陽(yáng)光與花朵的詈別

摘 要：《像我這樣的一個(gè)女子》是由香港作家西西創(chuàng)作的一部傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)的文學(xué)作品。這部作品在平緩悠遠(yuǎn)的敘述中，用意識(shí)流的手法勾勒出“我”----遺容化妝師這樣一個(gè)女子的內(nèi)心獨(dú)白，在愛(ài)情的追逐和職業(yè)的堅(jiān)守中來(lái)往徘徊，語(yǔ)調(diào)中透露出淡淡的憂傷與無(wú)奈，展現(xiàn)了死亡、命運(yùn)與愛(ài)情的主題，讓讀者看到了這樣的一個(gè)女子。

關(guān)鍵詞：死亡；愛(ài)情；命運(yùn)

《像我這樣的一個(gè)女子》以第一人稱(chēng)作為敘事視角，描寫(xiě)一個(gè)遺容化妝師—“我”的內(nèi)心獨(dú)白。在死亡、愛(ài)情、命運(yùn)的主題貫穿下，通過(guò)冰冷的遺體和人們恐懼的內(nèi)心，雖然擁有陽(yáng)光與鮮花，但是確是帶來(lái)了詈別，塑造了一個(gè)“我”這樣游離于社會(huì)邊緣、受世俗依賴(lài)但卻被風(fēng)俗偏見(jiàn)所孤立的女人形象。

一、死亡

死亡是不可避免的大自然準(zhǔn)則，死亡意味著生命的消逝，因而當(dāng)人們面對(duì)死亡時(shí)，常常會(huì)感到原始的恐懼與害怕，是人們避之不及的。在小說(shuō)中，死亡的主題貫穿著全文?！拔摇笔且粋€(gè)給亡者化妝的遺體化妝師，每天為他們修補(bǔ)妝容，讓他們成為“安詳?shù)娜恕薄Ｋ劳?，在“我”面前是那么的真?shí)與接近?！拔摇闭J(rèn)為城市里不論誰(shuí)都是要到自己這里找尋最終的安慰，這樣的職業(yè)雖被世俗所依賴(lài)，但卻不能抹去死亡帶給他們的恐懼。“我”的朋友們害怕了，夏害怕了，在一群無(wú)法說(shuō)話、無(wú)法呼吸的死者面前，所有建立起來(lái)勇氣都崩潰了。在他們看來(lái)，“我”每天與死亡近距離的接觸，是死亡的幽靈?！拔摇钡氖直驹撌菧嘏膮s像白骨那般寒冷，身上帶著防腐劑的氣味，通過(guò)眼睛仿佛能看到另一個(gè)世界中的冰冷。這樣的“我”被世俗所依賴(lài)，卻被世俗偏見(jiàn)所孤立。

這本小說(shuō)會(huì)讓我想到電影《入殮師》，主人公都是遺體化妝師，都為死者找尋他們最后的尊嚴(yán)與慰藉。背負(fù)債務(wù)的小林大悟無(wú)奈接受了入殮師的工作，為了不讓別人排擠而向妻子、朋友隱瞞實(shí)情，但在不斷的工作中最終暴露，進(jìn)而產(chǎn)生了很多矛盾。在一系列事情發(fā)展過(guò)程中，小林大悟從剛開(kāi)始的抵觸到最后真正感悟出死亡的真正價(jià)值----死亡的價(jià)值并不在乎生命的終止，而是進(jìn)入另一個(gè)新的階段。生命的價(jià)值，不會(huì)隨死亡而消逝。給死人入殮，也是善待生命的方式。

因而，我們面對(duì)死亡，應(yīng)有著坦然的心態(tài)，在死亡到來(lái)之前，把自己的生活變得更充實(shí)。就如蘇聯(lián)作家尼古拉·奧斯特洛夫斯基筆下保爾柯察金的至理名言“人，最寶貴的是生命；它，給予我們只有一次。人的一生，應(yīng)當(dāng)這樣度過(guò)：當(dāng)他回首往事時(shí)，不因虛度年華而悔恨，也不因碌碌無(wú)為而羞恥......”1

二、愛(ài)情

在死亡氛圍的籠罩下，小說(shuō)還對(duì)愛(ài)情進(jìn)行了回憶性的描寫(xiě)，側(cè)重于描繪“我”和怡芬姑母的愛(ài)情故事?！拔摇迸c怡芬姑母有著相同的愛(ài)情悲劇命運(yùn)，但在對(duì)待愛(ài)情上又是不盡相同的，“我”是消極悲觀的，而怡芬姑母是積極樂(lè)觀的。

小說(shuō)開(kāi)頭就說(shuō)“像我這樣的一個(gè)女子，其實(shí)是不適宜和任何人戀愛(ài)的”，展現(xiàn)了“我”的悲觀的愛(ài)情觀?！拔摇弊诳Х鹊甑认臅r(shí)，腦子里想象夏得知自己的職業(yè)后倉(cāng)惶逃竄的情景，在其語(yǔ)調(diào)中無(wú)不透露出悲觀的愛(ài)情觀。由于怡芬姑母那無(wú)疾而終的愛(ài)情，他們那么相愛(ài)卻只因參觀了怡芬姑母工作的地方而幻滅?！拔摇笨释环菝篮玫膼?ài)情，可對(duì)這份職業(yè)沒(méi)信心，“我”不確定這樣的自己是否能被夏所接受，“我”的這雙手能否為夏整理頭發(fā)、系帶領(lǐng)結(jié)，這樣的不確定讓“我”在這段愛(ài)情中掙扎。而由于怡芬姑母的愛(ài)情悲劇，讓“我”感覺(jué)到愛(ài)表面上堅(jiān)不可摧，事實(shí)上就像窗戶(hù)紙脆弱，那些勇氣不過(guò)是像糖衣一樣被吹大了，面對(duì)內(nèi)心的恐懼只是吹吹而已。這樣的自我認(rèn)知在自我敘述中體現(xiàn)出其悲觀的愛(ài)情觀。

怡芬姑母的愛(ài)情觀卻與“我”截然不同，怡芬姑母相信在世界上仍然是有一個(gè)人勇敢且并不懼怕。即使怡芬姑母之前有著被拋棄的經(jīng)歷，擁有一段并不理想的愛(ài)情，但她仍然堅(jiān)信。小說(shuō)中還穿插了“我”的父母之間的愛(ài)情，母親對(duì)父親的無(wú)所畏懼，讓我知道了因?yàn)閻?ài)，所以并不害怕，在其悲觀的基調(diào)中又透露出對(duì)愛(ài)情還是仍有一絲絲的渺小的希望。

三、命運(yùn)

命運(yùn)也是貫穿全文的字眼，“我”在職業(yè)與愛(ài)情的追求中無(wú)不感嘆著命運(yùn)的宿命。在多重因素的影響下，包括“我”特殊的職業(yè)、姑母的愛(ài)情悲劇、父母的愛(ài)情，“我”對(duì)于命運(yùn)是矛盾的，“我”一方面屈服了命運(yùn)的擺布，認(rèn)為在命運(yùn)面前是無(wú)能為力的，另一方面又渴望擺脫命運(yùn)的束縛，不能向命運(yùn)低頭。

一方面“我”認(rèn)為自己是受命運(yùn)擺布而無(wú)法反擊，是無(wú)可奈何的。命運(yùn)讓“我”和怡芬姑母一樣做著這樣的工作，又預(yù)感到自己會(huì)和怡芬姑母擁有相同的愛(ài)情命運(yùn)，產(chǎn)生了宿命感。因而覺(jué)得自己沒(méi)有力量，在面對(duì)愛(ài)情時(shí)總是在快樂(lè)中滲透著悲傷。當(dāng)夏抱著一束花出現(xiàn)在咖啡廳外面時(shí)，夏帶著陽(yáng)光，而“我”因?yàn)槊\(yùn)觀，將花當(dāng)成詈別，而不是象征著美好愛(ài)情，想象一個(gè)男人從大門(mén)中落魄的倉(cāng)惶而逃?！拔摇睂?duì)于命運(yùn)的妥協(xié)，還表現(xiàn)在“我”雖然很想洗去身上那防腐劑的味道，最后因失敗而妥協(xié)放棄了。另一方面，“我”對(duì)于命運(yùn)又是有反抗意識(shí)的，渴望擺脫命運(yùn)的束縛。張愛(ài)玲說(shuō)“因?yàn)槎盟源缺?，因?yàn)槎?，寬容在這里就成為一種悲憫，正是宿命感中的這種悲憫意識(shí)使得“我”的低回的敘述充滿了內(nèi)在的力量?！拔摇本芙^為為情自殺的年輕人化妝，認(rèn)為這是一種極度懦弱的行為。當(dāng)命運(yùn)與死亡聯(lián)系在一起時(shí)，“我”不屑于一個(gè)沒(méi)有向命運(yùn)反擊的人。

偉大的作家司湯達(dá)的墓志銘“活過(guò)，愛(ài)過(guò)，寫(xiě)過(guò)”，這是對(duì)小說(shuō)很好的詮釋。如果命運(yùn)和你開(kāi)了玩笑，請(qǐng)不要輕易的放棄，就用海明威筆下的桑迪亞哥那般的硬漢精神激勵(lì)自己，對(duì)整個(gè)世界始終懷抱著希望，如果你連自己都放棄了，你就真的墮落到了社會(huì)的邊緣，無(wú)法拯救。

四、結(jié)語(yǔ)

西西那細(xì)膩的筆法寫(xiě)出了“我”怯懦卻又堅(jiān)強(qiáng)，讓人不由的為這樣的女子感到惋惜，又不由自主的帶著憐惜。我們應(yīng)擁有那位女子的對(duì)死亡的坦然超脫，又有著對(duì)命運(yùn)的反抗，要懷抱一絲希望，或許真的就如怡芬姑母所說(shuō)的那樣世界上真的存在并不畏懼的人。

參考文獻(xiàn)

[1]西西 《像我這樣的一個(gè)女子》 1983年

[2]神盈盈 《跟命運(yùn)打個(gè)愛(ài)情的賭》 2015年

[3]盧建紅《被壓抑的女性聲音》 2007年

注釋

[1]尼古拉·奧斯特洛夫斯基 《鋼鐵是怎樣煉成的》

[2] 司湯達(dá) 《司湯達(dá)墓志銘》

作者簡(jiǎn)介：

徐瀅（1996年12月16日、女）籍貫：浙江省金華市金東區(qū)，職稱(chēng)和學(xué)歷：本科研究方向或?qū)I(yè)：漢語(yǔ)言文學(xué)，單位（學(xué)校）名稱(chēng)：中國(guó)計(jì)量大學(xué)現(xiàn)代科技學(xué)院，單位（學(xué)校）所在地：浙江省杭州市

（作者單位：中國(guó)計(jì)量大學(xué)現(xiàn)代科技學(xué)院）