郭青松

奧諾雷·德·巴爾扎克（1799年5月20日-1850年8月18日），法國(guó)小說(shuō)家，被譽(yù)為“現(xiàn)代法國(guó)小說(shuō)之父”，生于法國(guó)中部圖爾城的一個(gè)中產(chǎn)家庭。1816年，他入法律學(xué)校學(xué)習(xí)，畢業(yè)后走上文學(xué)創(chuàng)作道路，曾一度棄文從商和經(jīng)營(yíng)企業(yè)，但均告失敗。1829年，他發(fā)表長(zhǎng)篇小說(shuō)《朱安黨人》，邁出了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的第一步，1831年出版的《驢皮記》使他聲名大震。1834年，他完成對(duì)《高老頭》的創(chuàng)作，這也是巴爾扎克最優(yōu)秀的作品之一。他要使自己成為文學(xué)事業(yè)上的拿破侖，在30至40年代以驚人的毅力創(chuàng)作了大量作品，一生創(chuàng)作甚豐，寫(xiě)出了91部小說(shuō)，塑造了兩千四百七十二個(gè)栩栩如生的人物形象，合稱(chēng)《人間喜劇》?！度碎g喜劇》被譽(yù)為“資本主義社會(huì)的百科全書(shū)”。

19世紀(jì)上半葉是法國(guó)資本主義建立的初期，拿破侖在1815年的滑鐵盧戰(zhàn)役中徹底敗北，由此波旁王朝復(fù)辟，統(tǒng)治一直延續(xù)到1830年。由于查理十世的反動(dòng)政策激怒了人民，七月革命僅僅三天便推倒了復(fù)辟王朝，由金融資產(chǎn)階級(jí)掌握了政權(quán)。《高老頭》發(fā)表于1835年，即七月王朝初期。此時(shí)的資產(chǎn)階級(jí)雖然失去了政治權(quán)力，卻憑借經(jīng)濟(jì)上的實(shí)力與貴族相抗衡。到了復(fù)辟王朝后期，資產(chǎn)階級(jí)不僅在城市，而且在貴族保持廣泛影響的農(nóng)村，都把貴族打得落花流水，復(fù)辟王朝實(shí)際上大勢(shì)已去。巴爾扎克比同時(shí)代作家更敏銳，獨(dú)具慧眼地觀察到這個(gè)重大社會(huì)現(xiàn)象。

《高老頭》以1819年底至1820年初的巴黎為背景，描寫(xiě)了一個(gè)發(fā)人深省的故事：面條商高里奧老頭靠賣(mài)糧食起家，養(yǎng)大女兒反而被女兒遺棄，悲慘的死在沃凱公寓的閣樓上;青年拉斯蒂涅在巴黎上層社會(huì)的腐蝕下漸漸地走上了墮落之路。高老頭既是金錢(qián)的追逐者，又是拜金主義的犧牲品。他臨死前一大段交織著愛(ài)與恨的哀嚎，是一篇對(duì)金錢(qián)罪惡的血淚控訴書(shū)，被譽(yù)為“千古絕唱”。作品通過(guò)高考頭的悲劇，細(xì)致入微地描寫(xiě)了統(tǒng)治階級(jí)的卑鄙罪惡，抨擊了物欲橫流、人性丑惡的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，暴露了在金錢(qián)勢(shì)力支配下資產(chǎn)階級(jí)的人格淪喪和人與人之間赤裸裸的金錢(qián)關(guān)系。

話得說(shuō)回來(lái)，這間窖室雖然讓你惡心，但是同隔壁的飯廳相比，你還覺(jué)得容室很體面，芬芳，好比女太太們的上房呢。

飯廳全部裝著護(hù)壁，漆的顏色已經(jīng)無(wú)從分辨，只有一塊塊油跡畫(huà)出奇奇怪怪的形狀。幾口黏手的食器柜上擺著暗淡無(wú)光的破裂的水瓶，刻花的金屬墊子，好幾堆都奈窯的藍(lán)邊厚瓷盆。屋角有口小櫥，分成許多標(biāo)著號(hào)碼的格子，存放寄膳客人滿是污跡和酒痕的飯巾。在此有的是銷(xiāo)毀不了的家具，沒(méi)處安插而扔在這兒，跟那些文明的殘骸留在痼疾救濟(jì)院里一樣。你可以看到一個(gè)晴雨表，下雨的時(shí)候有一個(gè)教士出現(xiàn);還有些令人倒胃的版畫(huà)，配著黑漆描金的框子;一只鑲銅的貝殼座鐘;一只綠色火爐;幾盞灰塵跟油混在一塊兒的接燈;一張鋪有漆布的長(zhǎng)桌，油膩之厚，足夠愛(ài)淘氣的醫(yī)院實(shí)習(xí)生用手指在上面刻畫(huà)姓名;幾張斷腿折臂的椅子;幾塊可憐的小腳毯，草辮老在散著而始終沒(méi)有分離;還有些破爛的腳爐，洞眼碎裂，鉸鏈零落，木座子像炭一樣的焦黑。這些家具的古舊，龜裂，腐爛，搖動(dòng)，蟲(chóng)蛀，殘缺，老弱無(wú)能，奄奄一息，倘使詳細(xì)描寫(xiě)，勢(shì)必長(zhǎng)篇累牘，妨礙讀者對(duì)本書(shū)的興趣，恐非性急的人所能原諒。紅色的地磚，因?yàn)椴料椿蛏仙剩?huà)滿了高高低低的溝槽?？傊?，這兒是一派毫無(wú)詩(shī)意的貧窮，那種錙銖必較的，濃縮的，百孔千瘡的貧窮;即使還沒(méi)有泥漿，卻已有了污跡;即使還沒(méi)有破洞，還不會(huì)襤褸，卻快要崩潰腐朽，變成垃圾。

賞析

第一段的語(yǔ)言尤其有趣：窖室已經(jīng)讓人很惡心了，但與飯廳相比，竟然是體面、芬芳的上房！可見(jiàn)飯廳該是怎樣的一副模樣！這是關(guān)于伏蓋公寓的環(huán)境描寫(xiě)。它的一切都暗淡無(wú)光，人們一想到這個(gè)地方，就會(huì)不快活。公寓里的家具古舊，龜裂，腐爛，殘缺，個(gè)別房間還有一股閉塞的、霉?fàn)€的、酸腐的氣味，叫人受不了。這就是19世紀(jì)20年代初巴黎下流社會(huì)的縮影。看到這些描寫(xiě)，只要你稍微有點(diǎn)想象力，頭腦里一定立刻浮現(xiàn)出一副讓你反胃的畫(huà)面——這樣的房間如何居??？住在這樣的房間里的人又該是怎樣的人？然而，這就是伏蓋公寓，伏蓋太太的產(chǎn)業(yè)。由此，這里的環(huán)境描寫(xiě)就為下文人物的出場(chǎng)做了很好的鋪墊，可以說(shuō)，環(huán)境描寫(xiě)成為刻畫(huà)人物形象的重要手段。這一寫(xiě)法在很多的小說(shuō)中都有運(yùn)用。

金鑲邊大紅制服的門(mén)丁，把大門(mén)拉得咕咕直叫，拉斯蒂涅心滿意足，眼看車(chē)子穿過(guò)門(mén)洞，繞進(jìn)院子，在階前玻璃棚下停住。馬夫穿著大紅滾邊的藍(lán)大褂，放下踏腳。歐也納下車(chē)聽(tīng)見(jiàn)游廊里一陣竊笑。三四名當(dāng)差在那里笑這輛惡俗的喜事車(chē)子。他們的笑聲提醒了大學(xué)生，因?yàn)檠矍熬陀鞋F(xiàn)成的車(chē)馬好比較。院中有一輛巴黎最華麗的轎車(chē)，套著兩匹精壯的牲口，耳邊插著薔薇花，咬著嚼子，馬夫頭發(fā)撲著粉，打著領(lǐng)帶，拉著韁繩，好像怕牲口逃走似的。唐打區(qū)的雷斯多太太府上，停著一個(gè)26歲男子的輕巧兩輪車(chē)，圣·日耳曼區(qū)又?jǐn)[著一位爵爺?shù)娘@赫的儀仗，一副三萬(wàn)法郎還辦不起來(lái)的車(chē)馬。……鮑賽昂太太的上房，今天還是第一次到目睹到那些精雅絕倫、別出心裁的布置;一個(gè)杰出的女子的心靈和生活習(xí)慣，都可以在布置上面看出來(lái)。有了雷斯多太太的客廳做比較，對(duì)鮑府的研究也就更有意思。下午四點(diǎn)半，子爵夫人可以見(jiàn)客了。再早五分鐘，她就不會(huì)招待表弟。完全不懂巴黎規(guī)矩的歐也納，走上一座金漆欄桿，大紅毯子，兩旁供滿鮮花的大樓梯，進(jìn)入特·鮑賽昂太太的上房;至于她的小史，巴黎交際場(chǎng)中交頭接耳說(shuō)得一天一個(gè)樣子的許多故事之中的一頁(yè)，他可完全不知道。

賞析

這里是鮑賽昂夫人的府邸，它是名門(mén)貴族和新貴族所代表的上流社會(huì)的象征。院子里停著豪華的轎車(chē)，門(mén)丁也穿著金鑲邊的大紅制服。樓梯是金漆欄桿，鋪著大紅地毯，兩邊布滿鮮花。客廳只有灰和粉紅兩種顏色，陳設(shè)精美，卻沒(méi)有一點(diǎn)虛浮氣。有時(shí)候，沒(méi)有對(duì)比就沒(méi)有傷害，與伏蓋公寓相比，這里真的是天堂！而拉斯蒂涅就在這兩種天差地別的環(huán)境之間來(lái)往。強(qiáng)烈的對(duì)比刺激了他向上爬的野心，于是，真正的“傷害”來(lái)了：原本淳樸善良的拉斯蒂涅在鮮明的對(duì)比中看到了金錢(qián)的重要性，于是他開(kāi)始奉行利己主義的道德原則，不擇手段地去獲取金錢(qián)。就在這樣的環(huán)境中，他完成了野心家性格發(fā)展的全過(guò)程。“近朱者赤，近墨者黑”，我們不得不承認(rèn)外在環(huán)境對(duì)人的巨大影響。但同樣也有“出淤泥而不染”的人！所以，罪魁禍?zhǔn)撞皇墙疱X(qián)，而是人性，被金錢(qián)控制了的人性！而作家就在對(duì)環(huán)境的描寫(xiě)中不知不覺(jué)完成了對(duì)人物形象的刻畫(huà)。看來(lái)，不僅可以“借景抒情”，還可以“借景寫(xiě)人”哦。