朱燚 全峻作

摘要：色彩是影視作品的一個不可或缺的視覺要素，其在影視藝術(shù)中發(fā)揮著非常重要的作用。張藝謀是我國知名導(dǎo)演之一，其具有獨(dú)特的藝術(shù)氣質(zhì)和完美的審美觀念，在其作品中，色彩是用來凸顯人物特征、展示故事結(jié)構(gòu)脈絡(luò)、弘揚(yáng)作品內(nèi)涵的一個重要標(biāo)識。張藝謀通過色彩來宣泄情感、敘述故事、烘托氣氛，以“無聲勝有聲”的色彩語言來體現(xiàn)民族思想，使觀眾感受到了最強(qiáng)烈的藝術(shù)體驗(yàn)。本文首先闡述了張藝謀作品中色彩的風(fēng)格特征及語言功能，利用實(shí)際案例總結(jié)出其作品中色彩的運(yùn)用特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞： 張藝謀;影視作品;色彩;視覺語言

引言：

色彩是一門以視覺為核心的藝術(shù)，在張藝謀的作品中，色彩的地位是非常重要的，其與人物的情感表達(dá)密切相關(guān)，他懂得利用色彩來烘托場景美感，使觀眾感受到強(qiáng)烈的視覺體驗(yàn)和情感刺激，并且也能夠?qū)⒆约旱南敕ā徝捞卣鞯壤蒙室园嫡Z、比擬或象征的手法融入到作品中，闡釋人物的內(nèi)心獨(dú)白，這種“以物示情”的藝術(shù)境界是非常獨(dú)特和罕見的。隨著時代的不斷發(fā)展，影視文化進(jìn)入了一個多元化的發(fā)展階段，如何讓色彩體現(xiàn)出其在影視作品中的功能及意義，同時也可以凸顯出我國影視作品所獨(dú)有的民族特征，則是所有電影工作者必須思考的重要問題。

一、張藝謀作品中色彩風(fēng)格特征

（一）色彩對比強(qiáng)烈

對比是一個非常關(guān)鍵的色彩表達(dá)準(zhǔn)則，通過對比，能夠體現(xiàn)出畫面的變化和統(tǒng)一。張藝謀利用色彩對比構(gòu)建了很多優(yōu)美、典雅的影視場景，在烘托人物性格、宣揚(yáng)故事情感等方面發(fā)揮積極作用，讓觀眾感受到強(qiáng)烈的視覺刺激。例如在《英雄》這一作品中，色彩的對比效應(yīng)是非常突出的，給觀眾一種完全不一樣的全新視覺體驗(yàn)。紅、綠、黑、白、黃、青這六大色系的運(yùn)用，在亮度、純度、強(qiáng)度等方面的對比讓作品的主題更加突出。其中有一個畫面是這樣的：穿著鮮紅衣服的飛雪與如月在一片黃色的樹林中博弈。飄逸的紅色紗裙、凌亂的黃色枯葉，兩個人物在打斗，往返于熒幕中央，強(qiáng)烈地體現(xiàn)出生命的張力。紅與綠的對比不僅有反差，也有協(xié)調(diào)，使人心情更加愉悅和歡喜;黑與白的交互，營造了緊張的打斗氣氛，進(jìn)而推動故事的發(fā)展。

（二）色彩夸張大膽

在張藝謀的影視作品中，色彩的應(yīng)用也具有“夸張大膽”的特點(diǎn)，其目的是為了彰顯作品主題思想，使人物特征更加清晰。例如在《紅高粱》這一作品在紅，張藝謀將一望無際的紅高粱田地當(dāng)作畫面背景，進(jìn)而體現(xiàn)出黃土高原農(nóng)村的獨(dú)有景象。色彩的運(yùn)用具有“夸張、創(chuàng)新、濃艷”等特征，其不但表達(dá)出對生命的尊重，也折射出生活在這一片土地上的人們堅韌不屈、越挫越勇的民族意志。在影片的結(jié)尾處，營造了“日食”畫面，猶如鮮血一般染紅了整個大地、染紅了整個戰(zhàn)場，仿佛整個屏幕都被染紅了。這樣夸張的色彩運(yùn)用體現(xiàn)出一種絕妙、寓意深奧的藝術(shù)美感，讓作品的主題思想更加明確和清晰。由此來看，張藝謀在色彩的應(yīng)用方面給人一種耳目一新的感覺，非常的獨(dú)特和靈活。

二、張藝謀作品中色彩語言功能

（一）色彩的敘述功能

影視作品雖然存在時間的連續(xù)性，不過實(shí)際上則是一幅幅靜態(tài)的畫面組合，色彩在這方面的運(yùn)用是極其關(guān)鍵的。根據(jù)張藝謀的作品藝術(shù)特色來看，色彩的功能是非常靈活、獨(dú)特的。例如，在《菊豆》作品中，張藝謀通過色彩的運(yùn)用將故事情節(jié)的發(fā)生時間、地點(diǎn)、人物、背景等全部融入在一起，故事的發(fā)生地點(diǎn)是在一個染坊中，這里渲染了各種色彩，體現(xiàn)出束縛人性的封建倫理和人物的悲催命運(yùn)，給人一種情感上的震撼和刺激。 影片以黃色為背景色，同時也融合了一些灰暗的色系，讓人產(chǎn)生一種焦躁不安的情緒。暗灰色的院落內(nèi)，一張張艷麗的染布懸掛而起，似乎是在敘說對現(xiàn)實(shí)的不滿和反抗。當(dāng)兩位主人公試圖反抗、情感宣泄之時，一旁的水車因受到跌撞而開始旋轉(zhuǎn)，一張張懸掛的染布相繼跌落在地，在染紅的染池中滾動的車輪被一點(diǎn)點(diǎn)的淹沒，象征著兩位主人公的情感釋放、渴望解脫的心理需求。由此來看，在張藝謀的作品中，不同的色彩在不一樣的背景及主題下象征著不同的內(nèi)涵，張藝謀能夠更巧妙地運(yùn)用色彩的搭配和組合，進(jìn)而凸顯出其敘事功能。

（二）色彩的情感功能

色彩有冷暖色調(diào)之分，能夠體現(xiàn)出其帶來的最直接的心理感受，進(jìn)而色彩能夠與人物的情感變化相結(jié)合。在《十面埋伏》作用中，張藝謀運(yùn)用了白、綠兩色調(diào)，使純凈的顏色內(nèi)藏著豐富的情感內(nèi)涵，從而明確了影視作品的感情基調(diào)。比如在一個打斗場景中， 身穿綠色服裝的人物在奮力抗?fàn)?，通過色彩的襯托，能夠體現(xiàn)出其焦躁不安的心理，同時也象征著人物內(nèi)心過于貪婪的渴望。然后在最后打斗的畫面中，鏡頭轉(zhuǎn)向了一望無際的雪地，此時白色與灑落在地面上的鮮紅血跡形成明顯的對比， 襯托著人物對生命淡漠的心理特點(diǎn)。由此來看，張藝謀作品中的色彩表達(dá)能夠更直接地體現(xiàn)出情感基調(diào)，能夠?yàn)楣适虑楣?jié)的進(jìn)一步的發(fā)展做鋪墊。

（三）色彩的象征功能

色彩具有象征性，不一樣的文化背景能夠通過不同的色彩來體現(xiàn)，進(jìn)而讓作品內(nèi)涵變得更加豐富和多樣。例如，紅色象征著溫暖和活躍，黃色象征著溫馨和幸福，同時也代表著皇權(quán)和神圣。在《滿城盡帶黃金甲》作品中，描繪了一幅金光閃閃和富麗堂皇的畫面，色彩的運(yùn)用就好比是這一作品的繁華外衣，從而體現(xiàn)出更深刻的故事內(nèi)涵，這象征著一種生命意識，通過色彩的應(yīng)用，能夠烘托出人物的情感變化。在《大紅燈籠高高掛》作品中，紅色的應(yīng)用內(nèi)涵則完全不一樣。懸掛在暗黑色城墻上的紅燈籠象征著被操控、被束縛的人性;女主人公紅潤的臉色代表著青春活躍氣息;三姨太身穿紅色戲服象征著對幸福生活的向往。這些都與灰色大院有著強(qiáng)烈的對比，這樣的反差能夠讓觀眾感受到紅色則象征著一種焦慮、急切的心理，說明受到封建思想束縛的人們在婚姻中的悲觀、無助的心理，說明人們對封建勢力的抵制和抗?fàn)帯?/p>

三、結(jié)束語

在電影藝術(shù)中，色彩的應(yīng)用是非常重要的。張藝謀的作品更能夠充分地體現(xiàn)出色彩的重要性，其將色彩與中國民俗藝術(shù)、傳統(tǒng)文化、審美意識等全面融合在一起，利用色彩語言敘述故事、烘托情感、營造氣氛等，不僅能夠增強(qiáng)影片的視覺體驗(yàn)，也能夠增強(qiáng)作品的藝術(shù)內(nèi)涵。電影中的色彩不但是對真實(shí)世界的一個仿照，同時也能夠利用色彩的象征性、對比性和情感性等傳遞導(dǎo)演的表達(dá)目的，使觀眾在情感方面獲得共鳴。由此來看，在張藝謀的電影作品中，色彩的應(yīng)用是一個非常重要的構(gòu)成要素，其不但具備現(xiàn)實(shí)價值，同時也能夠?qū)ψ髌返囊曈X藝術(shù)發(fā)展帶來直觀、強(qiáng)烈的啟迪和引導(dǎo)。

參考文獻(xiàn)

[1]彭吉象.影視美學(xué)[M].北京大學(xué)出版社，2017.

[2]劉恩御.色彩科學(xué)與影視藝術(shù)[M].北京廣播學(xué)院出版社，2016.

[3]王曉梅.張藝謀電影色彩辨析[J].電影文學(xué)，2016（5）：45-46.

[4]高晨.色彩在電影藝術(shù)中的獨(dú)特魅力[J].大眾文藝，2018（22）.

[5]劉燕.張藝謀電影中的色彩運(yùn)用研究[J].首都師范大學(xué)學(xué)報，2017（4）.