奔放的筆墨雋永的構(gòu)圖

尚輝

張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫(huà)記·敘論》中說(shuō)：“運(yùn)墨而五色具謂之得意?！痹谝θ~紅頗有些金石意味的運(yùn)筆中，張彥遠(yuǎn)所意指的意境，還不僅僅是墨的明暗呈現(xiàn)的問(wèn)題，還有著色階的豐富性建構(gòu)的效果表達(dá)。

作為多年的朋友，我認(rèn)為我是很了解姚葉紅的，不論是對(duì)這個(gè)人還是對(duì)這個(gè)人的繪畫(huà)。近來(lái)，姚葉紅還是那個(gè)人，還是那樣的豁達(dá)開(kāi)朗，但他的山水畫(huà)卻又讓人不得不對(duì)這個(gè)人在藝術(shù)上的追求做一番新的審視。

姚葉紅的山水畫(huà)，很多人都很熟悉并且喜歡。尤其是他山水畫(huà)中的那種磅礴的氣勢(shì)，在其功力深厚的筆墨的支持下所獲得的更加有效的表現(xiàn)，在山水間留下久久的回味。但是最近，姚葉紅的山水畫(huà)表現(xiàn)出了一種在他的繪畫(huà)中前所未有的氣質(zhì)。這是一種什么樣的氣質(zhì)呢？

筆墨是繪畫(huà)的基本語(yǔ)言，是首先被人注意到的因素。因此，筆墨便成為當(dāng)然的先決條件。當(dāng)然，要想在筆墨這個(gè)問(wèn)題上就得出最終的藝術(shù)追求是不太可靠的，因?yàn)楣P墨盡管也包含著畫(huà)家藝術(shù)追求的個(gè)性表達(dá)，但也僅僅是繪畫(huà)的一個(gè)要素，而并非是繪畫(huà)的全部。況且，經(jīng)過(guò)歷代的先賢的實(shí)踐，筆墨早已經(jīng)非常成熟，現(xiàn)在的畫(huà)家們要想在筆墨上有絲毫的發(fā)展，都將付出比先賢們更大的心血。因此，在筆墨上，姚葉紅要想取得哪怕是一點(diǎn)點(diǎn)新的進(jìn)步，都不是一件容易的事情。但姚葉紅的確在他的繪畫(huà)藝術(shù)上表現(xiàn)出了一些新的傾向。從他得到著名畫(huà)家岑學(xué)恭先生的耳提面命，在山水畫(huà)藝術(shù)上獲得長(zhǎng)足進(jìn)步以來(lái)，他一直在尋找一種新的筆墨語(yǔ)言?，F(xiàn)在看來(lái)，他似乎找到了某種屬于他自己的筆墨符號(hào)，那種與他個(gè)性相符，能夠更恰當(dāng)表現(xiàn)他思想的筆墨，更加率意奔放，更富于五色變化——雖然這還并不是他的終極追求。因?yàn)槿绱?，他的繪畫(huà)中便有了一種新的氣象，一種更加個(gè)性化的新的表征。

進(jìn)一步的探究，除了筆墨以外，還有姚葉紅在對(duì)繪畫(huà)的整體營(yíng)構(gòu)上就繪畫(huà)語(yǔ)言的總體把握和多層次建構(gòu)。對(duì)于整體的把握本來(lái)就是姚葉紅的優(yōu)勢(shì)。只不過(guò)在最近的作品中，這種優(yōu)勢(shì)表現(xiàn)的更加靈活和多變，使得他的繪畫(huà)在大氣之上更增添了一些值得品味的雋永意味。在畫(huà)面的對(duì)比、虛實(shí)、層次等構(gòu)圖要素上，姚葉紅雖然還是運(yùn)用了已經(jīng)為眾多畫(huà)家所熟悉的那些構(gòu)圖手段，但姚葉紅已經(jīng)對(duì)這些手段做了一些理性的處理。一些新的比例、疊加、重復(fù)的運(yùn)用，以及色彩上的新的理解，清新優(yōu)雅，單純而豐富，支持和強(qiáng)化了姚葉紅多年藝術(shù)思考的結(jié)果，從而使他的作品更加具有可思考和可審美的意義——實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)同筆墨一樣的艱難。

在原有的對(duì)繪畫(huà)的磅礴氣勢(shì)上的一種更加深層的追求，一種人生閱歷的厚重感受，在不經(jīng)意的筆墨暈染中輕松的得以實(shí)現(xiàn)，這就是姚葉紅新近作品的氣質(zhì)所在，一種更值得玩味的境界。