徐舟

摘 要：“花間鼻祖”溫庭筠的詞作多寫(xiě)女性姿態(tài)、離愁別恨;詞的意象華美，刻畫(huà)工細(xì);意境迷離幽深，香軟肥俗。詞到了溫庭筠，形成了一種正式的文學(xué)體裁，在韻文史上離開(kāi)了詩(shī)，得到了獨(dú)立的地位。溫庭筠以前的詞，無(wú)論形式還是風(fēng)格，多與詩(shī)相近似;到了溫庭筠，在意境上，才形成詩(shī)詞不同的風(fēng)格，詞律也更趨嚴(yán)整。溫庭筠是詩(shī)詞過(guò)渡期的重要橋梁，為晚唐五代、兩宋時(shí)期詞的發(fā)展開(kāi)拓了道路。

關(guān)鍵詞：“花間鼻祖”;溫庭筠;香軟肥俗

中國(guó)詩(shī)歌發(fā)展到晚唐，無(wú)論古體或近體，都已窮盡變化，這時(shí)就需要有新的體裁來(lái)加以突破，以滿足人們的審美需求。這種新的體裁就是詞。

詞是詩(shī)歌的一種變體，句子長(zhǎng)短不一，適宜于合樂(lè)歌唱。它的形成時(shí)間比較早，盛唐大詩(shī)人李白、韋應(yīng)物，中唐著名詩(shī)人白居易、劉禹錫等，都寫(xiě)過(guò)一些小詞作品。但詞的漸趨成熟，則在唐末五代時(shí)期，其標(biāo)志就是“花間詞派”的出現(xiàn)。

唐末五代，中原紛亂不已，只有西蜀、南唐維持偏安局面，生活相對(duì)穩(wěn)定繁榮，割據(jù)者茍且偷安，沉溺于聲色和艷詞的消遣之中，因而詞在這里得到了蓬勃發(fā)展的機(jī)會(huì)。

廣政三年（公元940年），中國(guó)文壇出現(xiàn)了第一部文人詞集《花間集》。它由后蜀人趙崇祚（zuò）編輯，選錄唐末五代溫庭筠、韋莊等十八位詞人的五百首作品。由于這些詞人創(chuàng)作風(fēng)格大體相同，所寫(xiě)題材基本相近，言情不過(guò)是傷春恨別、男歡女愛(ài)，場(chǎng)景無(wú)非是歌筵酒席、庭院深深，后世便稱他們?yōu)椤盎ㄩg詞派”，尊奉溫庭筠為“花間鼻祖”，整個(gè)晚唐詞壇因而洋溢著芬芳撩人的春意。

1 “不可貌相”的才子

溫庭筠是太原祁（今山西祁縣）人，原名岐，字飛卿，大約生于公元812年，卒于公元870年。他是初唐宰相溫彥博的后裔，但到他父親時(shí)，家庭已經(jīng)衰落。

溫庭筠長(zhǎng)得歪鼻大嘴，粗眉暴眼，可謂奇丑無(wú)比，像古代傳說(shuō)中捉鬼天師鐘馗那樣，令人望而生畏，因此人們稱他“溫鐘馗”。

溫庭筠雖長(zhǎng)相丑陋，卻文思敏捷，才情橫溢。晚唐進(jìn)士考試考律賦，八韻一篇，別人沉思苦吟半天也不易做出，他卻叉手一吟便成一韻，叉八次手即告完篇，因此人們又稱他“溫八叉”。

溫庭筠多才多藝，除了擅長(zhǎng)作詞外，也是作詩(shī)的好手。他還精通音律，能歌能曲。他寫(xiě)的詩(shī)，和晚唐大詩(shī)人李商隱齊名，文學(xué)史上多以“溫李”并稱，名句如“雞聲茅店月，人跡板橋霜”（《商山早行》）等，向來(lái)為人們傳誦。他作的曲，深受當(dāng)時(shí)優(yōu)伶的喜愛(ài)，唱遍大街小巷。他還能吹能彈，技藝不在歌舞優(yōu)伶之下。用今天的話來(lái)說(shuō)，他可算是一名實(shí)力派的“音樂(lè)教父”。

2 “坎坷失意”的仕途

溫庭筠雖然才高八斗，但是頗為狂妄。他常常代別的舉子吟詠應(yīng)制，充當(dāng)“槍手”，監(jiān)考官見(jiàn)到他都十分頭疼。

唐宣宗大中九年（公元855年），禮部侍郎沈詢?nèi)沃骺脊?，知道溫庭筠?ài)逞異夸能，替別人作弊，特意把他的試桌安排在最前面，放在考官眼皮底下加以重點(diǎn)監(jiān)督。這當(dāng)然使他悶悶不樂(lè)，很快就交了試卷，要求開(kāi)門(mén)出去。考官以為他卷子沒(méi)有做完，可打開(kāi)一看，溫庭筠竟然寫(xiě)了一千多字很精彩的“申論”。事后傳說(shuō)，即便是在這樣嚴(yán)苛的考試環(huán)境里，他仍然暗中幫助了八個(gè)人解答了難題，足見(jiàn)他考場(chǎng)替人作弊手段之高。

搞笑的是，由溫庭筠代為應(yīng)制的人，往往一一中榜，而他卻因多觸忌諱或考場(chǎng)舞弊，次次名落孫山。直到四十八歲，他才弄個(gè)隋縣尉的小官做，最后也只是個(gè)國(guó)子助教，可謂命途坎坷，潦倒終生。

3 “香軟肥俗”的詞作

溫庭筠生性傲岸，蔑視權(quán)貴，放蕩不羈，無(wú)意仕途。遭受人生打擊，并不在乎。他本來(lái)就善于鼓琴吹笛，有弦即彈，有孔就吹，不需好琴好笛，就能奏出美妙動(dòng)人的樂(lè)曲。歌樓酒館的優(yōu)伶舞女原來(lái)就和他關(guān)系頗好，官場(chǎng)失意后，溫庭筠與她們往來(lái)更為頻繁。

故而溫庭筠的詞作大多描寫(xiě)女性姿態(tài)，寫(xiě)她們的音容笑貌、衣著打扮、離愁別緒、身世感慨。如《菩薩蠻》：小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫(huà)蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣。

這首詞以“綺麗香艷、婉約柔媚”的風(fēng)格，描繪出女子的閨中生活情態(tài)，給人以女性化的獨(dú)特審美感受。詞中展現(xiàn)了一個(gè)早晨剛從睡夢(mèng)中醒來(lái)的慵懶嬌媚的少婦形象，因?yàn)樗男纳先瞬辉谏砼?，打扮得再漂亮又給誰(shuí)看呢？其惆悵倦怠之情，生動(dòng)可睹。美人鏡中照花，花固然美，但花開(kāi)堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝。人面固然也美，但容顏易老，像花一樣易開(kāi)易落。溫庭筠于客觀的人物活動(dòng)描寫(xiě)之中，展現(xiàn)了女子既想要保持自己美麗的形象，又傷心于無(wú)人欣賞的糾結(jié)心理。溫庭筠最后又借成雙成對(duì)的鷓鴣反襯孤寂的閨中女子，以高超的表達(dá)技巧揭示了女主人公懶起、遲妝、意慵的原因，展現(xiàn)了物雙人單、情何以堪的哀愁。

這首詞代表了溫庭筠詞作的主要特色：題材狹隘、情致單調(diào)，多寫(xiě)女性姿態(tài)、離愁別恨;詞的意象華美，刻畫(huà)工細(xì);意境迷離幽深，香軟肥俗。

溫庭筠之前，詩(shī)人雖有填詞者，但都以詩(shī)為主，把填詞作為一種探索和嘗試，故作品不多。而溫庭筠卻是一個(gè)專力填詞的文人，詞的成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)在其詩(shī)之上。

詞到了溫庭筠，形成了一種正式的文學(xué)體裁，在韻文史上離開(kāi)了詩(shī)，得到了獨(dú)立的地位。溫庭筠以前的詞，無(wú)論形式還是風(fēng)格，多與詩(shī)相近似;到了溫庭筠，在意境上，才形成詩(shī)詞不同的風(fēng)格，詞律也更趨嚴(yán)整。溫庭筠是詩(shī)詞過(guò)渡期的重要橋梁，為晚唐五代、兩宋時(shí)期詞的發(fā)展開(kāi)拓了道路。