張禎希
近期,電視劇《最美的青春》《那些年,我們正年輕》中的凡人善事讓人感動。
曾幾何時,電視劇中細(xì)膩溫暖的生活之流在小胡同、大雜院、筒子樓、單元房間涓涓淌過,滋潤著觀眾的心靈?!皬埓竺瘛奔掖┓慷^的大樹、《空鏡子》里胡同姐妹的情感糾葛、《我愛我家》中三代同堂的柴米油鹽……那些熒屏小人物與他們的生活總讓人念念不忘。
如今,浸潤著人情味的家長里短與鍋碗瓢盆中奏出的人性樂章不再常見,讓人無奈,其中原因卻不難理解。中國傳媒大學(xué)研究員張國濤分析,這種平凡小人物敘事類型的退潮,與近年影視劇商品化的發(fā)展趨勢不無關(guān)系?!霸缒甑陌傩丈顒⊥顿Y成本低,放到如今,那份平淡細(xì)膩的敘事風(fēng)格與真實平凡的人物設(shè)定,很難像情節(jié)激烈、人設(shè)出挑的宮廷劇一樣充分借力明星效應(yīng)。其在娛樂話題的激發(fā)、收視點擊量的拉動方面也顯出弱勢?!?/p>
難覓動人小人物,也與當(dāng)下一些創(chuàng)作上的誤區(qū)有關(guān)。北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授周星說:“老百姓對精英的、高端的生活有所向往。一些作品便去編織出種種投合觀眾欲望的生活模式?!?/p>
事實上,生活中常見的百姓故事因為缺乏有效的審美距離,更易受到觀眾的挑剔,因而需要極高的表現(xiàn)技巧。往昔一批經(jīng)典劇大多有文學(xué)性與藝術(shù)性的雙重背書?!敦氉鞆埓竺竦男腋I睢犯木幾詣⒑愕耐衅≌f,《空鏡子》則改編自萬方的同名小說。作品在優(yōu)質(zhì)的底本之上,又經(jīng)過了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠耙暬木?、?yōu)秀演員的角色塑造等工序的不斷淬煉,這才走出了平凡動人的人物。
讓動人的小人物回歸熒屏,或許得離欲望、利益遠(yuǎn)一點,離生活、藝術(shù)近一點。
(摘自《文匯報》)