袁勤豹

【摘要】：傳統(tǒng)廣東漢樂《春串》是廣東漢樂絲弦樂分類中廣為流傳的曲牌之一。它不僅在調(diào)式上具有典型性，更在旋法發(fā)展的特征中具有相應(yīng)的研究?jī)r(jià)值。因此，筆者選取了傳統(tǒng)廣東漢樂《春串》為研究對(duì)象，分別從廣東漢樂與《春串》的簡(jiǎn)述、調(diào)式特征、以及旋法的發(fā)展手法等方面進(jìn)行了深入的研究，力求探索出《春串》在旋法創(chuàng)作上的音樂特征。

【關(guān)鍵詞】：廣東漢樂 《春串》 音樂 調(diào)式 旋法 特征

廣東漢樂由來已久，它是中原音樂與嶺南本土音樂相互融合的產(chǎn)物。它既保留了中原音樂的高亢、嘹亮，也吸收了南方音樂中的委婉、細(xì)膩。廣東漢樂大體包括絲弦樂、清樂、鑼鼓吹、中軍班，及廟堂音樂五大類別。現(xiàn)保存下來的曲目非常豐富，它不僅擁有全套鑼鼓經(jīng)、100多首嗩吶曲牌、400多首絲弦樂、以及民間小調(diào)100多支等。因此，要想深入了解廣東漢樂的音樂特征和內(nèi)涵，研究廣東漢樂絲弦樂是必不可少的。

一、絲弦樂與《春串》概述

絲弦樂為古代士大夫、文人雅士階層所喜好，曲調(diào)古雅、優(yōu)美。曲名也相對(duì)古雅、華麗（如大調(diào)“寒鴉戲水”、“蕉窗夜雨”、“出水蓮”等）?！敖z弦樂”的演奏形式以合奏為主，民間把這種音樂活動(dòng)叫做“和弦索”或“和弦子”。其演奏活動(dòng)既有室內(nèi)的自娛性演奏，也有對(duì)外性的公演。所演奏的曲目以傳統(tǒng)的樂曲為主。絲弦樂的另一種演奏形式是小組奏，如以古箏、洞簫和椰胡的小組奏，或以古箏、琵琶、洞簫和二胡的小組合奏，稱之為“漢樂三架頭”“漢樂五架頭”等，形式簡(jiǎn)練、風(fēng)格雅致。

二、《春串》的音樂特征

1、《春串》的調(diào)式特點(diǎn)

由于廣東漢劇與廣東漢樂的淵源，廣東漢樂的調(diào)式、調(diào)性，通常可以分為兩種類型。

第一類為：“大調(diào)”和“串調(diào)”。“大調(diào)”，速度較慢，多為六十八小節(jié)，4/4拍。以古箏、琵琶、洞蕭為主，后又加入了椰胡?！按{(diào)”，是指曲調(diào)較短，速度較快，曲調(diào)輕松活潑，多用2/4、1/4拍子，以頭弦領(lǐng)奏，配以古箏、琵琶、洞蕭、椰胡等樂器。因此，筆者研究的傳統(tǒng)廣東漢樂絲弦樂《春串》的調(diào)式屬于“串調(diào)”范疇。但“串調(diào)”這種稱呼卻是在廣東漢劇的演出過程中穿插使用漢樂時(shí)，為了使戲劇情節(jié)得以貫串，才被樂師、樂人稱之為“串調(diào)”。

第二類為：“軟線”和“硬線”。他們都以徵調(diào)式音階為主。其中“軟線”是以“sol、si、do、re、fa”五聲為骨干音，加入“l(fā)a、mi”兩個(gè)偏音 “硬線”是以“sol、la、do、re、mi”五聲為骨干音，加入“si、fa”兩個(gè)偏音，均可構(gòu)成七聲徵調(diào)式音階。由此可見，筆者研究的傳統(tǒng)廣東漢樂絲弦樂《春串》的調(diào)式屬于硬線（即以“sol、la、do、re、mi”五聲為骨干音，加入了偏音“si”）。但是在頭弦的領(lǐng)奏中，卻運(yùn)用軟線演奏（即頭弦以sol、re定弦），也稱為軟線曲。

2、《春串》的發(fā)展手法

傳統(tǒng)廣東漢樂《春串》由多個(gè)樂句組成，是單樂章的結(jié)構(gòu)類型。值得關(guān)注的是傳統(tǒng)廣東漢樂《春串》的旋律動(dòng)機(jī)、樂匯、或樂句的構(gòu)成，不僅運(yùn)用了西方作曲技法中的重復(fù)、模進(jìn)、分裂和展開等手法，同時(shí)也有我國(guó)傳統(tǒng)音樂中的“加花”、“加尾”的發(fā)展手法。

譜例1，選自傳統(tǒng)廣東漢樂絲弦樂《春串》的1-8小節(jié)，由兩個(gè)4+4的樂句組成。由譜例可知，在簡(jiǎn)化聲部（調(diào)骨）中，第1-4小節(jié)是由兩個(gè)2+2的樂節(jié)構(gòu)成，最終結(jié)束于宮音上。其中第3-4小節(jié)的旋律（C-D-C音），是第1-2小節(jié)的旋律（G-A-G音）的上四度模進(jìn)。第5-8小節(jié)的旋律形成了1+1+2的結(jié)構(gòu)關(guān)系。即第6小節(jié)的旋律材料是第5小節(jié)材料的重復(fù)，第7、8小節(jié)的旋律材料是對(duì)前兩小節(jié)材料的分裂和展開，最終結(jié)束在宮音上。

在第1小節(jié)第2拍中的旋律（G-A-C音）是圍繞著A音進(jìn)行“加花”的展開手法 在第2小節(jié)中的旋律（A-G音）是圍繞著G音進(jìn)行“加尾”的展開手法 第3、4小節(jié)與第1、2小節(jié)運(yùn)用的手法相同。在第5小節(jié)第1拍中的旋律（C-D-E音），第6小節(jié)第1拍中的旋律（G-D-E音），它們分別圍繞著第5、6小節(jié)的D音進(jìn)行“加花”展開的。

譜例2，選自傳統(tǒng)廣東漢樂絲弦樂《春串》的9-12小節(jié)。由譜例可知，在簡(jiǎn)化聲部（調(diào)骨）中，第9-12小節(jié)是由兩個(gè)2+2的樂節(jié)構(gòu)成，最終結(jié)束在徵音上。其中第11-12小節(jié)的旋律（G-D-G音），是第9-10小節(jié)的旋律（E-C-E音）的上三度模進(jìn)，形成完整的樂句。

在第9小節(jié)第1拍中的旋律（G-E-D音）是圍繞著E音進(jìn)行“加花”的展開手法 第2拍中的旋律（A-C-D音）是圍繞著C音進(jìn)行“加花”的展開手法 在第10小節(jié)中的旋律（D-C-D-E音）是圍繞著E音進(jìn)行“加尾”的展開手法。第11小節(jié)第1拍中的旋律（G-E音）是圍繞著G音進(jìn)行“加花”的展開手法 第2拍中的旋律（G-D-E音）是圍繞著D音進(jìn)行“加花”的展開手法。第12小節(jié)第1拍的后半拍與第2拍中的旋律（E-A-G音）是圍繞著G音進(jìn)行“加尾”的展開手法。

三、總結(jié)

在傳統(tǒng)廣東漢樂《春串》的研究分析中，筆者通過對(duì)廣東漢樂與《春串》的概述、以及其音樂特征等相關(guān)知識(shí)點(diǎn)進(jìn)行了研究。我們發(fā)現(xiàn)它在調(diào)式上屬于硬線，但運(yùn)用頭弦的軟線演奏（即頭弦以sol、re定弦） 同時(shí)在音樂特征中，它不僅運(yùn)用了西方作曲技法中的重復(fù)、模進(jìn)、分裂和展開等手法，同時(shí)也有我國(guó)傳統(tǒng)音樂中的“加花”、“加尾”等相關(guān)的發(fā)展手法。

【參考文獻(xiàn)】：

【1】梅州漢樂協(xié)會(huì)編印，《廣東漢樂精選》（二），內(nèi)部資料，2017年12月版

【2】廣東省大埔縣文化局廣東漢樂研究組編，《廣東漢樂三百首》，內(nèi)部資料，1982年1月15日版.