胡烙妍

摘要：“場(chǎng)面調(diào)度理論”最早由安德烈·巴贊在上世紀(jì)50年代提出，是基于蒙太奇理論提出的“多視角、多角度鏡頭應(yīng)用方式”，更能體現(xiàn)出場(chǎng)景的紀(jì)實(shí)性與演員的真實(shí)性，通過鏡頭調(diào)度、演員調(diào)度的靈活應(yīng)用，其對(duì)于電影史的發(fā)展意義甚至超過了蒙太奇。本文針對(duì)長(zhǎng)鏡頭的應(yīng)用進(jìn)行了分析，并探討場(chǎng)景調(diào)度在電影長(zhǎng)鏡頭的應(yīng)用模式。

關(guān)鍵詞：場(chǎng)景調(diào)度;電影長(zhǎng)鏡頭;應(yīng)用模式;研究

技術(shù)的發(fā)展進(jìn)一步推動(dòng)了電影的發(fā)展，在蒙太奇出現(xiàn)后，電影制作技巧發(fā)生了新的變化，而長(zhǎng)鏡頭的發(fā)展被譽(yù)為電影史的革命，是對(duì)影視表演語(yǔ)言、形態(tài)的探索，為影視表演賦予了更多的藝術(shù)性，通過鏡頭推拉等技巧的應(yīng)用，為電影帶來了新的內(nèi)涵。

一、長(zhǎng)鏡頭在電影中的應(yīng)用

長(zhǎng)鏡頭具有濃郁的紀(jì)實(shí)、寫實(shí)風(fēng)格，在電影的發(fā)展下，對(duì)長(zhǎng)鏡頭的應(yīng)用也日臻成熟，通過“遠(yuǎn)近推拉”、“縱向升降”、“橫向移動(dòng)”的配合，在電影史中留下了多個(gè)經(jīng)典鏡頭，如奧迅威爾斯的《歷劫佳人》、米哈伊爾卡拉托佐夫的《我是古巴》、亞歷山大索科洛夫的《俄羅斯方舟》、馬丁斯科賽斯的《好家伙》、杜琪峰的《大事件》等。在現(xiàn)階段的商業(yè)片中，也經(jīng)常應(yīng)用長(zhǎng)鏡頭，現(xiàn)在電影中的長(zhǎng)鏡頭理論已與以往出現(xiàn)了偏移，但是其本質(zhì)不變，都是為了更好的闡述導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思。

二、場(chǎng)景調(diào)度在電影長(zhǎng)鏡頭的應(yīng)用模式

（一）場(chǎng)景調(diào)度在長(zhǎng)鏡頭中的作用

應(yīng)用場(chǎng)景調(diào)度，能夠更好的表達(dá)導(dǎo)演的主題，在條件許可的情況下，通過鏡頭調(diào)度、演員調(diào)度的配合，可以達(dá)到預(yù)期效果，尤其在運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭的應(yīng)用中，更能賦予電影恢宏的場(chǎng)景。同時(shí)，長(zhǎng)鏡頭具有真實(shí)性、不間斷性的特點(diǎn)，是人物內(nèi)心的外化表現(xiàn)，是渲染氣氛、表達(dá)情緒的有效方式，借助長(zhǎng)鏡頭，能夠呈現(xiàn)出不間斷時(shí)態(tài)的進(jìn)展，讓影片更具真實(shí)感、生活感，場(chǎng)景調(diào)度在長(zhǎng)鏡頭中的應(yīng)用拉近了電影與觀眾的距離，強(qiáng)化了觀眾的參與性。

（二）場(chǎng)景調(diào)度在電影長(zhǎng)鏡頭的應(yīng)用模式

1.劇情角度下的場(chǎng)景調(diào)度應(yīng)用

長(zhǎng)鏡頭可以將各類元素有機(jī)融合起來，根據(jù)導(dǎo)演的意愿和劇情表達(dá)需求來塑造行為、表達(dá)人物關(guān)系和行為，“鏡頭調(diào)度”、“演員調(diào)度”之間是相輔相成的關(guān)系，兩者缺一不可。從劇情角度來看，場(chǎng)景調(diào)度的應(yīng)用方法有幾種：

縱深調(diào)度：通過縱深調(diào)度可以呈現(xiàn)畫面三維空間，讓人物的表現(xiàn)更加立體，在機(jī)位固定后，利用透視的方式，在多層次空間中做出人物調(diào)度，如，將鏡頭置于空曠場(chǎng)景中，人物從鏡頭左邊奔跑至鏡頭中間，再轉(zhuǎn)身奔跑至鏡頭右邊。

重復(fù)調(diào)度：重復(fù)調(diào)度也是電影中常見的語(yǔ)言信號(hào)，是以敘事為目的來呈現(xiàn)，如，在電影開頭，年輕的新婚妻子迎接在外工作的丈夫回家，多年后，白發(fā)蒼蒼的妻子再次迎接年老的丈夫回家。通過這種重復(fù)調(diào)度的方式，能夠讓觀眾不自覺的將前后聯(lián)系起來，感受時(shí)間的匆匆流逝。

對(duì)比調(diào)度：通過人物、畫面的對(duì)比調(diào)度，能夠?yàn)檎麄€(gè)影片賦予不一樣的氛圍，使之更具導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格。

2.空間角度下的場(chǎng)景調(diào)度應(yīng)用

空間調(diào)度是由攝像機(jī)擺放方式來決定，一般應(yīng)用在群體調(diào)度的處理上：

鏡頭內(nèi)調(diào)度：將鏡頭置于動(dòng)作區(qū)中，如在拍攝上課時(shí)睡覺、玩手機(jī)的學(xué)生與認(rèn)真講課的老教授時(shí)，可以將鏡頭放置在中間移動(dòng)拍攝。

鏡頭外調(diào)度：鏡頭外調(diào)度與鏡頭內(nèi)調(diào)度相反，將鏡頭放置在動(dòng)作區(qū)之外，在處理時(shí)，需要根據(jù)場(chǎng)景的特點(diǎn)來靈活應(yīng)用，狹小空間、開闊空間的鏡頭外調(diào)度方式也存在差異。

3.技術(shù)角度下的場(chǎng)景調(diào)度應(yīng)用

固定機(jī)位與演員調(diào)度搭配：固定機(jī)位是電影拍攝中最常用的方式之一，固定機(jī)位與演員調(diào)度的搭配能夠呈現(xiàn)出演員與周圍環(huán)境之間的關(guān)系或者演員的心理變化。

單一的固定機(jī)位：采用單一的固定機(jī)位，能夠更好的表達(dá)人物情緒，是電影敘事的常見方式，根據(jù)情節(jié)需求要將鏡頭保持同一角度和景別來拍攝固定動(dòng)作，讓觀眾能夠?qū)﹄娪拔谋居猩钊胨伎肌Ｈ?，拍攝小草的一生，從破土而出到枯萎死亡，觀眾自然可以在其中領(lǐng)略到其意義。

運(yùn)動(dòng)機(jī)位與演員調(diào)度搭配：運(yùn)動(dòng)機(jī)位與演員的調(diào)度搭配是根據(jù)電影人物的心理特點(diǎn)、劇本情節(jié)來設(shè)置的方案，在演員動(dòng)態(tài)變化下，不斷變換景別和拍攝調(diào)度，從而達(dá)到理想的表達(dá)目的。如，在經(jīng)典電影《400擊》中，主人翁從教養(yǎng)院中逃跑出來后，導(dǎo)演用小全、中景的變化對(duì)主人翁的奔跑進(jìn)行了全程跟蹤，這也是全篇中最經(jīng)典的鏡頭。

4.綜合調(diào)度法的應(yīng)用

如果某個(gè)場(chǎng)景中，人物角色的數(shù)量超過了4個(gè)，拍攝難度就較高了，此時(shí)，用長(zhǎng)鏡頭表達(dá)往往會(huì)取得更好的效果，在具體拍攝上，可以采用綜合調(diào)度法?？梢砸匀宋镒鳛閱挝?，對(duì)人物走位進(jìn)行合理編排，從第一個(gè)演員拍攝到最后一個(gè)演員;還可以以空間為單位來劃分，對(duì)動(dòng)作做出劃分，根據(jù)演員表演走位的變化來調(diào)度。

三、結(jié)語(yǔ)

在電影藝術(shù)的發(fā)展下，越來越多的優(yōu)秀電影人出現(xiàn)，在長(zhǎng)鏡頭的應(yīng)用上也愈加成熟，場(chǎng)景調(diào)度在電影長(zhǎng)鏡頭的應(yīng)用能夠豐富電影的內(nèi)涵，通過各類鏡頭調(diào)度的搭配組合，讓人物的行為、性格變得更加清晰，可以明確故事的節(jié)奏和發(fā)展走向，體現(xiàn)出導(dǎo)演的意圖。

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