以忻東旺為例論材料、技巧與作品風(fēng)格之間的關(guān)系

陶志琦

摘 要：熟悉各種材料的結(jié)構(gòu)和功能，進而掌握繪畫的各種技巧，只有充分掌握了必要的繪畫材料與技法，才能奠定個人作品風(fēng)格，才能保證其作品的永久魅力以及藝術(shù)價值。作品風(fēng)格的形成是與繪畫材料和技法的創(chuàng)新進步密不可分的。

關(guān)鍵詞：材料；技巧；作品風(fēng)格；忻東旺

從喬托、波提切利、提香、達·芬奇、倫勃朗、魯本斯到安格爾，我們不難發(fā)現(xiàn)，大師作品中顯露出那種珍珠綢緞般的質(zhì)地，富于柔潤、典雅、高貴的神秘氣質(zhì)，其特有的材質(zhì)技巧感留下了一份經(jīng)典與永恒，其中技巧材料已轉(zhuǎn)換成物質(zhì)化的精神。

一、材料、技巧對作品風(fēng)格的影響

魯本斯是17世紀西方繪畫史中承前啟后的重要人物，他是古典油畫技法的集大成者。從技術(shù)的角度講，他的造型表現(xiàn)出來的力量深得米開朗基羅的精髓，變化豐富虛實微妙的明暗又是受提香的啟示。魯本斯時期，繪畫材料特別是繪畫媒介劑發(fā)生了重大的變化。魯本斯使用的媒介劑能使顏料轉(zhuǎn)變得更加流暢和可塑，并且產(chǎn)生一種半透明的覆蓋色，賦予灰色過渡調(diào)一種珍珠灰色的彩虹光澤，所展現(xiàn)的色彩魅力幾乎是難以置信的。

倫勃朗在繪畫中利用了油畫顏料變化無窮易于修改的一切可能性，畫出了極具魅力的作品，他的調(diào)色液是濃樹脂質(zhì)的，他用新研磨的濃顏料，可能是用威尼斯松脂、瑪?shù)僦蜁癯碛脱兄频?，能在幾小時內(nèi)干涸，可以營造各種筆觸和肌理效果。他的畫常常用棕褐透明色罩染，在厚涂的白色或灰色不透明底色層上，通過利用流暢而生動的光油透明色多層覆蓋，從而在厚涂的亮色塊和昏暗而神秘的深色區(qū)域之間，創(chuàng)造出極美妙的質(zhì)感的對比，其魅力引人人勝，令人百看不厭。

直接畫法即綜合各種筆法和刀法，直接在畫面上同時解決形與色的塑造問題，完成作品時間短、筆法靈活、能充分展現(xiàn)現(xiàn)代油畫直接靈活的藝術(shù)技巧。材料的成熟與工業(yè)化，使畫家的工作變得方便快捷，為了表現(xiàn)當(dāng)下的現(xiàn)實生活逼真，直接畫法被廣泛使用，現(xiàn)實主義畫家?guī)鞝栘?、印象派畫家莫奈、德加，影響中國幾代畫家的弗洛伊德等都是使用直接畫法的大師?/p>

二、忻東旺的材料、技巧、作品風(fēng)格分析

1、材料、技巧

豐富的筆觸手法是忻東旺油畫人物作品的重要特征。從小板刷寬扁的筆觸到圓錐筆細膩的勾勒，從銜接自然的操抹到粗礦厚重的刮刀，都是忻東旺塑造人物時極具個性的創(chuàng)作手法。在忻東旺年創(chuàng)作的《武裝》，畫面使用了大量的排刷筆觸來表現(xiàn)幾位人物的服飾結(jié)構(gòu)和質(zhì)地。2008年創(chuàng)作的作品《金婚》，畫面的肌理感覺非常耐人尋味，帶有顆粒麻布底子上細膩的筆觸柔美和諧，而幾處寬闊的刮刀筆觸瀟灑而又控制的恰到好處。2011年在人民大學(xué)的人體課程上創(chuàng)作的女人體《裸》以及《女人體》就能看到揉這種筆觸表現(xiàn)手法。女人體的皮膚通過藝術(shù)家細膩微妙的刻畫，各種冷暖的顏色互相融合，柔和而又唯美的塑造了直接畫法無法達到的藝術(shù)境界，其皮膚的下似能看到流淌的血液，讓人強烈的感受到畫面的溫度。作品《古玩》、《少年》和《元象堂主》，畫面中運用勾的筆觸刻畫人物的衣褶起伏，交代物象的形態(tài)。

2、作品風(fēng)格

忻東旺在創(chuàng)作的過程中大量的應(yīng)用了歐洲傳統(tǒng)油畫的寫實技法，同時結(jié)合了中國傳統(tǒng)人物畫的筆墨趣味，在塑造人物吋注重筆觸意趣的表現(xiàn)，突出線條的韻律和節(jié)奏，形成了自己獨特的繪畫語言。在早期的創(chuàng)作中，析東旺的作品注重筆觸的表現(xiàn)，所有用筆、刮刀都依附物象結(jié)構(gòu)來進行，線條的應(yīng)用上千脆有勁，圓中帶方。這個時期藝術(shù)受到了英國寫實主義畫家弗洛伊德等的影響，造型敦實有力，體感十足。在色彩方而，忻東旺應(yīng)用大面積的色塊來組織畫面，通過補色來塑造體積。尤其在刻畫人物的臉部，大膽地進行色彩試驗，具有很強的藝術(shù)感染力。

忻東旺在2000年之后，所創(chuàng)作的作品的從造型特征上發(fā)生了很大改變，從壓縮比例后低矮的人物造型開始變得更靠近客觀自然界的真實。這時候的作品巾人物形象不脫離現(xiàn)實，講究線條的韻律，講究整個畫面的態(tài)勢。這短時期，忻東旺把中畫中的一些審美情趣帶到作品中，從構(gòu)圖的取勢，到用線的講究，再到筆觸的變化，都融合在西方寫實油畫的造型語言中，作品別具一格，令人耳目一新。

三、材料、技巧和作品風(fēng)格之間的關(guān)系

通過對忻東旺的作品風(fēng)格及材料、技巧的分析，我們可以清楚的發(fā)現(xiàn)，作品風(fēng)格的自由和完美是建立在堅實的材料和技巧基礎(chǔ)之上的，同時也是藝術(shù)家們歷經(jīng)磨難和探索之后的藝術(shù)結(jié)晶。具有創(chuàng)新精神和嚴格扎實的傳統(tǒng)技巧的藝術(shù)家們，在掌握傳統(tǒng)油畫技巧材料的基礎(chǔ)上，積極探尋具有個性風(fēng)格的技巧材料語言，同時研究傳統(tǒng)油畫技巧材料在藝術(shù)表現(xiàn)上的特征及其承載的人文精神，歸納出傳統(tǒng)油畫中材料與表現(xiàn)方法、各種載體的材質(zhì)和機理特征，并考慮怎樣才能將這些材料予以拓展，靈活地運用到藝術(shù)創(chuàng)作中去。通過對油畫材料與技法的歸納整理，發(fā)掘其積極因素加以拓展；通過傳統(tǒng)和當(dāng)代材料與表現(xiàn)的精神融合，探尋出了一條具有自己特色適合發(fā)展方向的藝術(shù)道路以及與之相適應(yīng)的藝術(shù)表現(xiàn)方法，形成自己獨特的作品風(fēng)格。

參考文獻

[1]范迪安、李豫敏.《當(dāng)代中國10家油畫風(fēng)格與技法研究》[M]福建美術(shù)出版社.1994.

（作者單位：四川輕化工大學(xué)美術(shù)學(xué)院）