杜明輝

在眾多文學(xué)體裁中，童話是一種小學(xué)生最喜聞樂(lè)見(jiàn)的形式。童話與兒童世界的精神需求相適應(yīng)，以其極具兒童性的內(nèi)容情節(jié)，和戲劇化的發(fā)展，與學(xué)生的內(nèi)心相映成趣。在人教版小學(xué)語(yǔ)文教材中，收錄了很多的童話類課文供小學(xué)生進(jìn)行學(xué)習(xí)，對(duì)于童話類課文的教學(xué)，引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行“讀、寫(xiě)、演”十分重要，這樣才能引導(dǎo)學(xué)生在閱讀童話類課文的過(guò)程中提升語(yǔ)文核心素養(yǎng)。

一、讀一讀：把握童話的基本特點(diǎn)

在小學(xué)語(yǔ)文教材的童話類課文中，存在明顯反復(fù)性的表現(xiàn)方法。學(xué)生在朗讀這些童話之前，教師要提出這種現(xiàn)象的存在，正確引導(dǎo)學(xué)生尋找到朗讀文章的正確方法，并且要在大體學(xué)習(xí)結(jié)束以后，倡導(dǎo)學(xué)生采用這種方法去寫(xiě)作，提升學(xué)生的寫(xiě)作能力。

例如，在《七顆鉆石》這一篇課文中，其2～6自然段是這篇童話故事的重點(diǎn)。教師在引導(dǎo)學(xué)生朗讀之前，可以讓學(xué)生重點(diǎn)關(guān)注從水位的升降和主人公表現(xiàn)的描寫(xiě)句子，鼓勵(lì)學(xué)生對(duì)相關(guān)精彩句型的品讀。在這些句子中，很好地運(yùn)用了反復(fù)這一修辭手法，教師可以讓學(xué)生在閱讀中對(duì)故事情節(jié)展開(kāi)豐富的想象，并在閱讀結(jié)束后進(jìn)行交流。這樣的教學(xué)方式，一方面促進(jìn)學(xué)生想象能力的提升;另一方面也讓學(xué)生言意轉(zhuǎn)換的能力得到鍛煉。

教師在這些有著明顯特點(diǎn)的句子上引導(dǎo)學(xué)生，可以讓學(xué)生在讀的過(guò)程中體會(huì)課文中反復(fù)性語(yǔ)言的運(yùn)用。這樣一來(lái)，既可以引導(dǎo)學(xué)生認(rèn)識(shí)童話語(yǔ)言的特點(diǎn)，又能夠讓學(xué)生的語(yǔ)言表達(dá)能力在無(wú)形中得到鍛煉。

可見(jiàn)，基于童話故事的本身特色開(kāi)展教學(xué)十分重要，教師首先把課文中的讓各種關(guān)系呈現(xiàn)給學(xué)生，讓學(xué)生自己根據(jù)前后進(jìn)行對(duì)比，促使學(xué)生在思索和學(xué)習(xí)中感受課文中的藝術(shù)魅力，深入理解文章的思想，從而得到認(rèn)識(shí)上的上升。

二、演一演：內(nèi)化童話的故事情節(jié)

童話故事本身所蘊(yùn)含的豐富的想象力和兒童性，恰恰符合了學(xué)生美好的價(jià)值觀，這也是學(xué)生喜歡閱讀童話故事的主要原因之一。童話故事所煥發(fā)的對(duì)學(xué)生的強(qiáng)烈吸引力，還體現(xiàn)在其本身情節(jié)的趣味性，語(yǔ)言風(fēng)格的幽默詼諧，以及其明顯的擬人化的手法。在課堂教學(xué)中，用演繹的方法把故事內(nèi)容表現(xiàn)出來(lái)，能夠很好地把內(nèi)蘊(yùn)在故事中的語(yǔ)言風(fēng)格、故事背后的道理等內(nèi)容很好地表現(xiàn)出來(lái)。

1.在演中重現(xiàn)童話故事情節(jié)

教師要將學(xué)生的興趣、熱情和童話表現(xiàn)的方式結(jié)合在一起，打造出特色的童話教學(xué)方式，引導(dǎo)學(xué)生在演中重現(xiàn)童話故事情節(jié)。

例如，在教學(xué)《小壁虎借尾巴》一課時(shí)，教師要首先調(diào)動(dòng)學(xué)生的積極性，幫助學(xué)生打消害羞等心理，采取學(xué)生主動(dòng)選擇或者隨機(jī)抽取的方式，扮演故事中的不同角色。同時(shí)，教師還要事先準(zhǔn)備好能夠體現(xiàn)各個(gè)角色典型特點(diǎn)的裝飾，讓扮演的學(xué)生穿戴上。故事的表演可以按照書(shū)本中的順序展開(kāi)，依據(jù)“失掉尾巴—借尾巴—長(zhǎng)出新尾巴”的順序進(jìn)行表演。在教學(xué)中增加這樣一個(gè)過(guò)程，既可以表現(xiàn)出學(xué)生的天性，還可以把故事內(nèi)化給學(xué)生，提升學(xué)生對(duì)故事的理解，增加學(xué)生之間的合作性。

2.在演中把握童話故事情節(jié)

童話故事中經(jīng)常使用一些修辭手法，最多的包括擬人和夸張兩種，使用這樣的手法一方面可以提升故事本身的趣味性;另一方面也可以成為教師在教學(xué)過(guò)程中來(lái)豐富教學(xué)的內(nèi)容，增強(qiáng)課堂的生動(dòng)性。角色扮演是活躍課堂氛圍、激發(fā)學(xué)生興趣的一種重要方法，學(xué)生分角色的表演，也能夠起到提升學(xué)生對(duì)童話內(nèi)容的掌握。

例如，在教學(xué)《三打白骨精》一課時(shí)，要充分考慮這篇文章的特性，雖然這篇故事不屬于童話故事的范疇，但是其本身卻充滿著豐富的想象性，符合童話故事的特性;另外一方面，這篇故事中人物形象的特色非常鮮明，有著強(qiáng)烈的矛盾沖突，表演性總體而言還是比較強(qiáng)的。教師在進(jìn)行教學(xué)的時(shí)候，應(yīng)該先引導(dǎo)學(xué)生把文章改編為話劇，提前預(yù)防課堂表演過(guò)程中的問(wèn)題，然后再把各個(gè)角色分給學(xué)生來(lái)表演。不過(guò)在這個(gè)改編的過(guò)程中困難還是比較大的，考慮到小學(xué)生的能力，還是要教師與學(xué)生相配合，力求準(zhǔn)確的表現(xiàn)出人物特點(diǎn)。這樣能夠提升學(xué)生對(duì)表演的積極性，取到更好的課堂效果。

教師應(yīng)當(dāng)注意的是，不論是改編還是原創(chuàng)，課堂的表演都要為童話教學(xué)服務(wù)，而不是單純的表演。教師的引導(dǎo)作用，學(xué)生的積極性和主動(dòng)配合，是活動(dòng)取得良好效果的關(guān)鍵因素。

三、寫(xiě)一寫(xiě)：內(nèi)化童話的本質(zhì)內(nèi)涵

在教學(xué)中，童話故事的寫(xiě)作對(duì)學(xué)生而言是一項(xiàng)有著挑戰(zhàn)性的內(nèi)容。在統(tǒng)編教材三年級(jí)上冊(cè)第三單元的導(dǎo)語(yǔ)中，就已經(jīng)鮮明的提出了“試著自己編寫(xiě)童話、寫(xiě)童話”的要求，這與之前的單個(gè)童話故事閱讀，與之后的類型童話學(xué)習(xí)，以及整本書(shū)的學(xué)習(xí)，形成了一個(gè)有著緊密聯(lián)系的一體化，這也表明了現(xiàn)代教育中，讀寫(xiě)融合的編輯思想與教學(xué)要求，這也是對(duì)教材的一種新要求。

1.引導(dǎo)學(xué)生續(xù)寫(xiě)童話

在童話故事的寫(xiě)作中，大致有著兩種方向。第一種方向是模仿，即在原有故事情節(jié)的基礎(chǔ)上，借鑒故事本身的要求，進(jìn)行模仿式寫(xiě)作。引導(dǎo)學(xué)生在原有童話故事的結(jié)構(gòu)和思路上進(jìn)行借鑒，從而進(jìn)行童話的創(chuàng)作。例如，用童話中經(jīng)常使用的反復(fù)這一結(jié)構(gòu)來(lái)創(chuàng)作。在學(xué)習(xí)了《小壁虎借尾巴》，亦或者是《三只小豬》以后，教師可以讓學(xué)生按照這種結(jié)構(gòu)去創(chuàng)作。教師可以讓學(xué)生反復(fù)的做任務(wù)，也可以一個(gè)任務(wù)、多個(gè)任務(wù)的反復(fù)。學(xué)生也能在這種讀寫(xiě)融合的過(guò)程中，更好地學(xué)習(xí)這種結(jié)構(gòu)。

如在學(xué)習(xí)課文《去年的樹(shù)》后，教師可以引導(dǎo)學(xué)生把自己想象成小鳥(niǎo)，在小鳥(niǎo)飛走以后會(huì)經(jīng)歷什么樣有趣的經(jīng)歷。學(xué)生在學(xué)習(xí)過(guò)程中，已經(jīng)對(duì)小鳥(niǎo)重情重義、信守承諾的形象有了較為深刻的認(rèn)識(shí)，所以會(huì)使得小鳥(niǎo)的基本形象和故事的基本主題不會(huì)有大的變化，但是在故事的表現(xiàn)上可能略有不同。

2.引導(dǎo)學(xué)生改寫(xiě)童話

對(duì)童話故事進(jìn)行修改是創(chuàng)編童話的第二種方向，這一方向更為突出的表現(xiàn)出學(xué)生的想象力和創(chuàng)意，也是在原有創(chuàng)作基礎(chǔ)上，對(duì)原作的一種重新結(jié)構(gòu)化。這種方向突出表現(xiàn)在改變故事的結(jié)局、人物關(guān)系、發(fā)生背景等內(nèi)容上。

例如，在《三只小豬》《灰姑娘》《龜兔賽跑》等童話故事的改寫(xiě)中，涌現(xiàn)出了許多的新童話。一個(gè)明顯的例子便是對(duì)《三只小豬》的創(chuàng)編。原故事講述的是小豬一次次對(duì)貪婪地大野狼的破壞進(jìn)行反抗，最終將大野狼趕走。希臘的尤金·崔維查在重新編寫(xiě)的過(guò)程中，一反常態(tài)的編寫(xiě)出《三只小狼和一只大壞豬》的故事，并且獲得了1993年美國(guó)暢銷書(shū)排行榜中的插圖類作品第二名。在美國(guó)的喬恩·謝斯卡地思路又有所改變，他在《三只小豬的真實(shí)故事》中，把大野狼塑造成一只戴著眼鏡、非常紳士的狼，并且一只申訴著自己的冤屈。因此，教師也要善于引導(dǎo)學(xué)生基于原來(lái)的童話故事進(jìn)行改寫(xiě)練筆，這樣就能夠促進(jìn)他們寫(xiě)作能力的提升。

總之，在小學(xué)語(yǔ)文童話類的課文教學(xué)中，教師要根據(jù)童話題材本身的特點(diǎn)，結(jié)合學(xué)生的認(rèn)知能力，綜合自身的引導(dǎo)能力，探索更有適應(yīng)性的方式進(jìn)行教學(xué)，以此收到事半功倍的教學(xué)效果。

作者單位：江蘇省徐州工業(yè)園區(qū)南湖學(xué)校（221000）