散文新觀察之端木賜篇

劉軍

如前所述，轉(zhuǎn)型期社會(huì)語境中，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的深入雖然培育了新的價(jià)值觀和審美觀，急劇加速的社會(huì)流動(dòng)性，也推動(dòng)了人們生活方式的改變。而對(duì)于文學(xué)而言，“瞻前”并非其特性所在，因?yàn)樾睦碜尪善诘拇嬖?，使得文學(xué)的基本顏色往往趨于某種“顧后性”。以書寫記憶、經(jīng)驗(yàn)為主的散文作品，即使觸及當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)，也不忘時(shí)時(shí)回首，不斷地返回并穿梭于過去與現(xiàn)在之間，出走—?dú)w來—再出走的模式內(nèi)置于文本深處，諸多感懷、憂思、自省皆寄放于這一模式之下，試圖以個(gè)體的脈搏跳動(dòng)為喻指，向著更為寬廣的社會(huì)、時(shí)代的脈搏進(jìn)發(fā)。這些作品明顯地?cái)y帶著時(shí)代話語與文化規(guī)約的痕跡。新散文觀察欄目推出的諸多敘事性作品，皆隸屬其間。因此，從70后到80后，一直到90后的杜永利等人身上，皆可見到強(qiáng)大的鄉(xiāng)土傳統(tǒng)的遺留，也可直面前現(xiàn)代與現(xiàn)代性在他們身上相互沖突、相互覆蓋的狀態(tài)。除了胡竹峰、畢亮等有限幾位作者的作品外，這些敘事性作品皆追求敘事的力度與內(nèi)容上的結(jié)實(shí)。

而在本期推出的端木賜的《海上笙歌》篇中，力度和結(jié)實(shí)都消退了，它們不再是文本呈現(xiàn)的重點(diǎn)，取而代之的是感覺經(jīng)驗(yàn)系統(tǒng)的不確定性以及回到自我的身體以規(guī)避社會(huì)學(xué)侵蝕的傾向。不確定性乃文學(xué)形象的基本特征，在古典詩學(xué)的架構(gòu)中，也存在著緣于修辭的含混而形成的審美指向的不確定性，比如白居易的小詩《花非花，霧非霧》?，F(xiàn)代以來，不確定性成了虛構(gòu)文體鐘情之所在，米蘭·昆德拉所認(rèn)為的小說的本質(zhì)任務(wù)，就是對(duì)存在可能性的勘探。這里的可能性實(shí)際上就是不確定性的另一種說辭。新聞報(bào)道總是試圖努力接近那個(gè)唯一的事件真相，哲學(xué)家也熱衷于給世界描繪出一幅固定圖景。而諸多借助虛構(gòu)重構(gòu)世界圖景的作家們，他們往往是深刻的懷疑論者，他們質(zhì)疑唯一的準(zhǔn)確性，以不確定性消解確定性的所指。對(duì)于散文而言，書寫心理的波動(dòng)與折痕倒是常見，但以不確定性為旨?xì)w，卻非常罕見，而《海上笙歌》恰恰具備了這種特質(zhì)。匆匆一天的消閑旅程，因?yàn)榕c一位姑娘的偶遇，確定的秩序被打破了，海風(fēng)、浴場(chǎng)、椰子樹、對(duì)話等因素，都處于一種恍惚的狀態(tài)，從身體里長(zhǎng)出的念想隨物賦形又如影隨形，撩撥著“我”的思緒與行為滑向不確定性的深潭。其中，樓頂泳池的片斷似乎是一種擬想狀態(tài)，經(jīng)驗(yàn)的真實(shí)性在這里走向碎裂。為了不讓自我被不確定性淹沒，作品后面，以好友浩子的出現(xiàn)，以另外的一種粗暴現(xiàn)實(shí)斬?cái)嘧晕业臄M想，然后，重新得以返回現(xiàn)實(shí)。很顯然，這部作品講述的不是心理現(xiàn)實(shí)的一段運(yùn)行狀態(tài)，而是匯聚了擬想、感覺毛孔的豐富、小心思、欲望等要素，形成一道不確定性的雨注。以至于導(dǎo)向這么一個(gè)結(jié)果：我曾經(jīng)來過，但我似乎又從未來過，曾經(jīng)偶遇的人還會(huì)再見，但那獨(dú)特的一段心理時(shí)空卻如閃電一般謝幕了。而另外一個(gè)層面，身體的覺醒和自我書寫，則是都市社會(huì)的基本景觀，它是去道德化的，也是去社會(huì)化的，一種中性的狀態(tài)，以某種新鮮的姿態(tài)，朝著我們奔來。