趙綱 張宇龍

[摘?要]《玲瓏》雜志通過(guò)小巧的開(kāi)本，靈活的欄目，在刊出電影明星圖像的同時(shí)，大量刊出當(dāng)時(shí)普通知識(shí)女性的照片，文章簡(jiǎn)短凝練，文體活潑、平易、親切，保持與女性讀者的親近感，盡可能多地表現(xiàn)現(xiàn)代婦女文化生活的方方面面， “增進(jìn)婦女優(yōu)美生活，提高社會(huì)高尚娛樂(lè)”，力圖在傳統(tǒng)女性與現(xiàn)代女性文化之間，尋求一種平衡，從而營(yíng)造出一種現(xiàn)代中產(chǎn)知識(shí)女性文化，贏得了20世紀(jì)30年代廣大女性的青睞。

[關(guān)鍵詞]《玲瓏》雜志;編輯特色;知識(shí)女性;文化品位

[中圖分類(lèi)號(hào)]??G219.29（251）=6 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]?A?[文章編號(hào)]1008-4649（2019）01-0065-04

Talking about the Editing Characteristics and Cultural Taste of Linglong Magazine

Zhao Gang1，Zhang Yulong2

（Shaanxi Radio and TV University，Xian 710119）

Abstract： ?"Linglong" magazine through a small book， flexible columns， while publishing the movie star image， Published a large number of photos ?common knowledge women at that time， The article is short and concise， and its style is lively， easy， friendly， and keeps with female readers The sense of intimacy， To express the various aspects of modern women's cultural life as much as possible， "promote women's beautiful life， improve the society's noble entertainment"， and strive to find a balance between traditional women and modern women's culture， thus creating a benign The female culture of middle-class knowledge has won the favor of women in the 1930s.

Key word： "Linglong" magazine; Editorial features; Knowledge women; Cultural taste

張愛(ài)玲有一篇《談女人》的有趣文章，其中提到學(xué)生時(shí)代的一次辯論會(huì)，有女士以“老新黨”的口吻痛斥男子對(duì)女子如何不公之類(lèi)的陳詞濫調(diào)，張愛(ài)玲在文章中反駁道：“她實(shí)在是聽(tīng)厭了這一切，一九三零年間女學(xué)生人手一冊(cè)的《玲瓏》雜志就是一面?zhèn)魇谟靶敲廊菝卦E一面教導(dǎo)‘美了‘容的女子怎樣嚴(yán)密防范男子的進(jìn)攻?！盵1]美容秘訣當(dāng)屬女性時(shí)尚，防范男子，考慮到傳統(tǒng)，則多少有些文化啟蒙的意味。人手一冊(cè)，即使考慮修辭的夸張，也能看出《玲瓏》雜志在當(dāng)時(shí)的影響。

《玲瓏》[2]雜志，于1931年由三和公司創(chuàng)刊于上海，周刊，初名《玲瓏圖畫(huà)雜志》，后更名《玲瓏婦女圖畫(huà)雜志》及《玲瓏婦女雜志》。其宗旨為“增進(jìn)婦女優(yōu)美生活，提倡社會(huì)高尚娛樂(lè)”。1937年因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)?？?。之后雖然短期復(fù)刊，但與其他刊物合刊，并最終于1940年停刊。

一、 玲瓏的編輯特色

張愛(ài)玲的回憶，可以印證當(dāng)年《玲瓏》的影響。與《東方雜志》、《良友》等雜志的研究相比，《玲瓏》頗受冷落，長(zhǎng)期處于失語(yǔ)狀態(tài)。但較之同時(shí)或之后的期刊，《玲瓏》的編輯頗有特色，值得借鑒和研究。

1.開(kāi)本。玲瓏的開(kāi)本小巧，僅64開(kāi)，創(chuàng)刊時(shí)每期36頁(yè)。今天的女性雜志，以大16開(kāi)居多。民國(guó)時(shí)期，著名的雜志如《良友》是8開(kāi)，《婦女雜志》16開(kāi)。玲瓏的開(kāi)本小很多。開(kāi)本小，應(yīng)和了雜志本身的名字——“玲瓏”，在創(chuàng)刊號(hào)的征訂廣告中，編輯寫(xiě)道：“讀者諸君閱過(guò)本書(shū)，當(dāng)然覺(jué)得‘較嬌小精美，異常玲瓏，取材多，勝過(guò)大雜志?！痹?934年第4卷第3期，讀者顏秀榮說(shuō)：“玲瓏這個(gè)名字，確實(shí)嬌小玲瓏，但雖是嬌小，內(nèi)容卻很豐富”，讀者藍(lán)滌清說(shuō)：“今天我看到這巧小秀麗的本子，真是歡愉的很”?？梢?jiàn)，其名字的巧與開(kāi)本的小，當(dāng)時(shí)就為讀者注意到了。小巧精美，暗示了人們對(duì)女性品格的想象。其次，開(kāi)本小便于攜帶，頁(yè)數(shù)少輕便。64開(kāi)相當(dāng)于13×9.2cm，可裝在女士手提包中，女性即使外出，也便于攜帶。后來(lái)，頁(yè)數(shù)雖然最多增加到80頁(yè)，由于開(kāi)本小，比起《良友》等大開(kāi)本雜志，依然容易隨身攜帶、隨時(shí)閱讀。

2.欄目。玲瓏的欄目多樣，且能不斷改進(jìn)，使雜志內(nèi)容更豐富，滿足都市知識(shí)女性各方面的需求。最早，設(shè)“娛樂(lè)”、“婦女”兩個(gè)大部分，又下設(shè)若干小欄目，之后又陸續(xù)增加“常識(shí)”、“幕味”、“玲瓏信箱”、“玲瓏漫畫(huà)”等欄目。尤其值得提出的是“幕味”?！澳晃丁?，乃英文“movie”的音譯，但融入了中文語(yǔ)境，一語(yǔ)雙關(guān)。既體現(xiàn)了電影銀幕的要素“幕”，又體現(xiàn)了刊物欄目的信息，“品味”電影，且“味”的暗示作用遠(yuǎn)大于其字面意思，令人回味。這無(wú)疑屬于翻譯和雜志欄目設(shè)計(jì)的上乘之作。

3.圖片。玲瓏以畫(huà)報(bào)為名，圖片所占的比重較大。如創(chuàng)刊號(hào)，共36頁(yè)，純文字的僅5頁(yè)，其他頁(yè)都配有圖片。后期，隨著雜志頁(yè)數(shù)增加，估計(jì)一方面是增加內(nèi)容，另一方面是降低成本，圖片的比例有所下降，如1936年第5期，共80，含照片的18頁(yè)，1937年第11期，共80頁(yè)，圖片有20頁(yè)。比之前期，其編排特色已經(jīng)不很明顯。圖片包括照片、刊頭、插圖、漫畫(huà)等。插圖除編輯所為外，還多有名家手筆，如葉淺予、張樂(lè)平等的作品。圖片中以照片為主。照片的類(lèi)型主要包括：1）電影明星。其中包括大幅的中國(guó)電影明星和好萊塢電影明星照片，或者劇照、宣傳海報(bào)?？梢?jiàn)，從那時(shí)起，這就是女性雜志的一個(gè)特點(diǎn)，至今幾乎形成一個(gè)傳統(tǒng)。2）新聞?wù)掌?，主要是女性新聞?wù)掌?。玲瓏不以新聞名世，這部分所占比例不大。3）當(dāng)時(shí)女性的生活照。這是玲瓏編輯的一個(gè)重要特征。何楠的論文中就注意到，“當(dāng)時(shí)《良友》以刊載明星和名媛照片而聞名，《玲瓏》中的照片則更加接近普通人的生活，人物以女學(xué)生、女運(yùn)動(dòng)員為主”。[3]通常是作者或某位女士的生活照，有的扶花而笑，有的閑庭小憩，有的端坐堂上，還有運(yùn)動(dòng)照，上面女性多作巾幗女杰狀，彰顯新女性的風(fēng)采。圖片一側(cè)一般都標(biāo)出“某職業(yè)的某某女士”。因?yàn)椤读岘嚒返淖x者群主要是受過(guò)中學(xué)以上教育的知識(shí)女性，如此，就直接拉近了與讀者的關(guān)系。讀者可以通過(guò)這些照片想象與她境況相近的女性的生活和精神狀態(tài)，由此營(yíng)造一種中產(chǎn)女性的文化氛圍。

4.排版。文字部分，前半部分豎排左行;后半部分橫排右行，既有傳統(tǒng)的閱讀習(xí)慣，又有從西方舶來(lái)的行文方式。圖片編排靈活，幾乎所有的圖片板式都出現(xiàn)過(guò)，前期每期中間兩頁(yè)還有大幅的跨頁(yè)照片。這些，特別是兩種行文方式并用，使板式有豐富多樣，幾乎超過(guò)當(dāng)今雜志排版的通常樣式。

5.文章風(fēng)格。首先，文章短小，字?jǐn)?shù)少。1931年第19期， “懸賞征文”征集關(guān)于“婦女娛樂(lè)消夏良法，及其他關(guān)于婦女之一切問(wèn)題”的文章，標(biāo)明“最多五百字”。比如創(chuàng)刊號(hào)一篇文章《丈夫有外遇》，僅2百余字。再如，精美的小文《女子與音樂(lè)》，僅2百字，等等。稍長(zhǎng)的文章，可以連載，每期也不過(guò)占兩個(gè)版面。此外，尚有一句話新聞，羅列要條的廣告，等等。這一方面固然是版面的限制，另一方面，也是編輯貫徹的風(fēng)格。文章短小，固定的頁(yè)數(shù)可以刊發(fā)更多的內(nèi)容，更重要的是，便于女性閱讀，且過(guò)目不忘，印象深刻。文章長(zhǎng)，固然信息多，但往往因?yàn)檩o助信息干擾而淹沒(méi)了主要信息。我們當(dāng)前的寫(xiě)作、雜志，就有這種傾向，網(wǎng)絡(luò)則將此變本加厲。當(dāng)然，當(dāng)前也有大量的雜志采用短小的篇章，如圖片新聞的說(shuō)明，但沒(méi)有如《玲瓏》這般篇篇都短小精悍。不過(guò)，后期的《玲瓏》，部分文章較之以前長(zhǎng)了一些，可連占數(shù)頁(yè)，但因?yàn)殚_(kāi)本小，實(shí)際字?jǐn)?shù)依然很少。

其次，作為一種文體的短小。這要求文字高度概括，一句一事，不蔓生枝節(jié)，類(lèi)似電報(bào)、日記、簡(jiǎn)短的書(shū)信?！读岘嚒返拇蟛糠治恼拢瑹o(wú)論新聞、讀者來(lái)搞、編后記、廣告，多屬此種短小凝練的風(fēng)格。如創(chuàng)刊號(hào)“婦女要聞”欄目報(bào)道紀(jì)念“婦女節(jié)”：

三八世界婦女紀(jì)念節(jié)，遍婦女界舉行大規(guī)模之紀(jì)念，由女青年勵(lì)志社主持，于是日下午二時(shí)在江灣復(fù)旦大學(xué)大禮堂行紀(jì)念禮，并備游藝助興。

簡(jiǎn)短，類(lèi)似過(guò)去的電報(bào)、現(xiàn)在的微博。作者文章如同期的《男性觀》一文，體裁接近西方人物特寫(xiě)。這里女作者將男性分為8類(lèi)，4種為女性所愛(ài)，4種為女性所棄。所棄者為“虛偽”、“老實(shí)”、“陰險(xiǎn)”、“多說(shuō)”。如論“虛偽”：

虛偽者，萬(wàn)事不吐真情，信口開(kāi)河，毫無(wú)根據(jù)，且一舉一動(dòng)似甚殷勤，實(shí)則存心欺騙。若目的未達(dá)，則原形畢露。

論“老實(shí)”：

老實(shí)者，無(wú)用之別名。對(duì)女性每不善奉迎，僅知循規(guī)蹈矩。對(duì)外交際，缺少常識(shí)。不大方，不活潑。一見(jiàn)女子面紅耳赤。

文字精練，為淺顯的文言?；旧鲜且痪湟灰?，幾句話概括某類(lèi)男性的性格特征，讀來(lái)令人解頤。

另外，讀者觀覽《玲瓏》，會(huì)覺(jué)得大部分文章平易親切，作者或編者娓娓道來(lái)，仿佛在給某位閨中密友寫(xiě)信或閑話私房，從而贏得女性讀者的信任。這無(wú)疑是文體和語(yǔ)體運(yùn)用得當(dāng)造成的效果。如各期的《編輯者言》：

玲瓏出世，總算是我們的一件小事告成，可是我們這本刊物雖小，倒是五臟俱全……擔(dān)保讀者諸君捧讀之余，一定小有其趣，小得其意……（第一期）

本志是讀者的，不是我們的，所以極公開(kāi)，希望愛(ài)護(hù)本志的讀者加予指正，并賜意見(jiàn)。至于本志的糧食——文字和照片——也希望兄弟姐妹們寄投給我們。（第五期）

近似書(shū)信體風(fēng)格，如寫(xiě)給同性朋友，語(yǔ)言親切平易，讀來(lái)輕松愉快。《玲瓏》的文章，雖然內(nèi)容不同，體裁有異，但都多少秉承這種語(yǔ)體風(fēng)格，使編者與讀者形成了一種平等密切的話語(yǔ)共同體。

現(xiàn)代漢語(yǔ)對(duì)文體、語(yǔ)體的感覺(jué)日益粗糲。文體、語(yǔ)體在過(guò)去都有明確分類(lèi)、分工。[4]現(xiàn)代漢語(yǔ)一方面受政治性、官僚性話語(yǔ)的侵蝕，一方面規(guī)則日益松弛，口語(yǔ)一再侵蝕書(shū)面語(yǔ)，導(dǎo)致語(yǔ)體、文體混淆，結(jié)果是社論式、領(lǐng)導(dǎo)講話式話語(yǔ)滿天飛，另一方面是網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言橫行;前者大詞泛濫，空無(wú)所指，后者如所有流行文化，隨時(shí)變化，無(wú)跡可尋，富有一種“野蠻”的活力。如此會(huì)造成詞不達(dá)意，或者有些意思找不到明確的詞語(yǔ)表達(dá)，更重要的是使人的感覺(jué)粗糙。民國(guó)時(shí)期，漢語(yǔ)尚在轉(zhuǎn)型，文言、白話并行，現(xiàn)代漢語(yǔ)尚未定型，語(yǔ)言多元。再加上老輩學(xué)人語(yǔ)言功底深厚，不同語(yǔ)體、不同文體，依然涇渭分明。不同類(lèi)型的雜志，文體、語(yǔ)體截然不同。不像現(xiàn)在的報(bào)刊雜志，語(yǔ)言風(fēng)格都像一個(gè)模子寫(xiě)出來(lái)的。雜志對(duì)語(yǔ)體、文體認(rèn)識(shí)明確，善于利用，無(wú)疑非常重要，一方面能使刊物達(dá)到追求的傳播效果，一方面能促進(jìn)讀者對(duì)漢語(yǔ)的敏感程度，提高讀者品味。

二、 《玲瓏》雜志的文化品位

文字與照片，構(gòu)成《玲瓏》內(nèi)容的主體。文字涉及兩性心理、婚姻、戀愛(ài)、時(shí)尚、運(yùn)動(dòng)等眾多方面。其中構(gòu)筑的理想女性形象，即使放到今日，依然很現(xiàn)代。當(dāng)前的女性雜志、時(shí)尚雜志，過(guò)時(shí)太快，完全是商業(yè)文化、消費(fèi)文化的標(biāo)本。但今天的女性再讀《玲瓏》，依然有一種親切感。它何以不同？這不得不使人懷疑同樣是現(xiàn)代商業(yè)文化產(chǎn)物，《玲瓏》是否還有其他內(nèi)在的東西值得發(fā)掘？

《玲瓏》中，經(jīng)常出現(xiàn)一系列“調(diào)教丈夫”等等張愛(ài)玲所謂的“女子嚴(yán)密防范男子的進(jìn)攻”之類(lèi)的小文章，頗有挑逗意味，足夠吸引讀者。但又在一組組知識(shí)女性的生活照片中，拼對(duì)出一幅淑女名媛氣質(zhì)的全景像。何楠對(duì)《玲瓏》中的女性照片分析頗為精準(zhǔn)，“她們裝扮樸素，神情含蓄克制，通過(guò)這一組組圖像反映了中產(chǎn)女性對(duì)于自我定位的審慎態(tài)度”。[5]有所沖破，有所成就，但又審慎，不至于放縱。既有主體意識(shí)的覺(jué)醒，又不能無(wú)所依傍;既追求性別解放，又想不失淑女風(fēng)范;既想作職業(yè)女性，又要相夫教子;艷羨明星，心里想成就的還是名門(mén)閨秀意義上的名媛，等等。在這一系列“既……又……”句式之后，是新女性理想的內(nèi)在矛盾，所謂“娜拉走后怎樣”。[6]而《玲瓏》雜志，所隱含的正是這種內(nèi)在矛盾。但《玲瓏》將這種矛盾拿捏的恰到好處，達(dá)到一種平衡，從而為轉(zhuǎn)型期的女性賦予一種新的文化品性。以致我們今天在這種明顯的矛盾前，幾乎看不到她們有內(nèi)在的身份焦慮。用活力與自信，將內(nèi)在矛盾統(tǒng)一。顯現(xiàn)一種矛盾的單純。尼采認(rèn)為，矛盾越豐富，說(shuō)明越深刻。[7]正是這種復(fù)雜性，這種矛盾統(tǒng)一，構(gòu)成了《玲瓏》雜志的張力。這是某種屬于經(jīng)典的氣質(zhì)。雜志因其性質(zhì)，恐怕不會(huì)成為傳統(tǒng)意義上的經(jīng)典，但《玲瓏》確有這種氣質(zhì)。所以，今天我們讀玲瓏，感覺(jué)現(xiàn)代，有趣，貼近女性自我。今天的時(shí)尚雜志，過(guò)時(shí)即作廢，因?yàn)槲覀儾粫?huì)從這種過(guò)時(shí)領(lǐng)略到任何美感?！读岘嚒穭t不同。透過(guò)一幅幅照片，其中的女子，從今天的眼光看，或許不那么光鮮靚麗，但她們身著素雅的旗袍或禮服，面容嫻靜，每每透出一絲典范的意味。今天的女性雜志，沒(méi)有如此深度，已失去這種內(nèi)在張力。內(nèi)容單一，僅僅照顧到女性（更可能是男性）的某一方面需求，以此達(dá)到某種一貫性。如《瑞麗》之類(lèi)的雜志，女性無(wú)論模特還是讀者，都仿佛是一具塑料人體模特，唯一不同的就是她們身上的衣服。以消費(fèi)代品位。背后暗示的是一種身份焦慮，一種下層對(duì)上層的幻想——不夠時(shí)尚，所以不夠小資，所以不夠有（中產(chǎn)階級(jí)）品位?，F(xiàn)代社會(huì)，等級(jí)打破，下級(jí)階層總是以上級(jí)階層生活為目標(biāo)。[8]底層總想模仿中層，中層模仿上層。良性的中產(chǎn)階級(jí)是先富的商人、“暴發(fā)戶(hù)”模仿貴族、世家，加上商業(yè)社會(huì)特性，逐漸形成的。由于歷史原因，我們沒(méi)有這樣的資源。于是商業(yè)社會(huì)就杜撰、虛構(gòu)出一種所謂的小資生活，以彌補(bǔ)這種資源不足，同時(shí)，將利潤(rùn)導(dǎo)向上層。中等收入者沒(méi)有貴族可模仿，只有模仿無(wú)根無(wú)蒂的新貴。托克維爾認(rèn)為，社會(huì)的民情是由女性創(chuàng)造的。[9]媒體對(duì)這種民情的塑造，出了大力。女性雜志無(wú)疑是其中一環(huán)。反觀我們媒體語(yǔ)境下的女性，無(wú)論所謂“當(dāng)代名媛”還是小資倩女，總是給人以單一的面相，不是矛盾而單純，而是復(fù)雜而單一，且單一的背后，隱隱是深深的焦慮。我們沒(méi)有夢(mèng)露、阮玲玉那類(lèi)謎一樣的女性。

《玲瓏》雜志通過(guò)小巧的開(kāi)本，靈活的欄目，在刊出電影明星圖像的同時(shí)，大量刊出當(dāng)時(shí)普通知識(shí)女性的照片，一系列關(guān)于女性的文章簡(jiǎn)短凝練，文體活潑、平易、親切，保持了與女性讀者的親近感，盡可能多地表現(xiàn)現(xiàn)代婦女文化生活的方方面面， “增進(jìn)婦女優(yōu)美生活，提高社會(huì)高尚娛樂(lè)”，力圖在傳統(tǒng)女性與現(xiàn)代女性文化之間，尋求一種平衡，從而營(yíng)造出一種良性的中產(chǎn)知識(shí)女性文化。今天看來(lái)，《玲瓏》的確毫不過(guò)時(shí)。

[參考文獻(xiàn)]

[1]張愛(ài)玲.張愛(ài)玲散文[M].杭州：浙江文藝出版社，2000.

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[7]尼采.偶像的黃昏[M].北京：商務(wù)印書(shū)館，2009.

[8] [9]托克維爾.論美國(guó)的民主 [M].北京：商務(wù)印書(shū)館，1989.