體入微細者。錢斐仲《詠枕》句云:“帶三分膩鬢花香,漬幾點相思情淚”,移詠他物便絕不可。孫云鶴《詠指甲》云:“云母裁成,春冰碾就,裹住蔥尖。憶綠窗人靜,蘭湯悄試,銀屏風細,絳蠟輕彈。愛染仙葩,偶桃香粉,點上些兒玳瑁斑。支頤久,有一痕鉤影,斜印腮間。摘花清露微沾。剖繡線雙虹掛月邊。把霓裳悄拍,代他象板。藕絲自雪,換個連環(huán)。未斷先愁,將修更惜,女伴鐙前比并看。銷魂處,向紫荊花上,故逞纖纖?!本渚淇鄱ㄖ讣祝芍^工極。又《詠后鬟》云:“青縷針長,靈犀梳小,妝成內家。正蘭膏試后,微粘繡領,紅絲系處,低襯銀乂。背面豐神,鏡中側影,愛好工夫著意加。端詳久,耍雙分燕尾,雅稱盤鴉。春寒較重些些。被護耳貂絨一半遮。甚羅巾風掩,輕籠頸玉;鬢云醉舞,欲度顋霞。蟬翼玲瓏,鸞釵勾惹,髻畔斜承半墜花。香閨伴,問垂髫攏上,幾許年華?”此的是后鬟,絕非鬢亦非髻也。又李佩金《生香館詞》詠燈句“一點疏花欲溜”,殊活。鄭蘭蓀《蓮目室詞》〔沁園春〕《題美人小幅》有句云“似當年何地,曾見真真”,亦殊傳神。

      八 詠物詞聯(lián)想豐富

      又詠物聯(lián)想豐富則更見好。阮恩濼《慈暉館詞》〔燭影搖紅〕《元宵燈宴》有句云:“疑似紅梅放了,只須臾煖烘林表”,從燈想到紅梅,仍緊接扣住燈,絕好之句法也。孫云鶴詠指甲句“剖繡線雙虹掛月邊”,“雙虹掛月邊”五字增加許多美麗之影像,亦富于聯(lián)想之妙處。又趙友蘭《澹青閣詞》〔淡黃柳〕《詠新柳》“倦眼微開著暈碧”句,有東坡詠楊花句“倦損柔腸,困酣嬌眼,欲開還閉”之妙。

      九 作詞字要用得活

      作詞字要用得活。往往一字點上,頓覺眼前景物栩栩欲活,此非熟讀名家詞者不能領會也。紅杏尚書之“紅杏枝頭春意鬧”,只著一“鬧”字,便寫盡無數(shù)春光;飛卿之“雙鬢隔香紅,玉釵頭上風”,只一“風”字便把花朶顫裊之麗人寫得如生;正中之“柳外秋千出畫墻”,得神處全在一“出”字;東坡有句云:“榴花開欲然”,此“然”字寫榴花紅光耀眼,妙到無以復加矣。閨秀詞中此等句法不多。蕭恒貞《月樓琴語》〔蝶戀花〕首句“濃綠沉沉簾影瀉”,曹慎儀《玉雨詞》〔小重山〕《春夜》句“綠陰青欲滴”,周貽蘩《靜一齋詩余》〔蝶戀花〕《秋衾》首句“紅隱芙蓉香欲透”;此“瀉”字,“滴”字,“透”字用法差近之,然新穎已不及。至趙我佩〔虞美人〕句“睡起釵聲溜”,“溜”字實不大通,似活而實濫矣。女院同學劉君能為詞,有句云:“日落長天紅欲破”,寫落日絕妙之句也。又同學某君〔菩薩蠻〕句云:“燈雪浸明融,鬢花欲溜紅”,“浸”字狀電炬白光,“欲溜紅”三字寫燈前紅花,明麗如在眼前,亦佳句也。

      一〇 用字輕活處最難

      作詞用字輕活處最難。曹慎儀〔賀新涼〕有句云:“斗輕寒簾纖細雨”,“斗”字已殊佳,余偶思不如改作“逗”字,則更輕俏矣。

      一一 詞句有極不通者

      詞句固有極不通者。楊繼端〔驀山溪〕有句:“更凍兩簾纖”,徐燦〔浣溪紗〕有句:“細雨時拂兩眉尖”。此兩句細思之實甚可笑,然并不壞也。

      一二 楊蕓〔菩薩蠻〕

      楊蕓《琴淸閣詞》〔菩薩蠻〕《送春》有句云:“庭院李花香,風吹簾影涼”。按詞句中用李花者不多,桃李連用尚有之,若此句單用李花者殊少見也。

      一三 月姊風姨

      李佩金〔臨江仙〕《寄懷諸姊妹》第三首首句云:“記得吹云邀月姊”;吳綃《嘯雪庵詩余》〔鳳凰臺上憶吹簫〕《別緒》有句云:“惟是多情月姊,應照我兩處悠悠”;袁綬《瑤華閣詞》〔蝶戀花〕云:“月姊多情特放蟾光滿”。余讀《花間》以下,及南北宋諸家詞,絕不見用“月姊”二字者。此名不知始于何人。月而姊之,殊似閨秀口調也。又孫蓀意《衍波詞》〔點絳唇〕《落花》有句云:“風姨輕薄,不管人憐惜”,〔沁園春〕《美人風箏》有句云:“封姨輕薄,肯借風吹?!薄帮L姨”二字入詞者古亦無有也。此等字偶一入詞尚稱新穎,然總顯得纖巧;試以之嵌入有宋大家詞中,便覺得絕不相稱矣。

      一四 閨秀詞用典

      沈伯時《樂府指迷》云:“說桃不可直說破桃,須用“紅雨”“劉郎”等字,說柳不可直說破柳,須用“章臺”“灞岸”等字?!鄙w謂宜用典入詞也。閨秀詞中用典者便極多。徐燦《拙政園詩余》〔永遇樂〕提到桃花便云:“前度劉郞,重來江令,往事何堪說”;孫蓀意詠秋柳句便云:“風流張緒當年姿韻”,“章臺人去遠,料近日楚腰瘦損”;左錫嘉《冷吟仙館詩余》〔醉春風〕詠柳句亦云:“章臺何處訪”,“那回牽袖唱陽關”;錢孟鈿《浣青詩余》〔長亭怨慢〕《詠楊花》亦云:“更莫問章臺路”;許德蘋《澗南詞》〔蘇幕遮〕《詠夢》句便云:“飛度華胥又到遼西矣”,“知否黃梁炊熟未”;吳尚熹《寫韻樓詞》〔蝶戀花〕《詠扇》句便云:“說到班姫恩義斷”;劉琬懷〔金縷曲〕《詠菊影》便云:“始信陶潛歸矣”,詠竹影便云:“點滴英皇啼血”;熊璉《澹仙詞》《詠秋蝶》則云:“問莊周醒否”;許德蘋《和漱玉詞》〔浣溪沙〕寫梅花便云:“壽陽空額費疑猜”;俞繡孫《慧福樓詞》〔江城子〕《詠落梅》亦云:“風流空想壽陽春”,凡此,均用典之例也。用典入詞,為詞人習慣,然實為大病。寫情用典,則是用別人之事說自己之心事,必不能真;寫物用典,則是用死的東西寫活的東西,必不能切。大概詞意不足則用典,詞語不足亦用典,皆偷巧偷懶之辦法,而人誤以為非此不足以稱博,實為可笑。試把《花間》讀爛,看其中有幾個典故耶?

      一五 詠柳詞

      孫蓀意〔翠樓吟〕《詠秋柳》云:“瑟瑟疎疎,蒙蒙澹澹,斜陽畫出秋影。自鶯聲啼老,渾不是鏡中眉暈。愁春夢醒,剩咽露涼蟬,抱枝凄緊。憑誰認,風流張緖當年姿韻?重省。嘗記年向灞橋驛岸,殷勤折贈。章臺人去遠,料近日楚腰消損。西風光景,看憔悴如斯,那禁離恨!長堤外,晚煙如雨,歸鴉成陣?!苯毒G月樓詞》〔解連環(huán)〕亦詠衰柳,詞云:“塞鴻催晚,把綠窗午睡被他輕喚。悄步來三徑全荒,剩衰柳絲絲,對人凄黯??椇匏蟪睿O不住斜陽一線。聽西風更緊,薄暮棲烏,早又啼偏(疑為“徧”之誤)。年來早霜尚淺。怎近來閱世已無青眼?記去春綠到江南,送畫舸香車,系情何限。今古榮枯,更消得幾回歌嘆!算只有昏煙無情,凄然夢斷?!倍~一用典,一不用典,一便如隔霧看花,一便親切得多:可知用典之病矣。

      一六 用典得失

      典用得不切,與用得粗獷,與用得死板,尤要不得。俞繡孫《詠水仙》有“羞隨鄭婢泥中”,便是不切。劉琬懷〔望江南〕《雜詠廿四首》中如“遠樹倪迂新色畫,淸茶陸羽舊時經”,“花信早紅江總宅,水光長綠伯鸞溪”,“梅里高風吳泰伯,伯陵雅跡宋坡仙”,“杏雨歸來虞學士,蕪城賦就鮑參軍”,“惲氏畫圖留粉本,陳家詞譜界烏絲”等句,毫無意思,便是粗獷。張玉珍詠七字,死用竹林七賢,子建七步,盧仝七碗等典,便是死板;然此本是游戲之品,可以不論。若徐燦〔靑玉案〕《吊古》云,“戈船千里,降帆一片,莫怨蓮花步”,用典卻用得活,則不討厭也。

      一七 閨秀詞佳句

      閨秀詞佳句殊不多,求其明麗者,余惟愛劉琬懷〔浣溪紗〕“海棠紅暖一簾風”,許淑慧〔荷葉杯〕“簾卷夕陽紅”,莊盤珠〔菩薩蠻〕“溟蒙兩歇云猶聚,杏花紅過秋千去”,楊蕓〔南歌子〕“晚凜如水浸明簾,低漾一重花影一重煙”,關锳〔謁金門〕“風弄葉,篩碎半簾秋色”,張珊英《緯青詞》〔水龍吟〕“垂楊低蘸銀塘,浮萍乍碎波紋細”等句;求其凄清者,則余愛左錫璇〔鵲踏枝〕“月過西窗衾似水,人在天涯,秋在蟲聲里”,李佩金〔減蘭〕“雨昏燈瞑,窗外芭焦敲夢冷”,顧翎《茝香詞》〔臺城路〕“一抹涼云,三分冷雨,催送春陰歸去”,吳藻〔疏影〕“空庭似雪,有滿天露氣,滿地明月”,又〔虞美人〕“一宵疏雨一宵風,無數(shù)海棠開得可憐紅”,又〔南鄉(xiāng)子〕“涼殺秋花一朶紅”,高佩華《芷衫詩余》〔剔銀燈〕“落葉空階,吹來片片,冷逼一燈紅雨”等句;求其空廓者,余唯愛莊盤珠〔粉蝶兒〕“漾晴空春光如?!?,吳藻〔蝶戀花〕“萬樹垂楊和雨織”兩句。

      一八 兩聯(lián)新穎而工

      詞中有對句。余于閨秀詞中唯愛兩聯(lián):王貞儀《德風亭詞》〔惜余春慢〕“暖水霞蒸,黛痕煙亂”;李佩金〔臺城路〕“月淡垂煙,簾空化水”;兩聯(lián)俱新穎而工。

      一九 閨秀詞寫景

      閨秀詞之寫景者,余最愛錢斐仲〔生查子〕《雪夜憶永安湖》一闋。其詞云:“蒼松十萬株,樓擁蒼松內。一面有闌干,卻與明湖對。橋連曲曲堤,堤上山如黛。雪壓釣魚舟,更在梅花外”。吳藻〔浣溪沙〕《湖心亭》云:“楊柳如絲織萬條。水風四面不通橋。紅泥一角綠周遭”,寫湖心亭恰傳其真。翁端恩〔臺城路〕《桃花村春望》有句云:“看綠波粼粼,野鷗乍起。一路桃花,淺深紅到半山里”,明麗照眼,令我想到江南二月矣。

      二〇 閨秀詞調尤俏者

      閨秀之作,率皆清秀;而求其詞調尤俏者,余唯愛吳藻《花簾詞》。其〔蘇幕遮〕云:“曲闌干,深院宇。依舊春來,依舊春來去。一片殘紅無著處。綠遍天涯,綠遍天涯樹。柳花飛,萍葉聚。梅子黃時,梅子黃時雨。小令翻香詞太絮。句句愁人,句句愁人句”,俏皮之極。然用之過火時,如〔酷相思〕之“有夢也應該睡,無夢也應該睡”,則成濫調矣。此終是筆頭上賣弄小聰明,按其內容亦無意思可言也。

      二一 左錫璇〔水調歌頭〕

      左錫璇〔水調歌頭〕首二句云:“離合自今古,斬不斷情關?!卑吹诙渚浞☉锥忠活D,如東坡之“把酒問青天”,是。此句似不甚調也。

      二二 詠楊花柳絮詞

      詠物詞以詠楊花、柳絮者為最多,蓋其可憐身世最足引起詞人之感慨也。東坡之〔水龍吟〕自為千古絕唱,而閨秀吟詠之者亦多,則怨艾為懷,畸零人尤與弱絮有同感也。張縐英《淡菊軒詞》有〔瑣窗寒〕,蘇穆《貯素樓詞》有〔高陽臺〕,凌祉媛《翠螺閣詞》有〔柳梢青〕,高佩華《芷衫詩余》有〔沁園春〕,莊盤珠《秋水軒詞》有〔蘇幕遮〕,鄧瑜《蕉窗詞》有〔滿庭芳〕,葛秀英《淡香樓詞》有〔減字木蘭花〕,屈惠纕《含香閣詩余》亦有〔減字木蘭花〕,錢孟鈿《浣青詩余》有〔長亭怨慢〕,屈秉筠《韞玉樓詞》有〔漁家傲〕,均詠柳絮之作。情緒不同,詞調亦異,其哀婉悱惻能盡之者惟莊盤珠之〔蘇幕遮〕,余最喜諷詠之。其詞云:“早抽條,遲作絮。不見花開,只見花飛處。繞砌縈簾剛欲住。打個盤旋又被風吹去。野棠村,荒草渡。離卻枝頭,總是傷心路。待趁殘春春不顧。葬爾空池,恨結萍無數(shù)?!?/p>

      二三 詠絮詞

      自東坡有“朝來雨過,遺蹤何在,一池萍碎”之句,后之詠絮者遂多及萍。飛絮化作浮萍,始終總是傷心,實足令人增纏綿悱惻之感也。

      二四 詠楊花未脫東坡巢窠

      閨秀詞詠楊花、柳絮之作,鮮有能脫東坡之巢窠者。鄧瑜“如霧如煙,非花非雪”之句,完全是從“似花還似非花”句換脫出來;錢孟鈿“似花非雪渾無緒”句亦是。張縐英“待憑闌試覓遺蹤,淚凝蘋影小”之句,則完全是從“朝來雨過,遺蹤何在,一池萍碎”換脫出來。莊盤珠“恨結萍無數(shù)”,“恨”字則是從“離人淚”三字化出。故東坡之作,實已把楊花詠盡矣。

      二五 左朱詞相似

      左錫璇〔虞美人〕《元夜》詞云:“去年花下同吟玩。夜月春風院。綺羅香里暗塵輕。譜得新詞彩筆共題燈。而今花月妍如故。人向天涯去。無聊懶倚曲闌干。卻下簾兒怕見月團圓。”結構與朱淑真之〔生查子〕《元夜》詞完全一樣,情緒亦相似。

      二六 鮑之芬〔如夢令〕

      鮑之芬《三秀齋詞》〔如夢令〕首句“紅杏枝頭春吐”是從“紅杏枝頭春意鬧”換出來,唯“鬧”字與“吐”字喧靜不同耳。

      二七 詠落花送春不脫永叔巢窠

      〔蝶戀花〕詠落花或送春者,往往不能脫永叔“庭院深深深幾許”之巢窠。黃琬璚《茶青閣詞》〔蝶戀花〕上半闋云:“庭院深深聞杜宇。無計留春拼送春歸去。問春畢竟歸何處。桃花亂落楊花舞。”葛秀英〔蝶戀花〕下半闋云:“幾度問花花不語。瘦盡嫣紅散落胭脂雨。踏作春泥香滿路。多情燕子銜將去?!眱稍~均從“雨橫風狂三月暮。門掩黃昏無計留春住。淚眼問花花不語。亂紅飛過秋千去”句化出來,其詞意詞句均差不多,然一是自己說話,一是學他人說話,高下便不可并論。

      二八 閨秀詞與唐宋詞

      商景蘭《錦囊詩余》〔浪淘沙〕句云:“窗外雨聲催。燭燼香微。衾寒不耐五更雞”是抄后主之“簾外雨潺潺。春意闌珊。羅衾不耐五更寒”句也。莊盤珠〔如夢令〕之“不是傷春病酒”,沈善寶之“忍見綠肥紅瘦”,是抄易安之“非關病酒,不是悲秋”,及“應是綠肥紅瘦”句也。

      二九 吳藻詞與唐宋詞

      吳藻〔菩薩蠻〕“風雨又黃昏。有人深閉門”句與少游之“欲黃昏。雨打梨花深閉門”,境略相似,唯味之薄厚大不同矣?!坝腥松铋]門”句法與太白之“有人樓上愁”同。

      三〇 后主詞

      后主之“獨自莫憑闌”,“莫”字是“暮”字。曹慎儀有句云:“獨自莫登樓”,系偷此。不知其原意“莫”字偷沒偷錯。

      三一 劉琬懷〔望江南〕

      劉琬懷〔望江南〕有聯(lián)云:“楊柳風微鶯嘴滑,桃花漲足鴨頭香”,彩色絢艷可愛。然偶一得之則可,若專為之,則似終日濃脂艷粉,反覺得討厭矣。

      三二 錢莊〔浪淘沙〕

      錢湘綠《夢軒遺詞》〔浪淘沙〕《房后小桃一株,移根未榮,賦此惜之》詞云:“灼灼武陵源。風日暄妍。移來花塢夕陽邊。不見從前春爛漫。人為花憐。淸淚只如泉。灑向春煙。年年瘦損在花前?;ǜ_時人在否,花為人憐?!鼻f盤珠〔浪淘沙〕《海棠盛開,作小詞以志感》詞云:“夢斷小紅樓。宿雨初收。鬧晴蜂蝶上簾鉤。一院海棠春不管,儂替花愁。吟賞記前游。轉眼都休。風前扶病強抬頭。知道明年人在否,花替儂愁?!倍~情調句法幾全相同,亦巧合也。

      三三 閨秀回文詞

      三四 詞境不活詞味不厚

      閨秀之詞大抵均清婉悱惻,秀句可誦。而通病則在詞境不活詞味不厚。至若縱橫豪放之氣,猶不能求之于易安,況其余乎?然此本不能以責于蕙心紈質之閨秀也。

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