沈奇嵐

對(duì)于藝術(shù)從業(yè)者而言，2018依然是馬不停蹄的一年。不是在看展覽做展覽，就是在看展覽和做展覽的路上。

縱觀這一年的展覽，值得記取的是對(duì)藝術(shù)行業(yè)及藝術(shù)史富有意義的展覽。在藝術(shù)機(jī)構(gòu)迅猛發(fā)展的當(dāng)下，怎樣的展覽可以同時(shí)獲得專業(yè)觀眾和大眾的認(rèn)可？商業(yè)品牌和藝術(shù)展覽的合作模式是否有了建設(shè)性的進(jìn)展？對(duì)于藝術(shù)家而言，如今的展覽生態(tài)是否更有利于創(chuàng)作？

若要?dú)w納這一年藝術(shù)展覽的關(guān)鍵詞，依然脫離不了：大牌、名牌和品牌。有的展覽生產(chǎn)景觀，有的展覽生產(chǎn)思想，有的兼而有之。

“世界大牌藝術(shù)家+大美術(shù)館+大制作”方程式

要做能夠獲得行業(yè)口碑和觀眾青睞的展覽，“世界大牌藝術(shù)家+大美術(shù)館+大制作”的方程式依然有效。這一類型的展覽中，藝術(shù)家的名字往往是展覽標(biāo)題的重要組成部分。

2018年1月在上海昊美術(shù)館開(kāi)幕的《見(jiàn)者的書信：約瑟夫·博伊斯X白南準(zhǔn)》拉開(kāi)了這一年大展覽的序幕。這是一個(gè)在專業(yè)口碑上收獲巨大的展覽。這個(gè)展覽呈現(xiàn)了德國(guó)藝術(shù)家約瑟夫·博伊斯（Joseph Beuys）與美籍韓裔藝術(shù)家白南準(zhǔn)（Nam June Paik）的重要代表作品。約瑟夫·博伊斯在西方當(dāng)代藝術(shù)史上影響深遠(yuǎn)，白南準(zhǔn)是當(dāng)代影像藝術(shù)之父，此次展覽挖掘了兩位先鋒藝術(shù)家在20世紀(jì)藝術(shù)浪潮中的密切關(guān)系。這個(gè)展覽帶給了2017年9月開(kāi)館的昊美術(shù)館極大的行業(yè)關(guān)注度與作為國(guó)際平臺(tái)的聲譽(yù)。

2018年4月在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館開(kāi)幕的《克里斯蒂安·波爾坦斯基：憶所》，是法國(guó)國(guó)寶級(jí)藝術(shù)家克里斯蒂安·波爾坦斯基（Christian Boltanski）在中國(guó)的首次大型個(gè)展，展覽轟動(dòng)一時(shí)?？死锼沟侔病げ柼顾够竽懯褂昧松虾．?dāng)代藝術(shù)博物館富有挑戰(zhàn)的空間，將展覽搭建成為一個(gè)凝重的回憶隧道，觀眾徘徊在了幽暗的記憶之中，思索生死的終極問(wèn)題。其中的《心之檔案》中的心跳采集室成為了一時(shí)的“打卡”之地，觀眾的心跳聲將被儲(chǔ)存下來(lái)，成為藝術(shù)家在日本豐島的心跳檔案室的一部分。這是一個(gè)叩問(wèn)生死的展覽，入口處的機(jī)械手臂無(wú)休止地抓取著六噸重的衣物，抓手舉起又放下，探討著命運(yùn)的偶然和必然。如此晦澀的命題，由于出色的策展和呈現(xiàn)，觀眾對(duì)展覽和藝術(shù)家給予了巨大的認(rèn)同。這個(gè)展覽毫無(wú)疑問(wèn)讓中國(guó)的專業(yè)觀眾重新思索藝術(shù)的定義和價(jià)值，不要總是糾結(jié)在概念和形式中，而是重新感知來(lái)自感性生命的壓倒性力量。

2018年11月初在上海龍美術(shù)館開(kāi)幕的《路易斯·布爾喬亞：永恒的絲線》，是2018年底在體量和質(zhì)量上都上乘的大型展覽。作為當(dāng)代藝術(shù)史上最重要的女性藝術(shù)家之一，路易斯·布爾喬亞的人生故事和藝術(shù)作品都直擊人心。這是這位藝術(shù)家第一次在中國(guó)舉辦的回顧展。舉辦這一展覽所需成本驚人，作為私人美術(shù)館的龍美術(shù)館幾乎不計(jì)代價(jià)。展品之一是巨型的蜘蛛雕塑《母親》，是直接從英國(guó)倫敦的泰特美術(shù)館借出。另一重要雕塑作品《情侶》是在全球范圍內(nèi)第一次公開(kāi)展出。這一展覽的策展人說(shuō)，這是他策劃過(guò)的最滿意的路易斯·布爾喬亞的展覽。

對(duì)于有實(shí)力和能力的中國(guó)美術(shù)館而言，舉辦世界范圍最重要的藝術(shù)家的第一個(gè)在中國(guó)的展覽，成為了目前非常有效的展覽策略之一。

另外一條成功的展覽策略，則是舉辦大師群展。這兩年的上海博物館在現(xiàn)代藝術(shù)的展覽上頗有作為。比如引進(jìn)了泰特美術(shù)館的館藏珍品，在5月舉辦的《心靈的風(fēng)景：泰特不列顛美術(shù)館珍藏展（1700-1980）》讓觀眾甘心排隊(duì)，其中不乏特納和康斯坦勃爾的杰作。在9月底開(kāi)幕的《走向現(xiàn)代主義：美國(guó)藝術(shù)八十載（1865-1945）》也是極為優(yōu)秀的展覽，為愛(ài)德華·霍普的杰作《夜游者》就值得專程去看。值得關(guān)注的是上海博物館在展覽教育上的嘗試，比如為《心靈的風(fēng)景》錄制了線上的系列英文課程，幫助觀眾進(jìn)一步理解風(fēng)景畫的來(lái)龍去脈，比如研發(fā)了下載量可觀的APP，讓觀眾在滑動(dòng)屏幕時(shí)感受風(fēng)景畫家的構(gòu)圖樂(lè)趣。這些對(duì)藝術(shù)展覽的有價(jià)值的內(nèi)容延伸，值得其他美術(shù)館和展覽學(xué)習(xí)。

商業(yè)品牌與藝術(shù)展覽的合作更深入

2018年的重磅藝術(shù)展覽中，品牌的參與越來(lái)越深入，并且積極探索更為成熟和克制的結(jié)合之道。

2018年4月在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館開(kāi)幕的《卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)：陌生風(fēng)景》展覽，精選了卡地亞基金會(huì)過(guò)去34年中收藏的藝術(shù)家的經(jīng)典作品，呈現(xiàn)了其收藏的豐富和多樣性。其中，雷蒙·德巴東、森山大道、克里斯蒂安·波爾坦斯基、大衛(wèi)·林奇、蔡國(guó)強(qiáng)、黃永砯等世界一流的藝術(shù)家都在名單之列。對(duì)于專業(yè)觀眾而言，這個(gè)展覽幾乎是一種模式示范：一個(gè)藝術(shù)基金會(huì)可以具有的全球視野和深刻的人文關(guān)懷。基金會(huì)在和藝術(shù)家合作時(shí)，秉持著謙遜的態(tài)度。卡地亞基金會(huì)與藝術(shù)家合作時(shí)，積極鼓勵(lì)藝術(shù)家追尋自己未曾嘗試的方向?；饡?huì)不干涉創(chuàng)作，反而積極創(chuàng)造條件幫助藝術(shù)家實(shí)現(xiàn)職業(yè)生涯的突破。在展廳中有個(gè)細(xì)節(jié)格外打動(dòng)人，在一個(gè)年輕藝術(shù)家的作品旁，展簽上寫著：“卡地亞基金會(huì)有幸發(fā)現(xiàn)和收藏了這位藝術(shù)家的作品”。這種對(duì)藝術(shù)家和藝術(shù)創(chuàng)作的尊重和支持，讓人心生敬意。盡管卡地亞基金會(huì)獨(dú)立于卡地亞企業(yè)，但觀眾由此產(chǎn)生的好感，以及對(duì)展覽鋪天蓋地的宣傳與贊譽(yù)，其積極效應(yīng)必將延伸至品牌。

2018年6月在上海明珠美術(shù)館開(kāi)幕的《讀書行路——<路易威登游記>藝術(shù)展》，首次展出了《路易威登游記》（Louis Vuitton Travel Book）的系列藝術(shù)作品。上海明珠美術(shù)館是一個(gè)獨(dú)特的美術(shù)館，同時(shí)具有美術(shù)館和書店的功能，在閱讀這個(gè)共同點(diǎn)上找到了與路易威登游記的結(jié)合點(diǎn)。路易威登基金會(huì)邀請(qǐng)全球藝術(shù)家駐留各國(guó)大都市進(jìn)行創(chuàng)作，這次展覽匯集了16位國(guó)際藝術(shù)家的藝術(shù)作品。盡管展覽沒(méi)有大型的作品，展覽的切入點(diǎn)巧妙地設(shè)置在了“讀書行路”上，反而更為接近了大眾。明珠美術(shù)館位于一個(gè)巨大的商業(yè)綜合體之中，這是一個(gè)對(duì)藝術(shù)史沒(méi)有任何企圖的展覽，其雄心在于更好地吸引高質(zhì)量的人群和流量。在這個(gè)展覽中，美術(shù)館和路易威登各取所需，是品牌的互相借力，剛剛成立的新美術(shù)館獲得了路易威登帶來(lái)的公眾認(rèn)知度和藝術(shù)家資源，路易威登則獲得了美術(shù)館的學(xué)術(shù)價(jià)值和藝術(shù)加持。從商業(yè)上而言，這是一種雙贏。

2018年10月在余德耀美術(shù)館開(kāi)幕的《藝術(shù)家此在》（The Artist is Present）展覽，是另外一個(gè)品牌介入藝術(shù)展覽的成功案例。這個(gè)展覽由古馳（Gucci）邀請(qǐng)了意大利著名藝術(shù)家莫瑞吉奧·卡特蘭（Maurizio Cattelan）擔(dān)任策展人，探討“復(fù)制的價(jià)值”（the value of copy）?？ㄌ靥m邀請(qǐng)了30多位中外藝術(shù)家，從各個(gè)角度探討復(fù)制在這個(gè)時(shí)代的價(jià)值。在這個(gè)展覽中，古馳的品牌呈現(xiàn)非?？酥啤Ｕ褂[的主題和主體都是藝術(shù)和藝術(shù)家的作品。卡特蘭在古馳的支持下，進(jìn)行了天馬行空的創(chuàng)作，其中包括了西斯廷教堂的小型復(fù)制。這個(gè)展覽從展覽的策劃、呈現(xiàn)以及對(duì)主題的展開(kāi)和討論而言，相當(dāng)飽滿。讓專業(yè)觀眾欽佩的是，這個(gè)展覽挑戰(zhàn)了當(dāng)代最神圣的藝術(shù)原則——原創(chuàng)性。在這個(gè)所有一切都能被重復(fù)生產(chǎn)的時(shí)代，并沒(méi)有任何東西能真正保有原創(chuàng)的光環(huán)。

這個(gè)展覽其實(shí)雄心勃勃，但對(duì)自己的策展企圖閉口不言，只對(duì)能在展覽中找到線索的人展開(kāi)展覽的隱藏含義。展覽的呈現(xiàn)非常精致，被打造得非常合適拍照，年輕人在門外排起長(zhǎng)隊(duì)買票。這個(gè)對(duì)大眾觀眾和專業(yè)觀眾可以呈現(xiàn)完全不同含義的展覽，具有高度的藝術(shù)價(jià)值。品牌做藝術(shù)展覽并不少見(jiàn)，但做到可以輸出藝術(shù)價(jià)值觀的地步，是一種新的升級(jí)。當(dāng)品牌的商業(yè)系統(tǒng)全力配合藝術(shù)的專業(yè)策展系統(tǒng)和生產(chǎn)知識(shí)的能力時(shí)，可以釋放驚人的能量。

華為與上海當(dāng)代藝術(shù)館MoCA 一同合作的《影像成詩(shī)》展覽則是另一種品牌與展覽的合作模式，美術(shù)館邀請(qǐng)藝術(shù)家以華為手機(jī)進(jìn)行創(chuàng)作，并在美術(shù)館展出。Prada 基金會(huì)在上海的榮宅策劃展出了劉野的個(gè)展《寓言敘事》，這是一個(gè)相對(duì)單純的藝術(shù)展覽。劉野的作品與榮宅的氣氛相映成彰，是展覽的亮點(diǎn)。由此可見(jiàn)，越來(lái)越多的品牌正在深入與藝術(shù)展覽的合作。當(dāng)藝術(shù)家與品牌合作時(shí)，其中的分寸依然是一道見(jiàn)仁見(jiàn)智的難題。

藝術(shù)家個(gè)展可圈可點(diǎn)

值得記錄的還有藝術(shù)家的重要個(gè)展。在北京尤倫斯藝術(shù)中心的徐冰個(gè)展《徐冰：思想與方法》是一個(gè)出色的個(gè)展，這個(gè)展覽對(duì)重組之后的尤倫斯藝術(shù)中心的定位和影響力而言尤為重要。外灘美術(shù)館林天苗的個(gè)展《體·統(tǒng)》中，藝術(shù)家嘗試了新的媒介和題材——玻璃和液體。一直用陶瓷創(chuàng)作的劉建華在12月的個(gè)展《物鏡》中，創(chuàng)造了眾人一同踩在數(shù)噸重的玻璃上的景觀。上海玻璃博物館對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的積極介入，影響了一批藝術(shù)家的新創(chuàng)作。

每年11月，上海的西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)和 ART021上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽將全世界的頂級(jí)畫廊、收藏家和藝術(shù)家聚集到了上海。今年擴(kuò)容之后的上海西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)體量驚人。有市場(chǎng)參與和推動(dòng)的生態(tài)，才可能是真正健康和可持續(xù)發(fā)展的藝術(shù)生態(tài)。

2018年極為重要的一場(chǎng)展覽，是上海雙年展。2018年上海雙年展的主題是《禹步》（Proregress）。來(lái)自墨西哥的主策展人夸特莫克·梅迪納（Cuauhtémoc Medina）意圖探討面向歷史不確定性中的藝術(shù)創(chuàng)作，以及在當(dāng)代藝術(shù)與文化對(duì)抗當(dāng)下時(shí)代復(fù)雜性的過(guò)程中，時(shí)代前進(jìn)與后退之間的復(fù)雜關(guān)系。展覽的英文標(biāo)題“Proregress”是美國(guó)詩(shī)人E.E.卡明斯于1931年在詩(shī)歌實(shí)驗(yàn)中創(chuàng)造的詞語(yǔ)，中文譯名“禹步” 源于中國(guó)古代神話的神秘步伐。面對(duì)加速發(fā)展的世界，藝術(shù)如何不停留于藝術(shù)的小世界里，而是直接回應(yīng)我們所處的當(dāng)下，在思想價(jià)值的生產(chǎn)鏈條上，雙年展承擔(dān)起了自己的責(zé)任。這次上海雙年展上，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館與復(fù)旦大學(xué)哲學(xué)學(xué)院一同舉辦了《“回環(huán)”Detour》國(guó)際論壇，呼應(yīng)“禹步”，意在讓藝術(shù)與哲學(xué)進(jìn)行深入的對(duì)談。因?yàn)槊鎸?duì)這個(gè)時(shí)代，它們肩負(fù)著同樣的使命。在這一次的上海雙年展中，有26個(gè)國(guó)家的67組藝術(shù)家參展，是上海雙年展歷史上第一次大規(guī)模展出拉丁美洲當(dāng)代藝術(shù)家的作品。在其他場(chǎng)館推行歐美大牌的策略下，能夠看到那么多平日不熟悉的拉丁美洲藝術(shù)家的杰出作品，真是一次難得的學(xué)習(xí)和體驗(yàn)。

當(dāng)上海漸漸成為世界的藝術(shù)中心之一時(shí)，另一種趨勢(shì)正在慢慢產(chǎn)生?！冻啥肌づ钇ざ牛簢?guó)際藝術(shù)雙年展》是11月在成都舉辦的大展。主辦方最初希望展覽落地上海，因?yàn)檫@次策展的主題是“去中心化”（De-centralize），于是就選擇遠(yuǎn)離北京和上海，選擇落地在了成都。

面對(duì)藝術(shù)展覽，猶如面對(duì)無(wú)盡的清單。奉行大牌和名牌是一條安全有效的道路，但是藝術(shù)存在的價(jià)值在于提供思想的另一種可能和心靈的另一個(gè)宇宙?？凑褂[的意義就在于發(fā)現(xiàn)另一種可能和另一個(gè)宇宙。我們期待2019年更多的可能。