欒少杰

摘 要：經(jīng)過長時間的發(fā)展，傳統(tǒng)戲曲已經(jīng)形成了以故事情節(jié)和戲曲演員為中心的表演體系，每當(dāng)優(yōu)秀的戲曲演員再現(xiàn)經(jīng)典劇目時，總能贏得滿堂喝彩。究其原因，高超的表演技巧固然十分重要，但戲曲演員在舞臺上所展現(xiàn)出的藝術(shù)修養(yǎng)，才是吸引觀眾的關(guān)鍵要素、真正原因。

關(guān)鍵詞：戲曲表演;藝術(shù)修養(yǎng)

1.戲曲演員在舞臺上的交流

在戲曲表演的舞臺上，雖然每個劇目都有著不同的故事情節(jié)，演員的角色也有著主次之分，但歸根到底，一場戲曲表演能否成功，其關(guān)鍵還是在于演員是否能在完善自身表演細(xì)節(jié)的同時，也能為他人創(chuàng)造出良好的表演環(huán)境，從而實(shí)現(xiàn)團(tuán)隊(duì)之間的和諧與協(xié)同合作。當(dāng)大幕拉開之時，演員就成為了整個舞臺表演的最核心部分，這就要求每名演員不僅要全身心地投入到自己的角色之中，更要時刻注意彼此之間的信息交流。而隨著故事情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合以及舞臺場景的不斷變換，演員則需根據(jù)自身的角色定位，特別是在精神層面上與其他演員產(chǎn)生角色之間的溝通和交流。而這種精神層面的交流是否及時有效，主要受到感受、判斷和行動三個方面的影響。所謂感受，指的就是演員對客觀事物的體驗(yàn)和感知，若想讓交流更具表演力和藝術(shù)性，則需要演員詳細(xì)觀察舞臺上的各個細(xì)節(jié)，再將自身的所思、所想及時帶入到角色之中，從而使得角色形象更為鮮活、立體。所謂判斷，更多的是對交流起到推動作用，而實(shí)際的推動作用是否正確有力，則需要演員對所接收到的信息進(jìn)行反復(fù)揣摩，不斷地完善自我的認(rèn)知體系，從而讓自己在舞臺上的判斷更為及時精準(zhǔn)。

在戲曲演員塑造角色的過程中，首先要采取與角色相匹配的行動。通過行動來得到感受，再經(jīng)過不斷地斟酌判斷，從而使得接下來的具體行動更加符合角色的實(shí)際需求。而在實(shí)際的舞臺表演環(huán)境中，由于不同的劇目在表演基調(diào)上存在差異，而同一劇目中角色在戲份上也有輕重之分，這就要求戲曲演員在進(jìn)行演繹之前，一定要從包括劇目基調(diào)、故事背景以及人物個性等在內(nèi)的多個方面對角色進(jìn)行詳細(xì)地了解，從而在能夠體會到人物之間情感糾葛的基礎(chǔ)上，通過眼神和肢體的表達(dá)，來實(shí)現(xiàn)角色之間的精神交流。實(shí)踐證明，恰到好處的“行動”會帶來新的感受，而若能實(shí)現(xiàn)三者之間的完美融合，則會讓戲曲演員的舞臺表演更具魅力和感染力。

2.戲曲演員所需要的藝術(shù)修養(yǎng)

2.1 戲曲演員的道德修養(yǎng)

其一，培養(yǎng)高尚的情操。角色的演繹由“內(nèi)”“外”兩部分構(gòu)成，任何形式的舞臺表演，都需要借助形體來表達(dá)。經(jīng)過長年累月的刻苦練習(xí)，大部分戲曲演員都具備扎實(shí)的形體功底，而在此基礎(chǔ)上，戲曲演員自身是否具有高尚的道德情操，就決定了其舞臺感染力的強(qiáng)弱。作為新時代背景下的戲曲演員，更應(yīng)該加強(qiáng)關(guān)于自身思想的建設(shè)，使自己所展現(xiàn)出來的舞臺現(xiàn)象更加符合時代發(fā)展的需求。

其二，培養(yǎng)高雅的情趣。戲曲本身就具有深厚的歷史底蘊(yùn)和豐富的文化內(nèi)涵，這就要求戲曲演員在平時的生活中，能夠注意有意識地選擇相對雅致的興趣愛好，使自己能夠時刻沉浸在有益的氛圍之中，從而讓自己在舞臺上的表現(xiàn)更為輕松自如。

2.2 戲曲演員的文化修養(yǎng)

文化是戲曲發(fā)展的根基。因此，戲曲演員不能僅僅滿足于肢體、形態(tài)以及唱功等方面的進(jìn)步，更要在日常生活中主動地去提升自身的文化內(nèi)涵。其中，一方面，可以通過研讀古籍善本，來更加詳細(xì)地了解曲目的時代背景，從而有助于更好地去理解人物之間的情感關(guān)聯(lián)。另一方面，也可以閱讀一些名家的心得體會，將前人所總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)與自己的實(shí)際表演情境相結(jié)合，而這，不僅能夠提升對于舞臺表演的認(rèn)知水平，更能夠完善平時難以發(fā)現(xiàn)的表演細(xì)節(jié)。除此之外，作為一名優(yōu)秀的戲曲演員，還要注重在音樂、歷史以及哲學(xué)等多方面的文化積累，形成知識之間的交叉碰撞，從而有益于塑造豐滿立體的舞臺形象。

2.3 戲曲演員的生活修養(yǎng)

舞臺表演來源于生活，卻高于生活。作為戲曲演員來講，能否在生活中得到大量的經(jīng)驗(yàn)累積，是決定其舞臺形象是否鮮活立體的關(guān)鍵因素。而生活經(jīng)驗(yàn)的積累可分為“直接獲取”和“間接獲得”兩種方式，其中，前者，既要求戲曲演員做好日常生活中的每一件小事，從中逐漸感悟到生活的本質(zhì);而后者，則要求戲曲演員能夠接觸到不同的人群，通過他人的言語表達(dá)，切身地去體會不同的人生境遇。除此之外，戲曲演員還應(yīng)該時刻保持旺盛的學(xué)習(xí)熱情，在日常生活中能夠察覺并總結(jié)出一些事物的發(fā)展規(guī)律，以此來不斷地完善自身的認(rèn)知體系，從而在進(jìn)行角色的帶入和演繹之時，一方面能夠體會到來自角色本身的喜怒哀樂，另一方面也能準(zhǔn)確地表現(xiàn)出不同時代背景下的細(xì)微差異，使得自己的舞臺表演更上一層樓，更加讓觀眾認(rèn)可。

結(jié)語

綜上所述，本文從思想道德、文化內(nèi)涵以及生活感悟三個方面論述了戲曲演員應(yīng)該如何提升自身的藝術(shù)修養(yǎng)。與此同時，每一名戲曲演員受其生活背景、教育水平以及個人性格等多種因素的影響，使得其在塑造角色時都不可避免的帶有一定的個人色彩。因此，作為戲曲演員，只有不斷地提升自身的藝術(shù)修養(yǎng)，再與自身特點(diǎn)相結(jié)合，才能夠?yàn)橛^眾帶來獨(dú)一無二的精彩表演。

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