中國工筆人物畫形像表現(xiàn)與創(chuàng)作實踐

李愛文

摘 要：工筆畫是我國繪畫藝術(shù)中的重要組成部分，在工筆人物畫中，對人物形象表現(xiàn)的創(chuàng)作是十分重要的，人們在欣賞一幅工筆人物畫時，最先注意的就是人物的形象，從人物的形象中可以看出作者想要表達的內(nèi)容。對于工筆人物畫而言，人物形象刻畫的是否生動形象對工筆人物畫創(chuàng)作成功與否有著直接的聯(lián)系，本文針對中國工筆人物畫形象表現(xiàn)和創(chuàng)作實踐相關(guān)內(nèi)容進行分析，希望通過本文的分析能夠進一步促進我國美術(shù)專業(yè)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：工筆人物畫；形像表現(xiàn)；創(chuàng)作實踐

人物形象表現(xiàn)在工筆人物畫中有著非常重要的作用，是工筆人物畫中的點睛之筆。本文首先針對工筆人物畫形象的表現(xiàn)進行分析，然后再具體分析如何在工筆人物畫中對人物形象進行創(chuàng)作，希望通過本文的分析能夠幫助工筆繪畫愛好者在創(chuàng)作的過程中能夠?qū)θ宋镄蜗筮M行有效的刻畫。

一、中國工筆人物畫形象表現(xiàn)分析

工筆人物畫創(chuàng)作過程中需要對人物形象進行充分的刻畫，通過人物形象的表現(xiàn)來表達作者想要傳遞的內(nèi)容。

那么中國工筆人物畫形象主要有哪些表現(xiàn)呢，下面我們就來具體的分析一下。

首先是對生活中具體人物的表現(xiàn)，繪畫就是將人們所看到的事物客觀事物用紙筆的方式給記錄下來，是對生活中最真實的形象的體現(xiàn)，將人們生活中的真實形象聚具體的表現(xiàn)出來，每個人在生活中都有喜怒哀樂，會笑、會哭、會生氣，如果在繪畫中我們看到的人物形象一律是笑著的，哭著的，那樣就會不真實，不符合現(xiàn)實生活，因此工筆人物畫現(xiàn)象可以將人們的具體生活形態(tài)表現(xiàn)出來。

其次是對人們生活狀態(tài)的表現(xiàn)，可以通過對人們生活狀態(tài)的描寫來將人物內(nèi)心的想法更好的體現(xiàn)出來，例如在作品《拾穗》中我們看到的僅僅是幾個農(nóng)婦在田地里拾麥穗，畫面十分簡單，但是我們依然能夠從這幅畫中感受到不同的情感，圖中幾位農(nóng)婦有的把拾到法麥穗撿起來兜在一起，有的趴在地上撿那些零零碎碎的麥穗，從這些人的表情中我們既可以體會到他們生活的貧苦，同時又可以感受到他們對生活的追求，從人物形象中對人物的生活狀態(tài)進行很好的了解。

二、中國工筆人物畫中如何對人物形象進行刻畫

（一）刻畫人物表現(xiàn)需要堅持“準”與“深”的原則

中國工筆人物畫形象在創(chuàng)作的過程中需要堅持兩項重要的原則，即“準”和“深”的原則，一方面需要準確的人物形象進行刻畫，做到生動形象和逼真，另一方面需要對人物進行深度的刻畫，將人物的內(nèi)心表達出來。在這個過程中“準”就是寫實，可以讓人們看到人物就能夠看出人物的面部表情是十分，看出人物在做什么事情。而深度的描寫就需要通過對人物面部表情的刻畫來將人物的內(nèi)心表現(xiàn)出來，讓觀眾可以直接通過人物形象看出人物的內(nèi)心思想，將人物的內(nèi)心情感很好的表達出來，從而引發(fā)觀眾的深度思考，意思就是需要做到人物表現(xiàn)的形神兼具，人物的形的描寫是為神而服務(wù)的，通過對形象的描繪表達不容人物的內(nèi)心世界，同時也是表達作者內(nèi)心的思想感情。

工筆人物畫要想做到形神兼具這一點是十分不容易的，畫家需要有著豐富的人生閱歷和高超的繪畫技術(shù)，只有這樣才能將人物形象更好的繪畫出來，將人物的情感更好的表達出來。例如在我國古代工筆人物畫《洛神賦》《歷代帝王圖》以及《清明上河圖》等，在這些畫中對人物刻畫的十分細致，尤其是《清明上河圖》中，上面刻畫了各種不同人物的形象，有富家公子、官員、船員以及普通勞動者等，還將人們的具體生活情景描寫下來，讓我們可以從畫中看到古代人們的真實生活情景，《清明上河圖》中通過對人物的刻畫，從而表現(xiàn)出當時人們的生活狀態(tài)，具有很高的思想內(nèi)涵和藝術(shù)價值。

人們在刻畫人物形象的時候，需要用心對人物形象進行觀察和研究，用自己扎實的繪畫技巧和豐富的學(xué)識修養(yǎng)將人物有效的刻畫出來，從而從人物形象表面將人物的精神面貌體現(xiàn)出來，如果人們在刻畫人物表面時沒有用心的去感受，那么刻畫出來的人物就會顯得十分膚淺，沒有深度，無法將人物的生命力給表現(xiàn)出來。

（二）合理應(yīng)用筆畫來對人物形象進行表現(xiàn)

工筆人物畫中可以通過合理用筆的方式來將人物形象很好的表達出來，在這個過程中需要著重注意用筆的輕重緩急、用墨的多少，不同的筆墨、不同的線條，刻畫出來的人物形象也是不同的，例如光滑細膩的線條、蒼茫勁道的線條、樸實無華的線條等，根據(jù)人物形象的不同采用不同高的線條。例如描繪女子，為了體現(xiàn)出女子柔美的感覺，可以采用細膩平滑的線條。這樣刻畫出來的人物形象既不會使他們變得模糊不清，也不會使他們變得棱角分明，具有濃厚的筆墨痕跡，而是需要將人物形象與筆墨自身的美感有效的結(jié)合起來，對不同的人物形象采取不通過的用筆手法，從而可以讓觀眾發(fā)現(xiàn)每個人物的不同之處，將人物獨特的個性很好的表達出來。

（三）不斷提高繪畫者本身的基本功和綜合素質(zhì)

對于繪畫者本身而言，具備扎實的繪畫基本功和較高的綜合素質(zhì)是十分重要的，有利于繪畫者在繪畫的過程中更好的表現(xiàn)出人物的形象。例如古代學(xué)者郭若虛曾經(jīng)提出“人品既已高矣，氣韻不得不高；氣韻既已高矣，生動不得不至，所謂神之又神而能精焉”這種思想，意思就是一個藝術(shù)家需要具備良好的人品道德素養(yǎng)，只有這樣在能夠在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中將作品的更好的表現(xiàn)出來。我國的很多畫家，他們除了在美術(shù)領(lǐng)域中有所建樹外，在其他領(lǐng)域也有很多的成就，例如古代的繪畫大師吳昌碩，他不僅僅是一個畫家，同時也是一位詩人、一位書法家，在不同的領(lǐng)域都有很高的建樹，這也就是為什么我們能從他的畫作中看出不同的意蘊。

除了具有較高的綜合素質(zhì)外，畫者還需要具備扎實的繪畫機技巧，工筆人物畫中的一個重要的要求就是寫實，因此對繪畫技術(shù)要求比較高，藝術(shù)創(chuàng)作與繪畫技巧之間具有很大的聯(lián)系，對工筆人物畫而言，人物形象的表現(xiàn)對筆墨的用法和技巧有著很高的要求，因此藝術(shù)創(chuàng)作和技巧二者是必不可分的，如果想要創(chuàng)作高質(zhì)量的工筆人物畫形象則需要不斷提高自己的繪畫技術(shù)和綜合素質(zhì)。

（四）現(xiàn)代工筆人物畫的發(fā)展

隨著社會的發(fā)展，時代的進步，人們也加大了對工筆人物畫形象表現(xiàn)手法的探索，人們的繪畫觀念和繪畫水平得到有效的提高，在工筆畫人物表現(xiàn)方面涌現(xiàn)出了很多不同表現(xiàn)手法，對我國工筆人物畫藝術(shù)的發(fā)展有很大的促進作用?，F(xiàn)代工筆畫與古代工筆畫之間存在很大的差別，以往人們提到工筆畫時總是會想到《仕女圖》《洛神賦》等工筆畫，而現(xiàn)代工筆畫繪畫手法借鑒了古代和西方的繪畫方法，對其進行了優(yōu)化，打破了傳統(tǒng)工筆畫中寫實和寫意的分離，使二者之間可以互相滲透。

例如現(xiàn)在工筆人物畫代表人物何家英的作品《老人像》中，在這部作品中，作者主要是刻畫了一個老人的形象，在刻畫人物形象時，用寫實的手法將人物的表面形態(tài)表現(xiàn)出來，我們可以發(fā)現(xiàn)人物的眉毛、頭發(fā)、胡子等都是凌亂不堪的，額頭上面布滿了皺紋，從中我們可以深刻的體會到老人生活的艱辛，在對老人的五官進行刻畫的過程中，作者并沒有利用明暗對比的方法來表現(xiàn)，而是通過用寫意的方法將老人的形態(tài)表現(xiàn)出來，充分的表達了老人對生活的無奈。

總 結(jié)：

綜上所述，中國工筆人物畫中對人物形象的刻畫是十分重要的，要想完成一幅成功的工筆人物畫，就需要對人物形象進行有效的刻畫，不僅是將人物形象刻畫的生動、逼真，同時還需要將人物的精神面貌、思想狀態(tài)表現(xiàn)出來，這對與繪畫者而言是一個很大的挑戰(zhàn)。繪畫者在對工筆人物畫進行人物表現(xiàn)創(chuàng)作的過程中需要堅持幾點原則，首先在刻畫人物形象時需要堅持“準”和“深”的原則，不僅僅重視人物形象的表面，還需要重視對人物形象內(nèi)心的刻畫。其次是需要合理的利用筆墨來對人物形象進行刻畫。另外是需要不斷提高自身的繪畫技能和綜合素質(zhì)，最后需要將寫實手法和寫意手法有效的結(jié)合起來，通過這些方法不斷提高繪畫者的繪畫技能，從而更好的對工筆人物畫的人物形象進行有效的刻畫，提高工筆人物畫的藝術(shù)價值。

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