藍(lán)瑛山水畫風(fēng)格淺析

畢小莉

【摘要】：藍(lán)瑛是明代成就突出的畫家，他的繪畫風(fēng)格對(duì)明末清初的畫壇起著至關(guān)重要的作用，尤其是在山水畫方面追隨者眾多，后世也將藍(lán)瑛稱為“武林派”之首。成就與文征明、沈周并重。本文將對(duì)藍(lán)瑛的繪畫創(chuàng)作具體方法做簡(jiǎn)要分析。

【關(guān)鍵詞】：藍(lán)瑛、沒(méi)骨重彩、淺降水墨、臨仿

藍(lán)瑛工書善畫，師法宋元然后自成一派，在傳統(tǒng)繪畫風(fēng)格的基礎(chǔ)之上形成了極具個(gè)人特色的獨(dú)特風(fēng)貌。藍(lán)瑛的繪畫作品中豎構(gòu)圖的大幅山水居多，并且多運(yùn)用三遠(yuǎn)法中的高遠(yuǎn)法，筆法注重提按頓挫，墨色蒼勁，氣勢(shì)雄渾。他的水墨山水敷以淡設(shè)色，蒼疏秀勝，沒(méi)骨青綠重彩則用色濃重，古艷別致，被認(rèn)為是明代晚期變化豐富而且具有獨(dú)創(chuàng)性的山水畫風(fēng)格，影響深遠(yuǎn)。追隨者很多，著名的畫家陳老蓮先生就深受他的影響，只不過(guò)陳老蓮老先生在其人物畫上取得的成就比山水畫的成就更為突出。

一、藍(lán)瑛生平繪畫風(fēng)格概述

藍(lán)瑛（1585～約1664），字田叔，號(hào)蜨叟，石頭陀，西湖外史等，浙江錢塘人。《圖繪寶鑒續(xù)纂》如是稱頌藍(lán)瑛：“書寫八分，畫縱黃子久入門而惺悟焉。自晉唐兩宋，無(wú)不精妙，臨仿元人諸家，悉可亂真，中年自立門庭，分別宋元家數(shù)，某人皴染法脈，某人蹊徑勾點(diǎn)，毫無(wú)差謬，迄今后學(xué)咸沾其惠?！彼纳剿媱?chuàng)作大致可分為早、中、晚三個(gè)時(shí)期。

早期在藝術(shù)上的成就主要得益于元四家，尤其深受黃公望的影響，繪畫風(fēng)格清秀柔和，筆法松柔蕭散。中鋒用筆居多，長(zhǎng)披麻，解索皴，荷葉皴為主。構(gòu)圖上注重營(yíng)造近景與遠(yuǎn)景之間的空間感，設(shè)色平淡清潤(rùn)，風(fēng)格秀潤(rùn)柔和。

中年后，取法郭熙，馬遠(yuǎn)及夏圭，對(duì)二米、云山也精心鉆研，廣納博收，形成了蒼勁雄強(qiáng)、骨力剛硬的個(gè)人風(fēng)格。多以中鋒、側(cè)鋒運(yùn)筆，熟練運(yùn)用各種皴法和點(diǎn)苔法表現(xiàn)形態(tài)各異的山石、樹木，或高遠(yuǎn)或平遠(yuǎn)，呈現(xiàn)出氣勢(shì)雄渾、筆墨蒼勁的境界，中年開始自立門庭，逐漸形成自己獨(dú)特的繪畫藝術(shù)語(yǔ)言。

晚年六十五歲以后，藍(lán)瑛形成了自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)貌。有人說(shuō)藍(lán)瑛此時(shí)的風(fēng)格為“絕似仲圭，復(fù)似啟南。”這也反映出了他蒼勁雄渾的畫風(fēng)以及在淵源上與文人畫之間的關(guān)系。這一時(shí)期的作品，筆法蒼勁疏宕，構(gòu)圖高山峭壁，更加古樸工細(xì)，年紀(jì)越大越工。畫作多為秋天之景，畫不離苔，并且擅長(zhǎng)運(yùn)用赭石色和荷葉皴。他的山水繪畫風(fēng)格可分為兩種，一種是“沒(méi)骨重彩山水”，另一種是“淺降水墨山水”，前者的成就大于后者。

二、藍(lán)瑛的兩種山水畫法

（一）沒(méi)骨重彩法

“沒(méi)骨重彩山水”畫法即畫中的山和石頭不加勾勒，用青、綠、朱、赭等顏色渲染。藍(lán)瑛47歲所作的重彩絹本《白云紅樹圖》，這幅畫是描寫的山間水畔的村落，水流旁邊斜斜的生長(zhǎng)著蒼老遒勁的樹木，村落后面倚靠著高山，白云繚繞于山間。畫面中的山和石頭沒(méi)有勾勒，直接用的石青色和石綠色多種顏色進(jìn)行渲染，山腳用赭石色接染，用汁綠色和花青色渲染出山石的向背關(guān)系。樹葉也是用濃重而極艷的紅、黃、青、綠色沒(méi)骨法點(diǎn)出，云用白粉渲染。色彩明快，具有裝飾美感。從這種繪畫手法創(chuàng)立之時(shí)，藍(lán)瑛一直自稱這種方法是來(lái)自于畫家張僧繇，其實(shí)是他自己獨(dú)創(chuàng)的繪畫方法，因?yàn)樗麖膩?lái)沒(méi)有目睹過(guò)張僧繇的畫，他之所以這樣做，只是為了給自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格找一個(gè)大的來(lái)頭罷了。

（二）淺降水墨法

“淺降水墨山水”畫法是在水墨勾勒皴染的基礎(chǔ)上，淡施赭石色，素雅清淡，明快透徹。藍(lán)瑛的淺降水墨山水代表作有《秋山紅樹圖》，畫的近景是幾組雜樹，中景是庭院和飛泉，遠(yuǎn)景是樓閣與高聳的山巒。山石用小斧劈皴法，樹為夾葉法，并施以紅、黃色，設(shè)色淡雅，畫面柔和瀟灑。藍(lán)瑛的淺降山水畫的成就比不上他的沒(méi)骨重彩山水畫，也不是他獨(dú)創(chuàng)的，但是有很高的藝術(shù)水準(zhǔn)，也是非常值得稱贊和學(xué)習(xí)的。

三、藍(lán)瑛“臨仿”繪畫形式的現(xiàn)代啟示

文人畫家對(duì)藍(lán)瑛的評(píng)價(jià)與贊賞大多是因?yàn)樗叱姆鹿偶挤ǎ惱^儒也曾直接評(píng)價(jià)藍(lán)瑛“未脫畫院習(xí)氣”。只說(shuō)畫的本身，藍(lán)瑛確實(shí)算是明代晚期山水畫家中多才多藝的了。藍(lán)瑛一輩子都刻苦修煉繪畫技法，避免成為沉迷形式和筆法游戲的業(yè)余文人畫家。藍(lán)瑛不是明代晚期畫界里的職業(yè)畫匠，也不是單純的文人畫家。他不僅有充分顯示專業(yè)技法的作品，也有飽含文人畫氣息的繪畫作品，也足以證明他的成就是集大成的。藍(lán)瑛有大量的仿宋元山水畫的冊(cè)頁(yè)，經(jīng)?？梢栽谒{(lán)瑛的繪畫作品上看到仿某某人筆意的題跋之類的表述，用大師的繪畫語(yǔ)言來(lái)表達(dá)闡述自己對(duì)山川河流獨(dú)到的理解。藍(lán)瑛此舉極具啟示意義，他的啟示意義就在于繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上勇于創(chuàng)新，大量臨摹學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的先代典范，廣納博收發(fā)展形成個(gè)人的繪畫語(yǔ)言風(fēng)格。

貢布里希也在他的《藝術(shù)與錯(cuò)覺(jué)》一書中曾提到：“種種再現(xiàn)風(fēng)格一律憑圖式而行?！眻D像的再創(chuàng)造離不開學(xué)習(xí)前人，換句話說(shuō)也就是，臨仿是學(xué)習(xí)過(guò)程中的必經(jīng)之路，站在巨人的肩膀上看世界是很有必要的。在中國(guó)的繪畫學(xué)習(xí)中，憑借在傳統(tǒng)繪畫里學(xué)習(xí)到的技法、圖式語(yǔ)言以及繪畫規(guī)律來(lái)表達(dá)自我的情感，也是很自然的事情，當(dāng)然也有很多人進(jìn)行改進(jìn)，自創(chuàng)圖式語(yǔ)言的情況，也就是今天我們所說(shuō)的“創(chuàng)新”，這是非常值得提倡的。所以，我們不應(yīng)該以仿古為恥，這肯定是不明智的，我們很有必要先學(xué)習(xí)一定的繪畫語(yǔ)言和公式，才能在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新。

“臨仿”是中國(guó)畫最為常見(jiàn)的學(xué)習(xí)方法，可分為三種情況：第一種是，完全忠于原作的臨摹仿制，用來(lái)傳承典范;第二種是，在原作的技法、風(fēng)格基礎(chǔ)之上的創(chuàng)造性的臨仿;第二種是，繪畫作品上題“仿”某某字樣，用來(lái)表達(dá)對(duì)某種繪畫風(fēng)格或者某個(gè)畫家的仰慕與欽佩等等。

總之，我們應(yīng)該正確對(duì)待繼承與創(chuàng)新之間的聯(lián)系，臨仿前人的繪畫作品，不應(yīng)該機(jī)械的只臨仿其繪畫風(fēng)格，更應(yīng)該善于思考從中汲取養(yǎng)分，將自己獨(dú)到的繪畫見(jiàn)解呈現(xiàn)在作品及創(chuàng)作過(guò)程中，藍(lán)瑛就是值得我們學(xué)習(xí)的最好的例子。論藍(lán)瑛的成就，藍(lán)瑛的水平并不比戴進(jìn)差，甚至比他還要好，但是由于當(dāng)時(shí)受到一些所謂“正宗”人物的攻擊，藍(lán)瑛的影響力比不上戴進(jìn)。不過(guò)這并不能磨滅藍(lán)瑛在繪畫藝術(shù)史上取得的成就以及對(duì)后世山水畫發(fā)展的影響，尤其是在沒(méi)骨重彩山水畫中的用色、用筆、用墨都有著鮮明的獨(dú)創(chuàng)性和個(gè)人風(fēng)格，在畫史上是應(yīng)該引起注意的。

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