顏詠梅

齊魯大地人杰地靈，地大物博，古城濟(jì)南不僅有著深厚的文化底蘊(yùn)，而且景色清麗秀美，人物亦風(fēng)流倜儻。杜甫曾有名句“海右此亭古，濟(jì)南名士多”;黃庭堅(jiān)又云：“濟(jì)南瀟灑似江南”。在這名家薈萃的寶地，歷代在此任職或生活過(guò)的文人墨客不計(jì)其數(shù)，他們對(duì)濟(jì)南歷史文化的發(fā)展都起到過(guò)深遠(yuǎn)的影響。本文主要介紹的是清末民初生活在濟(jì)南地區(qū)影響較大的書(shū)畫(huà)家松年。

松年（1837 - 1906），晚清書(shū)畫(huà)家，字小夢(mèng)，號(hào)頤園，蒙古鑲藍(lán)旗人。祖籍系駐防天津，承繼旗人為官職位。光緒十四年（1888）松年由筆帖式（清代備部院衙門(mén)以旗人充任，職掌翻譯）特補(bǔ)山東單縣知縣，后又在山東長(zhǎng)清縣任知縣，在山東范縣任縣知事。由于他不事權(quán)大，性不諧俗，對(duì)上不善于阿諛?lè)畛?，整日里沉浸于題書(shū)作畫(huà)之間，無(wú)意仕途，不久便被免職。罷官后松年流寓濟(jì)南，以作畫(huà)寫(xiě)字自?shī)势錁?lè)。

濟(jì)南自古就是一個(gè)文人雅士聚集之地。大約在清光緒八年，48歲的松年來(lái)到濟(jì)南，此時(shí)正值年富力強(qiáng)，且交往廣泛，經(jīng)常與南來(lái)北往的文人墨客、書(shū)畫(huà)名家聚在一起，切磋交流，以文會(huì)友，同時(shí)也促進(jìn)了濟(jì)南地區(qū)繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展。松年在濟(jì)南居住期間，還經(jīng)常與友人同道舉辦雅集筆會(huì)，創(chuàng)辦了“枕流畫(huà)社”，并被推為“盟主”，吸引了當(dāng)時(shí)的不少學(xué)者如：唐鴻、丁漢青、孫竹、周小英等，其中與唐鴻最為知己。唐鴻，字秋生，亦游學(xué)客居于此，與松年結(jié)為書(shū)畫(huà)摯友。他專攻翎毛花卉，尤善畫(huà)貓，他在家中養(yǎng)有數(shù)十只不同品種的貓，用為寫(xiě)生創(chuàng)作，他在閑暇時(shí)常一人在庭院品茗、賞貓，那些貓有的在自由玩耍，有的在向他凝視，有的懶洋洋的趴在夕陽(yáng)下瞇著眼，各種姿態(tài)，靈活生動(dòng)。給他的創(chuàng)作帶來(lái)許多啟發(fā)，他在當(dāng)時(shí)書(shū)畫(huà)界也頗有聲望。

松年在書(shū)畫(huà)藝術(shù)上非常全面，諸畫(huà)科無(wú)不通曉，他既長(zhǎng)于山水，亦擅畫(huà)人物、果蔬、草蟲(chóng)、蝦蟹、動(dòng)物以及民俗等體裁的作品，尤其是竹子、蘭草獨(dú)具風(fēng)格?；B(niǎo)學(xué)徐謂、陳淳諸家，他作畫(huà)隨意揮灑，往往寥寥數(shù)筆，就能把花鳥(niǎo)的神態(tài)，表現(xiàn)的栩栩如生。他筆下的蘭竹，來(lái)自他的書(shū)法用筆，疏密有度，秀勁絕妙。他畫(huà)的雨后竹蘭，把蘭葉和竹子的濕潤(rùn)感描繪的栩栩如生，濃淡干濕恰如其分。他的山水畫(huà)以水墨清綠為主，以吳慎、李流芳為宗。喜用自制的雞毫筆作畫(huà)，這種筆是用公雞脖子上的長(zhǎng)毛制成，極柔軟，浸水后彈性差，用這種筆作畫(huà)，很難控制筆鋒，這需要深厚的繪畫(huà)功底才能完成，而在松年腕下卻得心應(yīng)手。他還常用元書(shū)紙作畫(huà)，且在作畫(huà)時(shí)有特點(diǎn)，就是善于用水，所謂的善于用水，就是把握用水的“度”，也可謂巧妙用水用墨，然后通過(guò)水墨在紙上浸潤(rùn)融合，常常會(huì)起到意想不到的效果。他的作品暢快中有沉著，沉著中又見(jiàn)率真，墨色變化多端，淋漓酯暢，脫盡時(shí)弊。從而體現(xiàn)出松年的才情、學(xué)養(yǎng)、對(duì)繪畫(huà)的理解以及認(rèn)識(shí)高度。在畫(huà)論方面松年也頗有建樹(shù)，著有《頤園論畫(huà)》一書(shū)，此書(shū)在光緒十三年（1897）自序成書(shū)，其內(nèi)容豐富，語(yǔ)言精煉，不僅詳細(xì)闡明了他的中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的美學(xué)思想，同時(shí)對(duì)中國(guó)畫(huà)各種筆墨的運(yùn)用和技巧也有精湛的論述，在漢蒙文化交流史上留下了光輝的一頁(yè)。

松年不但受濟(jì)南本土文化底蘊(yùn)的影響，同時(shí)他的畫(huà)風(fēng)更為當(dāng)時(shí)濟(jì)南的畫(huà)壇注入了新的生機(jī)和活力，也影響和帶動(dòng)了濟(jì)南畫(huà)壇的發(fā)展。他的作品以斗方和小幅居多，其題材除山水、梅、蘭、竹、菊外，還經(jīng)常見(jiàn)到他的鳥(niǎo)、蟲(chóng)、走獸、人物故事及動(dòng)物等體裁的作品。濟(jì)南市博物館現(xiàn)藏有松年的繪畫(huà)作品頗豐，在此選其三幅作品作 賞析，從中可窺見(jiàn)松年繪畫(huà)藝術(shù)的風(fēng)格及特征。

《鴛鴦荷花圖》（圖1），畫(huà)心寬73.8、高39.9厘米。左上方款識(shí)： “用八大山人筆寫(xiě)，為梅庵二兄大人法家指正。丁亥正月松年”，鈐朱文印“管領(lǐng)中都”。

此畫(huà)采用寫(xiě)意手法，仿八大山人，筆情縱恣，墨趣橫溢。圖中頂端荷葉用濃淡相融的筆墨生動(dòng)的表現(xiàn)出荷葉的舒卷舒開(kāi)，以及向背兩面的變化與形態(tài)。右下方大片荷葉占據(jù)了畫(huà)面的四分之一 ，構(gòu)圖上敢于大膽夸張，葉面雖大，但用小筆觸寫(xiě)成，采用潑墨法，用筆虛活靈動(dòng)，形神兼?zhèn)?，墨韻十足。葉肋勾勒飄灑而凝重，筆減而意繁，也給整幅作品起到了一個(gè)開(kāi)合穩(wěn)定的作用。兩朵荷花一繁一簡(jiǎn)，從形態(tài)上又有所區(qū)別和變化，右上荷花嬌蕊欲放，造型別致，顯得更加秀美，又像似張開(kāi)了一兩片花瓣，情趣盎然，給人以遐想，同時(shí)又與整幅畫(huà)面構(gòu)圖產(chǎn)生了疏密變化。兩支葦草穿插有致，也起到了畫(huà)面的整體統(tǒng)和線與面的相互生輝。出水爭(zhēng)艷而又婀娜多姿的 對(duì)雙目圓瞪的小鴛鴦，正步調(diào)一致地相伴前行，筆墨簡(jiǎn)約，生動(dòng)可愛(ài)，極有情趣，使整個(gè)畫(huà)面陡生靈動(dòng)之感。從整幅畫(huà)面上看，構(gòu)圖疏密，虛實(shí)關(guān)系尚好，但還是略顯散了一些，如果把款題到右邊荷花的右側(cè)，可能會(huì)更好些，總的感覺(jué)略顯平散，氣韻有余，疏密不足。

《荷花翠鳥(niǎo)圖》（圖2），畫(huà)幅高64、寬24厘米。右上角款識(shí)： “摹南田老人大意于歷下，松年畫(huà)”，鈐白文?。?“松年之印”。

此畫(huà)為沒(méi)骨小寫(xiě)意畫(huà)法，工寫(xiě)結(jié)合，仿惲壽平畫(huà)法。構(gòu)圖別致講究， 桿荷葉貫通兩極，構(gòu)思非常大膽，用筆直率流暢，著色淡雅柔美。上方荷葉左右出畫(huà)面造成縱橫開(kāi)張之勢(shì)，下面荷花淡墨勾出，然后用淡粉曙紅烘染，含苞欲放，嬌而不艷。羞答答的花頭倚靠在右側(cè)荷葉桿上，翠烏全神貫注地注視著什么，兩爪緊握荷桿，頭使勁的伸向下方，像是發(fā)現(xiàn)了什么美味可覓，翻身下視如倒懸在荷葉桿上，給人以驚險(xiǎn)的感覺(jué)。烏翅及尾部著深綠色，頭頂部著淡花青色，嘴爪用桔紅色點(diǎn)染，身上羽毛深淺有致，生動(dòng)自然、栩栩如生。上面荷葉色墨交融，淡墨勾出葉肋，下方小荷葉葉脈向背清晰，成卷曲狀，像豎立的個(gè)綠耳，在聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨。蘆葦用筆率性而為，前后穿插，輕巧悠然，也給畫(huà)面增添了豐富性和情趣，又營(yíng)造了 種夏日荷塘氣氛。下面荷花驀然回首與右面荷葉顧盼相惜，巧妙地給畫(huà)面構(gòu)圖造勢(shì)破險(xiǎn)，險(xiǎn)而復(fù)平，意趣橫生。由此也聯(lián)想到古人也是注重生活、寫(xiě)生和對(duì)景物的體悟觀察，不然那栩栩如生繁復(fù)重疊的花瓣和生動(dòng)靈活的翠鳥(niǎo)，不可能畫(huà)的那么傳神。

《山水圖》軸（圖3），畫(huà)心高122.3、寬68.1厘米。左上角款識(shí)： “子美太守大人，法家教正，摹煙客本畫(huà)于濟(jì)南寓齋，松年”。鈐白文?。?“松年之印”。

此畫(huà)為松年較為少見(jiàn)的大幅山水創(chuàng)作，畫(huà)面氣勢(shì)宏闊，意趣高古，用筆虛實(shí)相間，皴法秀雅蒼勁、即見(jiàn)掩映之姿，又生幽深之感。仿清“四王”之首王時(shí)敏畫(huà)法，畫(huà)中山石多以披麻皴兼以解索皴畫(huà)法，皴擦點(diǎn)染，然后用淡墨勾出山體的輪廓，再用披麻皴法皴染，干筆淡墨畫(huà)出山石的結(jié)構(gòu)。松年的畫(huà)注重摹古，學(xué)習(xí)前人的筆墨和意趣，表現(xiàn)文人畫(huà)的筆墨意境，他在學(xué)習(xí)古人的筆墨趣味和精神氣韻的同時(shí)，深得古意。趙孟頫云： “作畫(huà)貴有古意，若無(wú)古意，雖工無(wú)益?！碑?huà)面近景兩株大樹(shù)挺拔聳立于下面的石坡上，后面雜樹(shù)蔥郁，幾間農(nóng)舍門(mén)扇洞開(kāi)，空寂無(wú)人，惟有小橋那邊傳來(lái)流水潺潺聲，彎彎曲曲縈繞在坡石水草中。松樹(shù)的老干用筆蒼勁有力，用雙勾兼以皴擦點(diǎn)染，兩株老樹(shù)造型磐結(jié)奇崛，如龍?bào)带P，穿插有致，松葉肥澤中見(jiàn)其奇古。后面 組雜樹(shù)采用扁點(diǎn)與菊花點(diǎn)，用不同墨色點(diǎn)染。右邊一株用杉葉點(diǎn)畫(huà)法，這樣使得與近景三株樹(shù)木既有區(qū)別又有所變化，更使畫(huà)面豐富了許多層次，主次分明，繁簡(jiǎn)得宜。中景山石畫(huà)法由近而遠(yuǎn)，山腳下蜿蜒山路貼著山腳向兩邊遠(yuǎn)方延伸，使人聯(lián)想到登山臨水的雅興。遠(yuǎn)處山窩窩松巖樹(shù)茂，云淡風(fēng)輕，隱現(xiàn)出古寺禪堂，有山路石階朦朧可見(jiàn)，感覺(jué)似聞澗泉鐘聲隱約傳來(lái)，飄渺中透著神秘，朦朧中含著清虛之氣，給整幅畫(huà)面添加了內(nèi)涵與深度。山頂幾處遠(yuǎn)山用淡色花青烘染，空漾清虛，云氣彌散，和畫(huà)中下方房舍著色互應(yīng)有致。整幅作品只用了赭石、花青兩種顏色烘染，給整個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)出一種虛實(shí)相間靜謐古穆的氣息。

松年以儒家思想作為繪畫(huà)核心理念，既注重傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)又強(qiáng)調(diào)詩(shī)與畫(huà)的重要性，追求高品質(zhì)的唯美情懷。在濟(jì)南從事藝術(shù)活動(dòng)20余年，也有大量的書(shū)畫(huà)作品散落在民間。他的作品用筆豪爽，秀潤(rùn)可愛(ài)，深受收藏者們的青睞。學(xué)習(xí)和鑒賞這位濟(jì)南人民所喜愛(ài)的名家作品的同時(shí)，也是一種修心養(yǎng)性之事。

圖片攝影：孫忠梁

（責(zé)任編輯：李紅娟）