羅冰

摘 要：中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中完全用線條來(lái)表現(xiàn)物像稱之為“白描”。從白描的發(fā)展歷程和歷史來(lái)分析，可以說(shuō)的種類繁多，蘊(yùn)含了傳統(tǒng)文化的精髓。歷史的沉淀，民族的驕傲，也是我們中華文化的瑰寶和精髓。對(duì)此，我?guī)е次泛蛯?duì)白描文化的仰慕之情，對(duì)中國(guó)畫十八描的藝術(shù)特點(diǎn)及代表人物作品進(jìn)行分析總結(jié)。學(xué)習(xí)白描的歷史及繪畫技法，從而提升繪畫基本技法能力，達(dá)到學(xué)習(xí)的最終目的。

關(guān)鍵詞：中國(guó)畫;白描;種類;藝術(shù)特點(diǎn)

一、鐵線描

鐵線描最具為代表的市顧愷之的《洛神賦圖》，顧愷之創(chuàng)造出了生動(dòng)逼真的形象，其筆墨簡(jiǎn)淡，突出了古質(zhì)的精神，繪畫時(shí)輪廓和衣服褶皺的線條的運(yùn)用，如春蠶吐絲一般。洛神賦圖中，作者筆下的人物，生動(dòng)形象的描繪出衣服飾帶的飄動(dòng)，把人物的情感抒發(fā)的生動(dòng)形象，因此稱之為鐵線描，體現(xiàn)了遒勁的骨力。

二、高古游絲描

高古游絲描，最具有代表的人物是顧愷之、吳道子。根據(jù)吳道子的送子天王圖總結(jié)其白描的特點(diǎn)是細(xì)、挺、勁。從畫法方面分析，墨筆勾畫的白描用筆方法具有自己的特色，不等同于顧愷之的中鋒直下的用筆方法，而像張旭的筆法，轉(zhuǎn)動(dòng)筆鋒，隨時(shí)變化。

三、琴弦描

琴弦描是中國(guó)古代繪畫，衣服褶皺繪畫技法之一。線條的特點(diǎn)平直、如同琴弦一般，因此成為琴弦描。

四、行云流水描

行云流水描，是中國(guó)古代繪畫人物衣褶，繪畫技法之一。代表人物是李公麟，其中《五馬圖》是代表作。李公麟筆下繪畫出的駿馬，不僅外形把握的準(zhǔn)確生動(dòng)，駿馬的內(nèi)在神情也表達(dá)的很到位，筆法表現(xiàn)力極強(qiáng)。李公麟?yún)R集了疏密二者的特點(diǎn)，在顧愷之和吳道子的繪畫基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出新風(fēng)格。

五、曹衣描

曹衣描還有另外的一個(gè)名字較曹衣出水描，最具代表的畫家是曹不興（曹仲達(dá)）。曹衣出水是用來(lái)描繪畫家的繪畫特點(diǎn)，曹仲達(dá)多繪畫于佛像，繪畫特點(diǎn)是繪畫的衣服褶皺稠疊，衣服緊窄，就好像人身穿衣服剛出水面。被后人稱之為曹衣出水。

六、橄欖描

橄欖描是中國(guó)古代人物衣褶的繪畫技法之一。代表人物元代畫家顏輝的蛤蟆仙人圖，此幅作品展現(xiàn)出作者對(duì)道教文化的重視和關(guān)注，衣服的褶皺在線條用筆方面極盡動(dòng)感，使畫面充滿動(dòng)感活力，暈染勻稱。

七、折蘆描

折蘆描梁楷為代表人物，其藝術(shù)特點(diǎn)為長(zhǎng)于撇捺，方中帶圓，圓中隸法。梁楷的簡(jiǎn)筆畫富有個(gè)性，開創(chuàng)了寫意人物畫的新領(lǐng)域，代表作《潑墨仙人圖》，作者酣暢的潑墨畫法，描繪出仙人步履蹣跚的醉酒姿態(tài)，用筆簡(jiǎn)潔夸張，描繪出幽默感的沉醉神情。

八、螞蝗描

螞蝗描是中國(guó)古代衣服褶皺紋絡(luò)的繪畫技法之一。其線條用筆外形近似于螞蝗，因此被后人稱之為螞蝗描。

九、釘頭鼠尾描

釘頭鼠尾描是中國(guó)古代衣服褶皺紋絡(luò)的繪畫技法之一。它的線條從起筆及收筆像釘子頭和老鼠的尾巴一樣，因此被命名為釘頭鼠尾描。其藝術(shù)特點(diǎn)為，在起筆時(shí)需要頓筆，收筆時(shí)漸漸提筆漸漸收筆。

十、撅頭描

撅頭描出自于馬遠(yuǎn)和夏圭，其藝術(shù)特點(diǎn)為，繪畫時(shí)用禿筆，在堅(jiān)強(qiáng)挺拔中還帶著婀娜的味道。

十一、混描

混描是中國(guó)古代繪畫衣服褶皺的繪畫技法之一。其代表人物是張翟的《題壁畫》便是用混描繪畫的。藝術(shù)特點(diǎn)是加墨混成，濃淡間雜，因而被稱之為混描。

十二、柳葉描

柳葉描用于中國(guó)古代衣服褶皺的繪畫技法之一。柳葉描的線條如同柳樹的樹葉一樣飄動(dòng)，因此被后人稱之為柳葉描。

十三、竹葉描

竹葉描是中國(guó)古代繪畫衣服褶皺的繪畫技法之一。因?yàn)榫€條像竹葉而得名，宋代時(shí)期繪畫墨竹而盛行，用竹葉描來(lái)繪畫人物，線條近似于竹葉，因?yàn)楸环Q之為竹葉描。

十四、戰(zhàn)筆水紋描

戰(zhàn)筆水紋描是中國(guó)古代衣服褶皺的繪畫技法之一，水溫波浪的形狀，其藝術(shù)特色為中鋒下筆，藏鋒，衣服的紋絡(luò)重疊就像水紋一樣頓挫，生動(dòng)形象。

十五、減筆描

減筆描以梁楷的人物著稱，代表作品是《李白行吟圖》，減筆描以少勝多。

十六、棗核描

棗核描是中國(guó)古代人物衣褶的繪畫技法之一。棗核描的代表人物是吳道子，代表作品是《觀音像》石刻，石刻中人物的衣服紋路曲折中帶有鼓起的樣式，顯示出線條的優(yōu)美，帶有節(jié)奏和韻律感。因棗核描繪畫是頓頭像棗核的形狀，因而被稱之為棗核描。

十七、枯柴描

枯柴描是中國(guó)古代繪畫人物衣服褶皺技法之一。因形象像枯萎的干柴，被后人命名為枯柴描。其藝術(shù)特點(diǎn)是散亂如柴，枯柴描與減筆描相比較之下相差甚微，枯柴描特點(diǎn)是渴筆較多，減筆描干濕并濟(jì)。

十八、蚯蚓描

蚯蚓描是中國(guó)古代人物畫中，衣服褶皺繪畫技法之一。蚯蚓描的技法猶如篆書，用圓筆繪畫為佳。

總結(jié)

傳統(tǒng)的白描繪畫技法可能在同一幅繪畫中只能運(yùn)用單一的一種白描的方法來(lái)進(jìn)行繪畫，無(wú)論是描繪衣服褶皺的線條還是靜物輪廓的線條。而現(xiàn)在的寫實(shí)繪畫中，可以使用多種的白描繪畫方法進(jìn)行自由劃分，重新選擇重組，現(xiàn)如今的工筆打破傳統(tǒng)的繪畫形式，將白描里具體方法運(yùn)用的更加靈活，更加放松，更加自由。但傳統(tǒng)的白描很有研究?jī)r(jià)值，供后人臨摹學(xué)習(xí)。這些都是古人為子孫后代留下的珍貴的瑰寶和研究學(xué)習(xí)的資料，是一種財(cái)富更是一種奠基，讓我們看到古代白描發(fā)展的活躍狀態(tài)，我們應(yīng)該學(xué)習(xí)并且傳承創(chuàng)新白描文化的運(yùn)用，這也是線條一路走來(lái)的價(jià)值和意義所在之處。