摘要：隨著我國社會經濟的不斷發(fā)展和進步，如今各行各業(yè)的運作模式與過去相比也都有了非常大的變化，其中的工藝領域也不例外。時代的進步也讓人們對沉香木雕工藝的關注度變得越來越高，而沉香木雕身為傳統(tǒng)木雕中最較突出的作品，其也逐漸形成了屬于自己的獨立藝術風格，同時也得到了藝術家的升華。當前的沉香木雕工藝已經有了較高的水準，即與其它產品一致的同時也具備了自身獨特的風格。本文主要針對北沉香木調技藝的風格來展開分析，然后結合各因素來提出相應的解決對策，希望能夠為研究人員帶來幫助。

關鍵詞：沉香木雕;藝術;風格

前言

沉香身為眾香之首，其自身獨特的香味也是非常罕見的，整體的香品也非常高雅，甚至已經成為世界上五大宗教的奉拜圣品。從另一個方面來看，這類材料的油脂非常飽滿，質地也非常堅硬，因此也是藝術雕刻的上等材料，即經過工藝師傅的精雕細作便能成為人們收藏的藝術珍品。隨著我國社會經濟的不斷發(fā)展和進步，如今的沉香木雕在原來的基礎上也得到了一定的擴展，且煥發(fā)出特殊的文化藝術特征，并直接對人們的物質生活和精神需求造成影響。所以在這樣的形勢下，分析沉香木雕就變得非常關鍵了，這不僅能促進我國藝術領域的發(fā)展，而且還能實現(xiàn)傳統(tǒng)文化的傳承。

1、創(chuàng)作題材內容較豐富且寓意深刻

沉香木雕是集觀賞和適用為一體的藝術，而自身的觀賞性則是通過工藝技術雕刻來形成，且可以擺設在任何地方，如桌臺、茶幾等各處，即成為供人們欣賞的藝術品?？梢钥吹?，沉香木雕的藝術品類型是非常多的，如十二生肖、花鳥魚蟲等，而整體的實用性則體現(xiàn)在木雕的工藝裝飾上，是一種可以將實用與藝術相結合的產品，如首飾盒、筆筒、筆架等[1]。長期以來，沉香木雕之所以能夠得到快速發(fā)展，其很大的原因在于這類藝術品題材能很好的與普通群眾的生活相聯(lián)系，再加上很多雕刻家也非常喜歡將個人喜歡的圖案或歷史人物雕刻到沉香木上，并以此來滿足自己的審美需求。

從另一個方面來看，沉香木雕所涉及的題材也是非常豐富的，特別是一些民間最常見的內容，這些都能成為沉香木雕的雕刻題材，而一般宗教的取材多為圓雕，這主要用來制造一些民間信仰的造像，如觀音、達磨、媽祖等，且從民間傳說取材也都是人們耳熟能詳?shù)墓适?，如象征如意的梅花、出淤泥而不染的荷花等，這些藝術題材分析起來也就兩種形式，即可用于單獨裝飾主體使用或作為任務配鏡使用。例如：沉香木雕的《竹林七賢》就是從民間故事取材的，通過人物形象的展示來刻畫出魏末晉初的名士，這樣的創(chuàng)作手法不僅人物刻畫非常生動，整個作品也是工藝美術和文學故事的完美結合，這也直接體現(xiàn)出了我國傳統(tǒng)文化的博大精深。

2、要保證空間布局的多樣和構圖平衡

沉香木雕在當前的藝術領域中有著精微透雕的稱號，且這種木雕非常古樸優(yōu)雅，并被人們廣泛應用到門窗、櫥柜等一些器物中，具有情節(jié)復雜、景物豐富等特點，甚至很多作品還是采用鏤空通調的方式來進行。從另一個方面來看，這些作品從外觀上都能給人一種精雕細作的感覺，即使是非常小的一個人物形象在經過工藝人之手后也能變得表情生動、衣紋清晰。類似這樣裝飾在器物上的木雕，其不僅能很好的呈現(xiàn)出藝術效果，而且通過觀察沉香木雕還能展示出題材的形象，從而加深人們對傳統(tǒng)工藝的理解[2]。

具體表現(xiàn)在以下幾個方面：第一，平面構圖。在進入構圖階段時相關人員就應該合理使用沉香木的表面，要合理排列物像，并盡量避免出現(xiàn)重疊，這樣才能讓觀眾清晰的看到所有物像。第二，對稱裝飾。畫面結構最關鍵的就是要體現(xiàn)出對稱裝飾形式，通常這種布局會將物像居中，然后按照上、下、左、右的形式來排列，目的是為了讓整個畫面變得更有藝術效果。第三，超越時空。大部分沉香木雕都會將不同的場景、不同的人物和故事都歸納到同一個畫面中，然后在配上相應的圖案紋樣來進行主次結構處理，這樣不僅能保證結構的合理，而且還能讓整個構圖變得更加飽滿。

3、雕刻技法非常優(yōu)美且新穎

通過對比發(fā)現(xiàn)，真正的沉香雕刻是需要以沉香特色來作為主體的，如沉香的生長環(huán)境、油結大小、香質硬軟等，相關人員只有不斷深入研究沉香的本質，這樣才能形成一套獨特的雕刻語言，從而更好的發(fā)揮出沉香自身的價值，并保證后續(xù)工作的順利開展。在進行作品創(chuàng)作時，要盡可能的激發(fā)出沉香的潛質，可以尋找出其它材料所具備的特征，然后結合實際來展開相應的對策，也只有這樣才能真正感受到沉香的美感與魅力。其次，沉香木雕也可以看成是一種傳統(tǒng)木雕，該材料需要將香樹倒埋在土中，然后經過上百年的腐朽才能形成精華，這樣的材料其中會包含有木質和油脂兩種成分，但因為質地不均勻，導致油脂部分非常緊繃且缺乏韌性，整體的材料雕刻難度也無法超過那些普通的木雕。

由于沉香的質感處于是石頭和木頭的中間，因此也非常難以控制，且非常的松脆，這就造成無法準確把握沉香的特征和形體，這也直接影響了最終的效果。但如今的藝術家在這方面卻有著非常獨特的雕刻技法，且很多人都是在找準內部機理之后再從刀外上下功夫。但因為沉香體量并不是很大，并具備無法再生、造型獨特等特征，所以只有經過深思熟慮才能設計出最適合材質的題材，從而更好的發(fā)揮出雕刻者自身的水平[3]。最后，沉香的雕刻與木頭也是有很大區(qū)別的，因為其它木頭可以用機器來雕刻，而沉香卻無法利用機器來進行，再加上沉香內涵的油脂非常多，且油脂的走向也不是很穩(wěn)定，這也直接增加了雕刻的難度，即智能憑借工匠手上的雕刻刀來進行，且還要時刻注意油脂的走向，這樣才能雕刻出滿足社會需要的沉香木雕工藝品，并促進我國工藝事業(yè)的發(fā)展。

4、結論

綜上所述，隨著時代的不斷發(fā)展和變化，如今的沉香雕刻工藝已經變得越來越成熟，且具有渾然天成、曼妙風姿等特點，而相關人員只有不斷對傳統(tǒng)的雕刻技術進行創(chuàng)新和改革，這樣才能發(fā)揮出沉香自身的獨特魅力，從而形成人人喜愛的沉香雕刻藝術?？梢钥吹?，目前的沉香木雕知名度一直在持續(xù)上漲，甚至已經逐漸從民間美術轉變?yōu)樗囆g經濟產業(yè)中的一部分，特別是其中的風格藝術，這是非常值得人們學習和研究的。

參考文獻：

[1]朱鐵軍，黃凱.皖南木雕的審美追求與技法研究[J].湖北理工學院學報（人文社會科學版），2017（02）：89.

[2]姚煒.產業(yè)化背景下東陽木雕數(shù)字化技術發(fā)展研究[J].前沿，2018（03）：89-90.

[3]胡雄健.“香中之王”沉香的前生今世：淺談沉香的形成、種類產地及香文化[J].東方收藏，2017（09）：231-232.

作者簡介：李偉，男，漢族，出生1979年9月3日，遼寧省建平縣人。單位：黑龍江省伊春市鐵力市李偉根雕廠，研究方向：主要做北沉香木的創(chuàng)作，和工藝處理。