張琦

摘 要：中國(guó)電影已步入提質(zhì)增效、創(chuàng)新升級(jí)的關(guān)鍵機(jī)遇期，面對(duì)國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)加劇，我們需要有策略的開(kāi)拓文化新戰(zhàn)略，引領(lǐng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新常態(tài)。本文以面向電影強(qiáng)國(guó)建設(shè)為立足點(diǎn)，通過(guò)提煉電影工業(yè)化的新形勢(shì)、洞悉國(guó)際發(fā)展新形勢(shì)，提出中國(guó)電影發(fā)展思路，要克服發(fā)展的短板，要守正創(chuàng)新、要勇于實(shí)踐、努力構(gòu)建符合東方文化美學(xué)特征的工業(yè)化體系，增強(qiáng)文化軟實(shí)力。

關(guān)鍵詞：電影強(qiáng)國(guó); 電影工業(yè)化; 好萊塢; ?東方美學(xué); 電影學(xué)派

中圖分類號(hào)：J909

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-444X（2019）01-0007-04

國(guó)際DOI編碼：10.15958/j.cnki.gdxbysb.2019.01.002

一、美國(guó)電影工業(yè)的新觀察

（一）標(biāo)準(zhǔn)化與規(guī)范化

電影作為文化藝術(shù)產(chǎn)品，在美國(guó)的工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)化下，其管理、模式、流程提煉得更加規(guī)范化、精細(xì)化、準(zhǔn)確化。目前，美國(guó)電影工業(yè)十分成熟，流水線管理、細(xì)致分工合作、精準(zhǔn)化營(yíng)銷，各司其職并行推進(jìn)的工業(yè)化生產(chǎn)模式相當(dāng)完備;整個(gè)產(chǎn)業(yè)已進(jìn)入類“后工業(yè)化時(shí)期”，產(chǎn)業(yè)鏈不斷延伸、產(chǎn)品類型明確、觀眾接受成熟、習(xí)慣性消費(fèi)多、影院窗口體驗(yàn)強(qiáng)、賣品食品等衍生環(huán)節(jié)發(fā)展喜人，放映端品牌更趨多元，突顯影院各自特色。

在電影工業(yè)分工細(xì)化方面，除了有專門的選角指導(dǎo)，還有諸如預(yù)告片公司（打破行業(yè)壁壘，突顯視覺(jué)效果，制作優(yōu)質(zhì)的類似電影效果的預(yù)告片）、海報(bào)設(shè)計(jì)公司等，這也使得電影教育更偏向于職業(yè)化技能培訓(xùn)，能勝任現(xiàn)存的好萊塢電影的標(biāo)準(zhǔn)化實(shí)操和管理工作崗位，精確接軌，也有利于降低交易成本，增加違約成本，促使合作更加規(guī)范和有效。

（二）個(gè)性化與多元化

盡管美國(guó)以好萊塢大工業(yè)、大片廠的運(yùn)作體制為基礎(chǔ)，但也鼓勵(lì)創(chuàng)新、包容多元：在大而全的、完備堅(jiān)固的電影工業(yè)體制下鼓勵(lì)、催生、孕育獨(dú)立、先鋒、個(gè)性的作品和實(shí)體。其還倡導(dǎo)“分清工業(yè)體制與電影美學(xué)”，甚或渴求兩者相生相長(zhǎng)，在電影工業(yè)發(fā)展過(guò)程中不忘電影美學(xué)的承襲與發(fā)展。

以皮克斯為例，正是憑借其獨(dú)具個(gè)性的創(chuàng)意和先進(jìn)的技術(shù)手段，才能在21世紀(jì)初與“傳統(tǒng)老號(hào)”迪士尼在動(dòng)畫(huà)故事片上分庭抗禮，取得了藝術(shù)和商業(yè)上的雙重成就。在其被迪士尼并購(gòu)后也仍然保持其獨(dú)立創(chuàng)新的精神和個(gè)性多元的創(chuàng)意，使得企業(yè)取得了穩(wěn)定的發(fā)展。

（三）融合與創(chuàng)新

美國(guó)電影工業(yè)善于融合與創(chuàng)新，擅長(zhǎng)打造、積累和運(yùn)用一個(gè)個(gè)套路、模式來(lái)延續(xù)經(jīng)典，進(jìn)而復(fù)制再造。還在成功的套路的基礎(chǔ)上，善于分解、細(xì)化、推廣，成為標(biāo)準(zhǔn)化、流水性化的實(shí)操“指南”，從而更好地把控、降低風(fēng)險(xiǎn)。其藝術(shù)創(chuàng)作與商業(yè)機(jī)制的有機(jī)結(jié)合也促使管理者，特別是制片公司CEO、制片人要有很強(qiáng)的市場(chǎng)了解度、市場(chǎng)判斷能力、市場(chǎng)洞悉力，成為一個(gè)視野開(kāi)闊，有廣博人脈和資源的高手。

二、跨界融合、數(shù)字化時(shí)代新情勢(shì)，傳統(tǒng)電影體系謀求新生

（一）全球電影市場(chǎng)也受到了新的影響和挑戰(zhàn)

一方面，合久必分，技術(shù)引領(lǐng)，制發(fā)在變局：奈飛（Netflix）等新媒體的興起、AI等技術(shù)的發(fā)展以及臉書(shū)（Facebook）等社交媒體開(kāi)始投資影視制片與創(chuàng)作，對(duì)美國(guó)傳統(tǒng)電影產(chǎn)業(yè)造成了沖擊。亞馬遜也推出投資優(yōu)秀獨(dú)立電影計(jì)劃，甚至自制大片計(jì)劃，其出品影片《海邊的曼切斯特》斬獲奧斯卡重要獎(jiǎng)項(xiàng)，倍受矚目，公司也在突破小眾電影市場(chǎng)，為互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)公司發(fā)展方面提供了新的生機(jī)。硅谷也開(kāi)始積極依靠自身的線上渠道，在影視內(nèi)容領(lǐng)域投入資金;蘋果公司、電影票務(wù)公司更是敢于叫板傳統(tǒng)好萊塢大公司、院線公司，改變傳統(tǒng)的電影發(fā)行放映形式、收益分配模式，開(kāi)啟了重塑市場(chǎng)規(guī)則模式。

另一方面，分久必合，資本助力，內(nèi)容渠道在聚合：眾所周知，美國(guó)有線電視服務(wù)商康卡斯特（Comcast）曾經(jīng)先后收購(gòu)了NBC環(huán)球和夢(mèng)工廠;之后，大規(guī)模的并購(gòu)潮席卷美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)，2016年底 AT&T 854 億美金收購(gòu)時(shí)代華納，實(shí)現(xiàn)了視頻、內(nèi)容、移動(dòng)電信服務(wù)的聯(lián)姻。他們的觀點(diǎn)是“視頻的未來(lái)是移動(dòng)，移動(dòng)電信的未來(lái)是視頻”。據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，21世紀(jì)福克斯擬向迪士尼出售的資產(chǎn)價(jià)值將達(dá)680億美元，以此，迪士尼在內(nèi)容核心競(jìng)爭(zhēng)力以及渠道營(yíng)銷力上都有了更強(qiáng)的話語(yǔ)權(quán)和標(biāo)準(zhǔn)制定權(quán)。

（二）觀眾與內(nèi)容之間的互動(dòng)機(jī)制更加直接，新業(yè)態(tài)萌生

當(dāng)下，新技術(shù)在更迭，觀眾口味在變化，內(nèi)容要求更高。因此內(nèi)容要更好看，更創(chuàng)新，更具吸引力，同時(shí)投發(fā)產(chǎn)品的渠道和載體要更即時(shí)、更貼近習(xí)慣。此外，電影還在與其他娛樂(lè)形式競(jìng)爭(zhēng)。 所以，面對(duì)新技術(shù)、如VR、AR、“互聯(lián)網(wǎng)+”，以及Netfilx、Youtube等新形態(tài)陸續(xù)登場(chǎng)，制片人要有更強(qiáng)的內(nèi)容控制能力，才能超越媒介平臺(tái)壁壘。

其中，Netflix已然成為美國(guó)五大互聯(lián)網(wǎng)巨頭之一，它正在憑借其強(qiáng)大的互聯(lián)網(wǎng)背景沖擊著傳統(tǒng)的“好萊塢規(guī)則”。

互聯(lián)網(wǎng)對(duì)傳統(tǒng)電影行業(yè)沖擊之大，一方面，對(duì)于傳統(tǒng)的發(fā)行放映模式提出挑戰(zhàn)，另一方面，其搭建的傳播渠道也促進(jìn)著優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的孵化。

Netflix依靠大數(shù)據(jù)算法以及“對(duì)消費(fèi)者癡迷”的科學(xué)思維，運(yùn)用科學(xué)的方法可以精準(zhǔn)地了解用戶類型偏好，理解并解決可能連他們用戶都尚未察覺(jué)的需求，以此做到及時(shí)推送節(jié)目。依據(jù)美國(guó)電影協(xié)會(huì)2017年的報(bào)告，以Netflix為首的流媒體在全美擁有1.67億訂戶，同比去年大漲44%。其中，僅Netflix在北美就有6000萬(wàn)左右的用戶，其全球總用戶數(shù)更是接近1.2億。 這些經(jīng)驗(yàn)也為我們打開(kāi)了多維思考的空間，以探究電影形態(tài)的未來(lái)，電影生產(chǎn)的未來(lái)，應(yīng)對(duì)電影制片的未來(lái)和消費(fèi)方式的未來(lái)。

三、改革開(kāi)放四十年，不忘初心，回歸本道

改革開(kāi)放四十年，中國(guó)電影已步入提質(zhì)增效、創(chuàng)新升級(jí)的關(guān)鍵機(jī)遇期，大浪淘沙，面對(duì)國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)加劇，我們需有策略地開(kāi)拓文化新戰(zhàn)略，引領(lǐng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新常態(tài)。電影歸根到底是內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，面向電影強(qiáng)國(guó)建設(shè)，我們需要克服短板，勇于實(shí)踐，我們要構(gòu)建符合東方文化美學(xué)特征的工業(yè)機(jī)制，符合“一點(diǎn)、兩面、多維”的邏輯思路：

“一點(diǎn)”是強(qiáng)調(diào)電影的本體。電影是什么？電影是“創(chuàng)意、科技、商業(yè)”的綜合藝術(shù)，電影的本道指的是歸根結(jié)底電影本身還是一個(gè)文化藝術(shù)產(chǎn)品，關(guān)乎精神生活。好的電影我們覺(jué)得它好，就是因?yàn)樗Y(jié)了藝術(shù)的匠心，包括精致情感的植入，同時(shí)也正靠這藝術(shù)之光最終使其升華為社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益，使它成為特殊商品。

“兩面”就是行業(yè)發(fā)展結(jié)合電影行業(yè)的發(fā)展規(guī)律與國(guó)內(nèi)外情勢(shì)。一是國(guó)內(nèi)外的發(fā)展形勢(shì)，二是國(guó)內(nèi)外電影工業(yè)的規(guī)律。

“三維”是指行業(yè)處于多個(gè)維度的情況。現(xiàn)在“互聯(lián)網(wǎng)+”、VR，人工智能、技術(shù)革命等都已經(jīng)運(yùn)用到了電影制作中，電影產(chǎn)業(yè)也有了多窗口、多平臺(tái)的收益渠道。要給電影產(chǎn)業(yè)一個(gè)拓展價(jià)值多維的環(huán)境，就要求我們有系統(tǒng)思維，才能把我們的電影項(xiàng)目機(jī)制拓展得更好一些。

我們也要知道這個(gè)時(shí)代，電影的市場(chǎng)更加開(kāi)放了、更加去中心化了、更加平臺(tái)化了、更加輕資產(chǎn)化了，電影的版圖在不停地?cái)U(kuò)大，電影的受眾更加多元，電影的載體更加靈動(dòng)，電影的市場(chǎng)更加廣闊，我們的電影投資就要善用金融工具，比如通過(guò)投資去孵化優(yōu)質(zhì)內(nèi)容IP，同時(shí)通過(guò)金融工具去聚合、去聯(lián)動(dòng)化解風(fēng)險(xiǎn)，同時(shí)善用科學(xué)金融工業(yè)的優(yōu)化設(shè)計(jì)、開(kāi)發(fā)、拓展它的衍生價(jià)值，將工業(yè)化機(jī)制貫穿于從電影IP開(kāi)發(fā)源頭到未來(lái)擴(kuò)展的整個(gè)過(guò)程中。`

四、立足本土、打造符合東方美學(xué)特質(zhì)的電影工業(yè)化體系

今天，電影創(chuàng)制面臨著大眾文化的時(shí)代， 藝術(shù)商品化，“不論它的商業(yè)動(dòng)機(jī)和美學(xué)要求是什么，電影的主要魅力和社會(huì)文化功能基本上是屬于意識(shí)形態(tài)的，電影實(shí)際上在協(xié)助公眾去界定那迅速演變的社會(huì)現(xiàn)實(shí)并找到它的意義。眾所周知，美國(guó)電影工業(yè)是市場(chǎng)化一步步發(fā)展過(guò)來(lái)的，是自我修復(fù)、自我完善、全面進(jìn)化的系統(tǒng)工程，且定位明確，具有一點(diǎn)、多面、立體的氛圍。因此我們也應(yīng)盡早完善、梳理符合國(guó)情的電影業(yè)特色機(jī)制，配置優(yōu)良的行業(yè)要素，促進(jìn)電影強(qiáng)國(guó)建設(shè)：

（一）珍視文化，守正創(chuàng)新

從電影的藝術(shù)性來(lái)說(shuō)，應(yīng)當(dāng)從中國(guó)傳統(tǒng)文化中汲取養(yǎng)分。中國(guó)文化的審美意象，善用“情景交融”“托物言志”“格物致知”的方式。各種文化傳統(tǒng)藝術(shù)形式中的精粹匠心、潔靜精微，形意相依，十分值得我們今天采納與融貫。中國(guó)電影亟待汲取中國(guó)古典美學(xué)、中國(guó)藝術(shù)傳統(tǒng)的養(yǎng)分，獲取中國(guó)詩(shī)歌與繪畫(huà)美學(xué)、中國(guó)文學(xué)敘事美學(xué)中的靈感，結(jié)合中國(guó)的影戲傳統(tǒng)，探索出中國(guó)電影審美的基本規(guī)律，通過(guò)對(duì)中國(guó)電影經(jīng)典作品美學(xué)分析，挖掘出中國(guó)電影獨(dú)特的美學(xué)氣質(zhì)，從而指導(dǎo)創(chuàng)作。

事實(shí)上，一批中國(guó)電影人已經(jīng)用富有獨(dú)特精神氣質(zhì)和文化品格的名片佳作為世界奉獻(xiàn)美輪美奐的光影盛宴。這些作品不僅在形式上廣泛吸收中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的題材或元素，在美學(xué)上置入或是空靈寫(xiě)意、或是質(zhì)樸寫(xiě)實(shí)的中國(guó)意象，更在精神層面上與博大精深的中華文化和東方哲學(xué)血脈相通。可以說(shuō)，“珍視文化、融貫傳統(tǒng)、守正創(chuàng)新、繼往開(kāi)來(lái)”一直是也必將是中國(guó)電影美學(xué)發(fā)展的主流路徑之一。

例如，張藝謀導(dǎo)演的新作《影》，其傳統(tǒng)寫(xiě)意水墨畫(huà)風(fēng)格的畫(huà)面與場(chǎng)景，正是借助現(xiàn)代的技術(shù)手段營(yíng)造了或濃或淡、肆意瀟灑的意境。

而王家衛(wèi)導(dǎo)演的影片風(fēng)格，被知名電影人阿薩亞斯稱為“記憶中的記憶”，這是一種將中國(guó)傳統(tǒng)文化元素融進(jìn)影像鍛造中，展現(xiàn)出獨(dú)特藝術(shù)氣質(zhì)的東方形式——“潔靜精微”。電影創(chuàng)作者在活化傳統(tǒng)文化的過(guò)程中，也應(yīng)做到“潔靜精微” ——猶如只有中國(guó)人自古便使用的折扇，通過(guò)工筆、書(shū)法、寫(xiě)意、傳情等表意手法，將扇子這一生活用品可以鍍妝成“工藝品”。正如唐代詩(shī)人羅隱的《扇上畫(huà)牡丹》所言：“為愛(ài)紅芳滿砌階，教人扇上畫(huà)將來(lái)。葉隨彩筆參差長(zhǎng)，花逐輕風(fēng)次第開(kāi)?！奔?xì)品王家衛(wèi)的電影，就是一把可以當(dāng)做工藝品的“折扇”，可謂層層疊疊，意象萬(wàn)千，形式與內(nèi)容完美結(jié)合，值得細(xì)細(xì)品鑒。

盡管電影藝術(shù)作為西方舶來(lái)品，但中國(guó)電影人仍有繼續(xù)著力于傳達(dá)電影中民族性與本土化的可能性——用古典藝術(shù)元素或傳統(tǒng)繪畫(huà)構(gòu)圖的鏡頭來(lái)表達(dá)眾生的心理、情感與感悟，現(xiàn)已成為可能。

如果說(shuō)，王家衛(wèi)的電影是中國(guó)傳統(tǒng)文化中的折扇，而李安的電影則如同一只卡地亞嵌寶古董妝匣，外表是中國(guó)的琺瑯繪制出的西洋的油畫(huà)，打開(kāi)之后，靜靜躺在里面的是令人心動(dòng)簪子和瓔珞，兩廂搭配，更是讓洋人也贊不絕口。

在影片《色·戒》的拍攝中，李安和羅德里戈·普列托商量，在影像效果的創(chuàng)作中，借鑒了丹麥斯蓋恩（Skagen）繪畫(huà)學(xué)派和亨利·盧梭（Henri Theodore Rousseau） 的經(jīng)典繪畫(huà)風(fēng)格，創(chuàng)作出西方油畫(huà)和東方琺瑯結(jié)合的質(zhì)感，同時(shí)開(kāi)拓了西方攝影師的畫(huà)面和構(gòu)圖視角，和中國(guó)文化背景的導(dǎo)演合作的畫(huà)面，展現(xiàn)給世人全新的時(shí)代。

“掬水月在手，弄香花滿衣”。透過(guò)這些電影人的作品，可以看到他將中國(guó)傳統(tǒng)文化與西方文化交流場(chǎng)域過(guò)程中，展現(xiàn)出了外延力與內(nèi)涵力影像結(jié)合的力量。

（二）工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，匠人精品

從電影的商業(yè)性來(lái)說(shuō)，應(yīng)當(dāng)建立科學(xué)的現(xiàn)代管理運(yùn)行機(jī)制，規(guī)范化、精細(xì)化是目標(biāo)所在。

（1）好萊塢的電影工業(yè)發(fā)展最核心的競(jìng)爭(zhēng)力，包括與金融匹配的電影項(xiàng)目開(kāi)發(fā)以及電影的市場(chǎng)營(yíng)銷能力。因此，我國(guó)電影要發(fā)展也要把電影項(xiàng)目開(kāi)發(fā)和電影金融體系有機(jī)結(jié)合起來(lái)，建立起有電影保險(xiǎn)、電影擔(dān)保、電影評(píng)估、完片擔(dān)保，以及特有電影資產(chǎn)證券化、電影基金投資、電影拼盤投資等一整套匹配電影生產(chǎn)的機(jī)制。

（2）鼓勵(lì)支持中小企業(yè)、工作坊的組織形態(tài)，以小博大多出精品。

電影產(chǎn)業(yè)作為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，其核心競(jìng)爭(zhēng)力就在于不斷的創(chuàng)新，中小企業(yè)應(yīng)充分認(rèn)清自身的優(yōu)勢(shì)，堅(jiān)持以工匠精神孵化優(yōu)質(zhì)項(xiàng)目，堅(jiān)持以優(yōu)質(zhì)內(nèi)容為導(dǎo)向，回歸電影創(chuàng)作本身，實(shí)現(xiàn)由優(yōu)質(zhì)內(nèi)容到資金回籠再到優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的良性生態(tài)循環(huán)。

大批案例告訴我們，電影是創(chuàng)意為王的行業(yè)，創(chuàng)新創(chuàng)意始終是源，近年一批中低成本電影、一批革新形態(tài)的電影產(chǎn)品層出不窮，不僅僅是爆款，更是品質(zhì)過(guò)硬，敢于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)“高概念”電影的精品力作。例如《摘金奇緣》《網(wǎng)絡(luò)迷蹤》《幸福的拉扎羅》《我不是藥神》等影片。因此，電影創(chuàng)制不止于“大而全” 還要求新、求精，小而美的“輕工業(yè)”“匠人心”也是持續(xù)化的競(jìng)爭(zhēng)力。

（三）樹(shù)立品牌，形成標(biāo)志

中國(guó)電影市場(chǎng)的規(guī)模的發(fā)展速度，吸引著國(guó)際電影界的關(guān)注，因此要提升國(guó)產(chǎn)電影的核心競(jìng)爭(zhēng)力，要有自己的好產(chǎn)品。唯有形成自己的品牌、自己的標(biāo)志，才有可能通行全球。

好萊塢電影基于完善的工業(yè)化體制進(jìn)行國(guó)際化傳播，以及情感的穿透力與文化。例如《變形金剛》《超人》《鋼鐵俠》等超級(jí)英雄系列以及電影衍生產(chǎn)品的國(guó)際營(yíng)銷，同時(shí)也輸出了美國(guó)文化，已經(jīng)到了相當(dāng)嚴(yán)重的程度，潛移默化的影響著很多國(guó)家的文化風(fēng)格。

源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、獨(dú)具特色的東方文化，在海外其實(shí)有強(qiáng)大的受眾和吸引力，特別是華人群體的崛起，關(guān)注點(diǎn)提升，但我們的文化的表達(dá)必須要融入到國(guó)際視野的規(guī)格中，要通過(guò)國(guó)際公認(rèn)的工業(yè)美學(xué)形式來(lái)呈現(xiàn)，打造中國(guó)電影學(xué)派品牌。我們要善于協(xié)同海外華人，共建電影合作、走出去的平臺(tái)——海外華人懂海外市場(chǎng)體制機(jī)制、標(biāo)準(zhǔn)化，中國(guó)電影人懂中國(guó)市場(chǎng)、中國(guó)需求，通過(guò)科學(xué)化的嫁接融合，形成合力，打造華人電影的爆款;善用資源整合，形成華語(yǔ)軍團(tuán)，講好中國(guó)故事，講好中國(guó)與世界的故事！

（四）研判形勢(shì)，規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)

隨著社會(huì)、技術(shù)、市場(chǎng)的發(fā)展，中國(guó)電影資本市場(chǎng)，并購(gòu)、博弈、競(jìng)爭(zhēng)，此消彼長(zhǎng)。

縱觀全球電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀，越來(lái)越多的新型傳播渠道正在不斷改變著觀眾獲取內(nèi)容的方式，同時(shí)催生出新的商業(yè)模式和市場(chǎng)領(lǐng)域。當(dāng)然，無(wú)論是電影大銀幕、電視小屏幕，甚至是各種虛擬銀幕，藝術(shù)內(nèi)容依然是整個(gè)工業(yè)體系的重要基石，可謂是沒(méi)有內(nèi)容就沒(méi)有產(chǎn)業(yè)。

在這種環(huán)境下，企業(yè)在電影投資中更應(yīng)冷靜清醒，杜絕“盲目跟風(fēng)、空談概念”的投機(jī)行為;擯棄“擴(kuò)張速度高于團(tuán)隊(duì)成長(zhǎng)”，“一味追求橫向規(guī)模擴(kuò)張，放棄縱向價(jià)值延伸”“未統(tǒng)一價(jià)值觀”等非科學(xué)理性的投資策略。要“腳踏實(shí)地、匠心經(jīng)營(yíng)”“用好后發(fā)優(yōu)勢(shì)、審慎投資規(guī)模、規(guī)避投資風(fēng)險(xiǎn)，制定持續(xù)化發(fā)展戰(zhàn)略”。

（五）善用優(yōu)勢(shì)，布局大電影產(chǎn)業(yè)鏈

近年 “互聯(lián)網(wǎng)+”加速融入電影產(chǎn)業(yè)，催生了各類豐富多樣的電影新業(yè)態(tài)。 “共享、協(xié)作、互動(dòng)、流動(dòng)、智能、跟蹤”的新趨勢(shì)逐漸顯露，對(duì)當(dāng)下及未來(lái)電影生產(chǎn)與消費(fèi)形態(tài)產(chǎn)生重大影響。隨著信息技術(shù)伴隨生產(chǎn)生活的交匯融合，互聯(lián)網(wǎng)快速普及，當(dāng)前的社會(huì)環(huán)境呈現(xiàn)出各類數(shù)據(jù)爆發(fā)式增長(zhǎng)、海量集聚的特點(diǎn)，這對(duì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展、社會(huì)治理、國(guó)家管理、人民生活都產(chǎn)生了重大影響。

結(jié) 語(yǔ)

在把握“一點(diǎn)、兩面、多維”的前提下，系統(tǒng)地認(rèn)識(shí)電影產(chǎn)業(yè)中的各個(gè)重要的因素，注重電影的藝術(shù)性、商業(yè)性和技術(shù)性的協(xié)同發(fā)展，建立符合東方美學(xué)特質(zhì)、符合國(guó)情的工業(yè)體系標(biāo)準(zhǔn);利用“互聯(lián)網(wǎng)+”所帶來(lái)的“后發(fā)優(yōu)勢(shì)”，努力實(shí)現(xiàn)“彎道超車”。融合時(shí)代，電影人要齊心協(xié)力，積極參與“競(jìng)合”而不是“排斥”。只有以開(kāi)放、包容之姿才能使中國(guó)電影做強(qiáng)、做優(yōu)、做大。例如，美國(guó)早已開(kāi)發(fā)了《花木蘭》《功夫熊貓》《馬可·波羅》《木乃伊3》等等帶有中國(guó)元素的影視劇，以視聽(tīng)盛宴，異域風(fēng)情，席卷全球。靜下來(lái)想想，我們與其追捧，不如融貫中西，強(qiáng)大自身，在競(jìng)合中慢慢成長(zhǎng)，學(xué)會(huì)講述“中國(guó)故事”的"國(guó)際語(yǔ)言"，建立起“中國(guó)標(biāo)準(zhǔn)”“中國(guó)品牌”。

因此，在提升中國(guó)電影競(jìng)爭(zhēng)力過(guò)程中，我們不必簡(jiǎn)單地開(kāi)發(fā)好萊塢式中國(guó)故事，也不必成為“被削得很薄的四不像”，更不必急于拓展全球輻射力。而應(yīng)積極構(gòu)建中國(guó)特色的“電影模式”，運(yùn)用我們的情感濃度和厚度，結(jié)合我們的文化細(xì)節(jié)和微妙，抒發(fā)我們的胸臆和情懷！不忘初心，腳踏實(shí)力，融合創(chuàng)新，堅(jiān)守文化自信，最終提升文化軟實(shí)力！

（責(zé)任編輯：楊 飛 王勤美）