《大江大河》：“還原了那個(gè)時(shí)代的勁頭”

改革開(kāi)放深刻地影響著時(shí)代中每一個(gè)人的思想和命運(yùn)。該如何反映這巨變中的偉大時(shí)代？如何反映改革開(kāi)放給予每個(gè)家庭、每個(gè)人的饋贈(zèng)？

盡管立意于“大”，現(xiàn)在在各地衛(wèi)視熱播電視劇《大江大河》的破題方式卻以小見(jiàn)大。該劇呈現(xiàn)的是1978年到1988年間，以宋運(yùn)輝（王凱飾）、雷東寶（楊爍飾）、楊巡（董子健飾）為代表的國(guó)營(yíng)經(jīng)濟(jì)、集體經(jīng)濟(jì)和個(gè)體經(jīng)濟(jì)先行者，在變革浪潮中披荊斬棘、不斷探索和突圍的浮沉故事。三個(gè)不同的典型人物，三種不同的經(jīng)濟(jì)形態(tài)，以小見(jiàn)大，以點(diǎn)帶面，全方位、立體式地描繪了時(shí)代畫(huà)卷，展現(xiàn)了社會(huì)風(fēng)貌，以此致敬改革開(kāi)放40周年。

在普通人的生活中蘊(yùn)藏時(shí)代精神，以普通人的命運(yùn)來(lái)折射每一次時(shí)代的巨變，這是該劇創(chuàng)制方擅長(zhǎng)的敘事策略。此前，《闖關(guān)東》《溫州一家人》《知青》《父母愛(ài)情》等，都秉承這樣的策略，并贏得極佳的口碑。這也是現(xiàn)實(shí)主義最重要的創(chuàng)作策略之一——恢宏壯闊的時(shí)代變化，必將落腳于平凡百姓的日常生活中;老百姓的命運(yùn)浮沉、千滋百味，都與社會(huì)脈動(dòng)息息相關(guān)。

以往，“年代劇”常被人詬病的一點(diǎn)是在細(xì)節(jié)上缺乏真實(shí)感。在《大江大河》拍攝現(xiàn)場(chǎng)，導(dǎo)演孔笙強(qiáng)調(diào)最多的一句話(huà)是：細(xì)節(jié)，千萬(wàn)不能丟了細(xì)節(jié)?！拔胰ガF(xiàn)場(chǎng)第一天，導(dǎo)演說(shuō)，不許演，要把最真摯的情感交代給觀眾。”楊爍說(shuō)：“我們這個(gè)戲最能打動(dòng)觀眾的就是，我們能還原很多本真的東西?！?/p>

確實(shí)，為了做到“還原本真”，《大江大河》花了不少力氣。在拍攝前，劇組搜集整理了大量資料。由于整部劇場(chǎng)景復(fù)雜，在取景階段，孔笙和工作人員跑了很多地方，很多場(chǎng)景年代久遠(yuǎn)實(shí)在找不到合適的，只能搭建。據(jù)悉，《大江大河》劇組先后轉(zhuǎn)戰(zhàn)涇縣、馬鞍山、北京、南京、上海等近十地取景，“小雷家村”等場(chǎng)景都是劇組根據(jù)歷史事實(shí)“1∶1”還原搭建。

在孔笙看來(lái)，這樣的嚴(yán)格要求是必須的：“這個(gè)時(shí)代我們都經(jīng)歷過(guò)，看到過(guò)。如果不夠準(zhǔn)確，觀眾一看就知道，這個(gè)服裝不對(duì)，那個(gè)椅子不對(duì)。”因此在演員表演上，他也格外要求他們，去“還原那個(gè)時(shí)代的勁頭”……真實(shí)的時(shí)代氣息就這樣撲面而來(lái)，歷史與當(dāng)下的隔膜被打通，讓觀眾有了強(qiáng)烈的代入感。

不浮夸，不刻板，不渲染苦難，也不生硬說(shuō)教，《大江大河》秉持現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，依憑時(shí)代饋贈(zèng)的豐富素材嚴(yán)謹(jǐn)創(chuàng)作，以典型人物反映時(shí)代變化、彰顯時(shí)代精神、激勵(lì)人心向上。

（摘自《揚(yáng)子晚報(bào)》《解放日?qǐng)?bào)》）