《晚春二首·其一》

韓愈

草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。

楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。

這首詩運用擬人手法，描寫花草樹木得知春天不久就要歸去，于是各逞姿色，爭芳斗艷，欲將春天留住，就連那本來沒有任何姿色的楊花、榆莢也不甘示弱，好像雪花隨風(fēng)飛舞，加入了留春的行列。此詩寫得有情有趣，不落俗套。

《寓意》

晏殊

油壁香車不再逢，峽云無跡任西東。

梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)。

幾日寂寥傷酒后，一番蕭瑟禁煙中。

魚書欲寄何由達(dá)，水遠(yuǎn)山長處處同。

此詩運用含蓄的手法，表現(xiàn)自己傷別的哀思。將感情通過景語來表達(dá)，然后在景語中注入強(qiáng)烈的主觀色彩，寫得幽迷怨曠，呈現(xiàn)出一派淡雅與疏宕。

《清平樂·春晚》

王安國

留春不住，費盡鶯兒語。

滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。

小憐初上琵琶，曉來思繞天涯。

不肯畫堂朱戶，春風(fēng)自在楊花。

觸目皆是的楊花，那如雪的楊花飛舞飄揚，是那樣的自由自在，始終不肯飛入權(quán)貴人家的畫堂朱戶。全詞融情于景，寫出了詞人的性情與風(fēng)骨。

《唐多令·柳絮》

曹雪芹

粉墮百花洲，香殘燕子樓。

一團(tuán)團(tuán)、逐隊成球。

飄泊亦如人命薄，空繾綣，說風(fēng)流。

草木也知愁，韶華竟白頭。

嘆今生、誰舍誰收！

嫁與東風(fēng)春不管，憑爾去，忍淹留！

此詞系曹雪芹為《紅樓夢》中人物林黛玉所作。通過吟詠柳絮抒寫對未來悲劇的預(yù)感，傾訴了無依無靠、無力掌握自己命運的悲哀。全詞以擬人化手法，抒寫內(nèi)心的孤獨與悲傷。寫得凄楚哀婉，字字椎心泣血，令人不忍卒讀。

《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》

蘇軾

似花還似非花，也無人惜從教墜。

拋家傍路，思量卻是，無情有思。

縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。

夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。

曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。

春色三分，二分塵土，一分流水。

細(xì)看來，不是楊花，點點是離人淚。

此詞上闋主要寫柳絮飄忽不定的際遇和不即不離的神態(tài)；下闋寫柳絮的歸宿。全詞不僅寫出了楊花的形神，而且采用擬人的藝術(shù)手法，把詠物與寫人巧妙地結(jié)合起來，真正做到了“借物以寓性情”，聲韻諧婉，幽怨纏綿。

《青玉案·凌波不過橫塘路》

賀鑄

凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。

錦瑟華年誰與度？

月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。

試問閑情都幾許？

一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。

此詞上闕寫路遇佳人而不知所往的悵惘情景，含蓄地流露懷才不遇的感慨；下闕寫因思慕而引起的無限愁思，表現(xiàn)了幽居寂寞積郁難抒之情緒。全詞虛寫相思之情，實抒悒悒不得志的“閑愁”。

《絕句漫興九首·其五》

杜甫

腸斷春江欲盡頭，杖藜徐步立芳洲。

顛狂柳絮隨風(fēng)去，輕薄桃花逐水流。

顛狂的柳絮和輕薄的桃花隨風(fēng)亂舞，被吹到江面上隨波逐流，凄美的畫面正是詩人內(nèi)心憂愁的映照，看似無情卻有情。

《玉樓春·春景》

宋祁

東城漸覺風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。

綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。

為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

詞的上闋描繪春日絢麗的景色，下闋直抒惜春尋樂的情懷。詞人在楊柳如煙、杏花盛開的明媚春光中看到，無論多么美好的春天，終將歸去。全詞收放自如，井井有條，用語華麗，言情直率，韻味十足，是當(dāng)時譽滿詞壇的名作。