坐井觀天之“天”與整個世界

張慶國

各位朋友下午好，很高興來到太原參加閆文盛的作品研討會。最近工作的事情多，閆文盛跟我聯(lián)系的時候，我還以為來不了，因為有一個活動重疊。但是一看是閆文盛的研討會，就把時間調(diào)整了，因為閆文盛的作品我非常欣賞。

首先，我從一個編輯的角度，談一下我的感受。閆文盛給我寄的作品，我在《滇池》上發(fā)表?！兜岢亍吩谥袊膲皇且粋€太重要的雜志，但是我們對重要的作家，尤其是一些正在成長的重要作家非常關(guān)注。閆文盛的作品寄給我，我非常感謝，我看了眼前一亮。

作為編輯，我們有一個體會，在編稿子的時候———魯順民跟我都是做刊物的，我們有一個體會就是小說、詩歌都好編，但是散文特別難編。因為我們見過太多的、無關(guān)緊要、千篇一律、老一套的散文，讓人眼前一亮，讓人欣賞、激動的散文特別少，我們特別期待。

《滇池》為此在“散文”欄目，專門做了一些改變，我們曾經(jīng)設了一個欄目，專門寫自然散文，請四川散文作家阿貝爾來主持，在全國找一些朋友來寫，寫了一批非常好的作品。但是自然散文偏向于自然，西藏、青海這些地方寫得太多，地理和文化有些狹窄，我認為好的散文不應該表現(xiàn)出這種局限，它應該非常寬闊。

所以，看到閆文盛的散文作品，我很高興，我們編輯部其他編輯也很高興，所以我們這次讓他獲獎是順理成章的。如果要在最近幾年的散文當中挑一篇，他是當之無愧的。他能獲我們的“滇池文學獎”，不僅僅是他的散文寫得很好，寫得特殊，還因為他的寫作難度很大。剛才（邱）華棟，還有（楊）慶祥講了很多，講得非常好，他用思想，用個人的自言自語，寫完整個世界和時間之水。他給我們的散文叫《坐井觀天者的困乏》，真是坐井觀天，但他那“天”無比精彩，內(nèi)容豐富而深刻，這個是非常難的。我們都有寫作經(jīng)驗，如此狹窄固執(zhí)地寫，一意孤行，寫一篇可以，寫兩篇可以，寫上五千至一萬字可以，要持續(xù)寫下去，寫幾萬或幾十萬字，何其之難。但是閆文盛他寫下去了，寫成了，而且寫得讓人愛讀，讀了有收獲，這個相當不容易。

這讓我想起中國散文的寫作，這是值得研究的，也是值得思考的。剛才慶祥也說到了這點，我們?nèi)绻f中國當代文學，1949年以后文革前17年是社會主義復興，革命文學有它的價值。改革開放以后，新時期文學，有各種各樣的探索和表現(xiàn)，急急忙忙地前進，把散文忘記了，在散文方面的研究、探討、探索是明顯不夠的。但是有一些作家，在1980年代就開始默默對散文寫作進行探索，進行思考。閆文盛年齡小，雖然是1990年代開始寫，但我認為他也是在這個脈絡里。我們?nèi)ツ暝u獎頒了一個散文獎給胡竹峰，他是安徽的作家。他在80后散文作家里面，很獨特，也很優(yōu)秀。他說，大家寫小說、散文、詩歌，覺得隨筆寫作無足輕重，但我就是只寫了這種東西。我認為，他的堅持很有成就，而且非常重要。但是我們都沒有去認真研究散文寫作的重要性。有的作家類似像閆文盛和胡竹峰，這些為數(shù)不多的中國作家，在非常認真地研究散文文體，讓散文這種文體徹底釋放，充分顯示出其重要性，我個人認為是重大貢獻，讓我想起了中國傳統(tǒng)文人的寫作。

今天，我們非常重視小說創(chuàng)作，當然有道理，小說確實是有難度的，確實是重要的。但是，我們今天說的小說寫作，和好的散文的寫作，它是兩大分類，是兩個并列并分量相同的文學樣式，我個人認為，小說屬于藝術(shù)，小說家可以說是藝術(shù)家，散文寫作屬于文人寫作。中國傳統(tǒng)的文人，除了詩歌以外，還寫很多散文，他們的散文內(nèi)容很駁雜，包括很多筆記，民間傳說，神話和鬼怪故事，人生與社會的思考等等，有聽來的事，有些帶有某種虛構(gòu)性質(zhì)，有思考，有佚聞瑣事，有文人的文字表達，有文人的思想，這個是中國式的經(jīng)典文人寫作，這種中國文人的經(jīng)典的自由寫作，構(gòu)成了中國文學份量很重的一塊，也極大地充實了中國文化的內(nèi)容。

我覺得閆文盛的寫作，雖然他偏向于思，但是他的這個思，跟坐井觀天看到的那一小片天空，是有密切聯(lián)系的，而且那一小片天空，又跟整個世界是有關(guān)系，而且有深度的聯(lián)系，這才讓我想起經(jīng)典的中國式散文寫作。我覺得他的寫作，在今天的中國散文界會產(chǎn)生非常重大的影響。