南歌子

◎黃庭堅

槐綠低窗暗，榴紅照眼明。玉人邀我少留行無奈，一帆煙雨、畫船輕。

柳葉隨歌皺，梨花與淚傾。別時不似見時情，今夜月明江上、酒初醒。

江淹《別賦》曾嘆：“黯然銷魂者，唯別而已矣?！倍际欠謩e前兩情依依，難舍難分，柳詞不但有“留戀”這樣的描述，也有“都門帳飲無緒”的交代;黃詞則道出玉人邀我我不得留的“無奈”。都寫有情人分手時的悲情難抑。柳詞則“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”，黃詞則“柳葉隨歌皺，梨花與淚傾”。都寫分手后的凄楚難堪。柳詞下片除了前三句，其余均寫別后的孤苦寂寞;黃詞則以“今夜月明江上、酒初醒”帶出。柳、黃二家寫離情，抒發(fā)的情感同中有異，這與詞人各自的身世際遇有著極大的關系。

黃詞寫離情更為純粹，可以謂之“傷感”;柳詞寓個人身世之慨于字里行間，傳達出歡娛苦短、人生無常、前途莫測、歸期難期的“哀痛”。歷史上的柳永，“仕途坎坷，景祐元年（1034）約50歲才中進士，官至屯田員外郎”（唐圭璋主編《唐宋詞鑒賞辭典》）。青壯年時期的柳永屢試不第，只能在紅顏知己那里尋獲溫暖慰藉。一旦分手，百感交集，“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”。此句與杜甫《旅夜書懷》中的“細草微風岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月涌大江流”詩句的意境相近，生命個體的渺小與宇宙自然的浩茫形成巨大反差;此句又與稼軒詞“江頭未是風波惡，別有人間行路難”的慨嘆相通。相較而言，黃庭堅人生之旅更多得意，雖然仕途之中屢有波折，但22歲即中進士，曾任記錄皇帝言行的起居舍人，躋身“蘇門四學士”而名聞遐邇，故于離別之際更多憐香惜玉，筆墨中寄寓的情感不算復雜。

在傳情達意手法上，兩位名家也是同中有異。都用寫景起筆，借景而交代離別時節(jié)，烘托渲染離情。但柳詞以冷落凄清之景正襯離愁，黃詞則以怡紅快綠之景反襯離愁。都借“留”和“催”的矛盾，突出離別時的難舍又無奈，只是柳詞以“蘭舟催發(fā)”直接點明，黃詞以“畫船輕”予以暗示。都寫分手灑淚，柳詞輔以“執(zhí)手”“無語凝噎”的動作表情，有“此時無聲勝有聲”之妙;黃詞以“柳葉”“梨花”狀玉人美眉粉臉，“梨花一枝春帶雨”，有憐香惜玉的心疼。都有議論抒情，“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)”，借古來常情鋪墊，強調此刻有情人的難以承受;“別時不似見時情”，則以當下分離的凄然與當初相逢的歡情形成強烈對比，貌似平淡而實耐咀嚼。都設想別后的心緒景況。柳詞由酒宴而推想“今宵”，推想“此去經(jīng)年”的愁苦不堪，百無聊賴，端是癡人癡語;黃詞只淡淡一句“今夜月明江上、酒初醒”，暗示別后的寂寞失落，情感真摯而委婉有致。

概而言之，同寫離情，柳永大膽癡情，更為痛快淋漓;黃庭堅典雅優(yōu)美，更為含蓄有味。

《望海潮》和《雨霖鈴》鋪敘手法之比較

柳永之前的詞，“大抵是以《花間集》中所載為宗，然多小闕。至柳耆卿，始鋪敘展衍，備足無余”（李之儀《姑溪居士文集》卷四十《跋吳思道小詞》）。

《望海潮》是描寫杭州城市風光的名作。相傳“孫何帥錢塘，柳耆卿作《望海潮》詞贈之”（羅大經(jīng)《鶴林玉露》）。因此，詞的結尾點綴了對朝廷大員的逢迎之詞，然而這并沒有影響到作品的藝術魅力，相反，卻成為整首詞嚴密章法中的一個重要部分。柳永沒有將杭州的繁華景象簡單羅列，而是采用了由遠及近、由外及內的手法，將城市風光表現(xiàn)得全面而有縱深感，既有時代氣息又不乏歷史深韻，筆筆精到，面面可觀。

起句先追述杭州的地理位置，點出“錢塘自古繁華”的題眼，俯仰古今，從空間與時間的角度，對杭州做了高度概括，大氣磅礴，氣勢雄渾。但“形勝”“都會”“繁華”僅僅是概括性的直陳，難以給人深刻印象。所以緊接著，詞人便圍繞這六個字層層展開鋪敘。然后寫遠景之景色，先是城市的印象“煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家”，人煙稠密，人事鼎盛，正應“三吳都會”之句。其次寫城市周圍的自然環(huán)境“云樹繞沙堤。怒濤卷霜雪，天塹無涯”，雄闊壯美，地勢絕佳，則扣住“東南形勝”之句。最后又回到城市，將鏡頭拉近，寫集市民戶的情景“市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢”。民殷財阜，喧鬧興隆，描述了杭州今天的繁華。

下闋則細寫西湖，先總體概括：重湖疊■清嘉，繼而以簡練傳神之筆寫天然秀麗的湖山之美（三秋桂子，十里荷花）——成為杭州的一個象征。如此秀麗的山水美景，很自然的就有游人之樂。游人之樂又涵蓋官府和民間，官員市民的游賞之樂，是“形勝”與“繁華”的具體化?？v情游樂的市民，從老人（釣叟）到孩子（蓮娃），從白天到夜晚，都沉浸于山水美景之中。

最后歸結于杭州地方長官的個人行為和感受，他也陶醉在這樣的繁華盛景當中，“千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞”，既是對孫何瀟灑風度的頌贊，也是對杭州的誘人景色承平氣象的夸飾。

全詞畫面切換頻繁，錯落有致，脈絡清晰，首尾呼應，結構緊湊，可看作一篇微型游記。

《雨霖鈴》寫離情別緒，則是典型的縱向鋪敘，“即從歷時角度，自古及今，由先而后，描述客觀事物的發(fā)展過程和心理狀態(tài)的綿延變化”。從將別時的外在情境（寒蟬、長亭、驟雨三個意象）到內心的心理情緒（無緒、留戀等），從未別時的“都門帳飲”寫到“執(zhí)手相看淚眼”的灑淚而別，從別后的“千里煙波”寫到次日凌晨的“曉風殘月”，繼而設想經(jīng)年之后漂泊天涯、無人訴說的苦悶。隨著時間的推移，人物活動的空間與心態(tài)都在發(fā)生相應的變化。圖示如下：

總的過程：將別帳飲——執(zhí)手分別——別后凄涼——

設想未來處境

時間變化：對長亭晚——暮靄沉沉——曉風殘月——

此去經(jīng)年

空間變化：都門——楚天——楊柳岸

情態(tài)變化：帳飲無緒——相看淚眼、無語凝噎——多情傷離別——千種風情無人說

全詞層層鋪陳，步步點染，情景交融。依依難舍中蘊前路黯然，心境之苦，感人至深。

閱讀柳永的《八聲甘州》，完成1～6題。

八聲甘州

◎柳 永

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。

不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人、妝樓颙望①，誤幾回、天際識歸舟。爭②知我、倚闌干處，正恁凝愁！

注：①“望”即仰望。②“爭”同“怎”。

1.對該詞詞句解釋不正確的一項是（ ?）

A.“瀟瀟暮雨”指傍晚的雨勢急驟。

B.“苒苒物華休”指美好的景物逐漸凋殘。

C.“何事苦淹留”指不知道什么原因流連于此，不忍離去。

D.“正恁凝愁”指正有許多愁緒凝結，如此難以排解。

2.對該詞詞句所作的比較分析不正確的一項是（ ?）

A.“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋”一句與《雨霖鈴》中的“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇”一句在全詞中所起的作用是相同的。

B.“紅衰翠減”一句與李清照《如夢令》中“綠肥紅瘦”一句從修辭煉字的角度來看有相同的妙處。

C.“惟有長江水，無語東流”與姜夔《揚州慢》中的“二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲”同樣有此時無聲勝有聲的效果。

D.“關河冷落，殘照當樓”與辛棄疾《永遇樂》中的“斜陽草樹，尋常巷陌”描寫的都是山河破敗之景象。

3.對該詞有關內容和手法的分析不正確的一項是（ ?）

A.該詞上闋寫景，景中寓情。特別是“是處”與“惟有”兩句動靜結合，衰榮相對，又蘊含詞人的憂愁。

B.該詞下闋抒情?！跋爰讶恕迸c“爭知我”兩句對照呼應，刻畫出天各一方的一對戀人的相思之苦。

C.本詞情景交融。景是蕭條破敗之景，與姜夔《揚州慢》中所寫之景幾近相同;情是離別相思之情，與《雨霖鈴》中所抒之情別無二致。

D.本詞中“對”“漸”“望”“嘆”“爭”等字都一字領起，稍作停頓，然后下接幾字或一句。

4.“想佳人”一句中的“想”應該理解成“思念”還是“想象”？請談談你的理解。

5.這首詞上下兩片的抒情方法有何不同？試作分析。

6.簡析“誤幾回、天際識歸舟”的意境。

（參考答案見下期2、7版中縫）