摘要：讀汪曾祺的《鑒賞家》，對《莊子》中所說的“樸素而天下莫能與之爭美”有了切身的領悟。

關鍵詞：口語的融入 獨特之美 見匠心

“樸素”一詞在《現代漢語詞典》第7版中有四個義項。與“華彩”對言的“樸實，不浮夸;不虛假”，是本文所取的含義。對于學生的習作，大部分老師都不會說文章要寫得樸實，都希望學生的作文有優(yōu)美的語言，力所能及地給文章增加亮色、彩色。因為優(yōu)美的語言會給閱卷老師帶來美的享受，從而提高作文的分數。而讀汪曾祺的《鑒賞家》，我們在其中幾乎找不到華麗優(yōu)美的語言，文章的語言寫得很樸素。在欣賞過、厭倦了一篇篇繁花似錦的文章后看到它，猶如一股清澈的泉水趟過心頭：原來文章也可以寫的這樣樸實、本色，卻又讓人回味無窮，讀完一遍總覺得意猶未盡，還想再讀一遍。于是對《莊子》中所說的“樸素而天下莫能與之爭美”有了切身的領悟。

作為江蘇版選修教材《短篇小說選讀》的壓軸之作《鑒賞家》發(fā)表于1982年，屬于汪曾祺后期作品，此時汪老的文風已然成形，從中，我們可以窺得汪曾祺小說的某些特色。

本文所論及的是《鑒賞家》語言的樸素美。

一、樸素源自口語的融入。

在語言運用方面，汪曾祺的小說語言具有獨特樸素美。這種獨特來自于作者在文中融入了相當多的口語。

文章第二段的開頭，作者這樣寫：“葉三是個賣果子的”。一個“個”字口語化地交代葉三除鑒賞家的另一個身份——果販。葉三賣果子“從不說價”，平實的四個字讓我們看到了葉三這個果販與其他果販的不同之處;“說”字讓我們在心理對兩種果販進行了比較：一種與買果子的討價還價;而葉三型果販，給多少是多少，不斤斤計較。五十歲整生日時，兒子讓他“退休”，在家里休息休息，葉三說：“我跑慣了。我給這些人送慣了果子。”“慣”字帶有濃厚的地方方言色彩，給我們展示了一個老當益壯、勤勞能干的葉三形象。在寫季匋民作畫時“喝酒不就菜，就水果”，“就”字帶有口語色彩，暗含了酒與水果只是作畫時一個陪襯，雖一心三用，但作畫應該用心最多，與用“吃”字相比，顯得不落俗套。

口語的融入不僅讓人覺得汪曾祺文語言讀來親切可感，而且有一種撲鼻而來的濃郁的鄉(xiāng)土氣息。名叫“一線紅”的蜜桃，脆脆的“棒打蘿卜”，在形象而不加雕飾的稱呼中，我們看到葉三賣的水果的精致、新鮮。兒子給他打的諧音寓意“添福添壽”的壽材，淳樸的風俗中有著人類最本著、樸素的愿望。

二、樸素自有獨特之美。

在《鑒賞家》樸素的語言中，自有不樸素的形式美，文中語言雖然口語化，讀來好像閑話家常，信“口”拈來，但仔細品讀，我們可以發(fā)現《鑒賞家》語言不隨意、拖沓。文中汪曾祺寫了大量的短句，可見作者在語言上的用心，雖樸素但干凈利落。

如寫葉三果子的好處：“都很大，都均勻，很香，很甜，很好看”，“有疤的、有蟲眼的、擠框、破皮、變色、過小的全部剔了下來”。又寫葉三七八月賣的河鮮：“鮮菱、雞頭、蓮蓬、花下藕;賣馬牙棗、賣葡萄。”再如說李復堂畫工深，作品的特點：“有筆有墨，也奔放，也嚴謹，也渾厚，也秀潤，”

簡單明確的短短數字，聯綴成篇，卻是韻味十足。既顯示其語言的干練，又與長句搭配，樸素的語言中自呈一種動態(tài)的韻律美。在寫短句時，作者又創(chuàng)新地用四字句來敘事，力求精簡。

文章第三段用大量四字短句寫季節(jié)、水果：立春前后，賣青蘿卜，棒打蘿卜，端午前后，夏天賣瓜，賣馬牙棗，重陽近了，入冬以后。第四段：“他還買佛手、香櫞。人家買去，配架裝盤，書齋清供，聞香觀賞?！?第六段寫葉三的兩個兒子：“弟兄倆都長得很神氣，眉清目秀，不高不矮……他們買衣料是按進貨價算的，不加利潤;若是零頭，還有折扣。”

三、樸素之中自見匠心。

高行健說過：“語言的樸素并不意味著語言的貧乏。對現代文學來說，語言藝術的功力與其說在詞句的考究，不如說在遣詞造句的自然?！薄惰b賞家》的語言正是如此，樸素中暗含作者獨特的匠心。

文章開頭平鋪直敘地寫道：“全縣第一個大畫家是季匋民，第一個鑒賞家是葉三?！笨此破匠５膬删湓拝s很值得人玩味，兩個“第一個”初步展示了汪曾祺語言上的匠心。季匋民是“第一個”那是公認的，也是作者眼中，而葉三這個鑒賞家可能只是季匋民心中的“第一個”，或許是唯一的，只有季匋民認可，這也為下文季匋民讓葉三鑒賞畫做了鋪墊。又如在寫葉三與其他果販的不同時，用了一個“送”字，其他人是賣果子，而葉三是送果子，同是販果子，專業(yè)水平立見高下。

汪曾祺的語言雖樸素，但讀來并不平乏無力，反而越讀越覺得有韻味，在樸素的語言中巧借動詞展現人物的形象。

如寫葉三的二兒子：“量尺、撕布（撕布不用剪子開口，兩手的兩個指頭夾著，借一點巧勁，嗤——的一聲，布就撕到頭了），干凈利落?！薄皧A”“撕”兩個字就點出了二兒子的勤奮、能干，從側面烘托了葉三的能干。在寫季匋民作畫時，這樣敘述：“畫兩筆，湊著壺嘴喝一大口酒，左手拈一片水果，右手執(zhí)筆接著寫?！钡瓗坠P，六個動詞就勾勒出季匋民作畫時的灑脫不羈。在質樸的語言中，鮮活的人物已經浮現在眼前。寫日本的收藏家辻聽濤欣賞季匋民畫前“要了清水洗了手，焚了一炷香，還先對畫軸拜了三拜，然后才展開?！奔茸屛覀兿胂蟮轿淖直澈髣幼鞯牧鲿持?。又可以看出辻聽濤對季匋民畫的虔誠，對季匋民、葉三的尊重，還能品味到葉三對真心喜歡季匋民畫的人態(tài)度：“只得把畫拿出來。”比之一般想買畫的畫販直截了當的拒絕要好太多。

這一切看似平常、看似樸素的背后，凝聚了汪曾祺對小說創(chuàng)作的理念：遠離所謂的華麗辭藻，力求用最簡單的文字，組成最平凡的句子，說最平凡的事。在他質樸的文句里我們可以看到汪老在字里行間對語言的推敲、揣摩。文中的鑒賞家葉三本就是個平凡、普通之人，所以用樸素的文字本就是對人物最好的詮釋。這種本真樸素的表達承載了鑒賞家葉三對季匋民畫的純粹的、不涉功利的愛。

當你細致地咀嚼《鑒賞家》語言的時候，那樸素之美氤氳在字里行間，帶給讀者的是別樣的享受。

參考文獻

[1]現代漢語詞典.第七版[M].商務印書館.2016年9月.

[2]高行健.現代小說技巧初探[M].花城出版社.1981年，9月.

[3]汪曾祺.《汪曾祺文集·文論卷》[M]，江蘇文藝出版社1993年版.

[4]《短篇小說選讀》[M].江蘇鳳凰教育出版社。2017年版.

作者簡介：黃亞勤，1982.03，女，江蘇如皋，就職于江蘇省如皋市第一中學，喜歡品讀現當代文學。