王仕伊

由著名編劇安德魯·洛伊·韋伯（Andrew Lloyd Webber）創(chuàng)作于1981年的音樂劇《貓》（Cats）至今已有三十八年了。雖說這幾十年間在不同的國家和地區(qū)上演了無數(shù)場次以及無數(shù)版本，但1998年官方錄制的《貓》卻成為了時(shí)至今日世界范圍內(nèi)流傳最廣，最受歡迎的一個版本。因?yàn)槠渲杏梢辽彙づ寮В‥laine Paige）扮演的魅力貓——葛麗茲貝拉（Grizabella）深得廣大觀眾的喜愛，她將這一角色進(jìn)行了完美地詮釋。舞臺上的她更像是用生命在演戲，魅力貓的那些痛苦過往就仿佛真的發(fā)生在她的身上一樣，自然地流露和恰到好處的情感把控將這一重要角色表現(xiàn)得淋漓盡致。據(jù)悉，音樂劇《貓》的電影版于去年11月在英國開拍，預(yù)計(jì)將于今年12月20日在歐美地區(qū)上映。

一定有朋友和我一樣，對《貓》的了解是從《回憶》 （Memory）這個經(jīng)典曲目開始的。這部被譽(yù)為“音樂劇史上最成功的”劇目究竟是依靠著怎樣的一種獨(dú)特魅力成為一部佳作并沉淀為一段永恒的回憶，下面我們就一同走進(jìn)《貓》的世界來一探究竟。

前世

藝術(shù)的創(chuàng)作在很大程度上都源于靈感的迸發(fā)，而《貓》的誕生就是如此。1980年的愛德蒙頓音樂節(jié)上，托馬斯·斯特爾那斯·艾略特（Thomas Stearns Eliot）贈送了一些還未曾發(fā)表過的作品給韋伯，其中就包括這首現(xiàn)在已被改編為描寫魅力貓的經(jīng)典之聲——《回憶》，其富有故事性的韻律總能讓平穩(wěn)的劇情出現(xiàn)些許波動，扣人心弦的轉(zhuǎn)機(jī)推動故事逐漸走向高潮。葛麗茲貝拉一共將這首歌曲演繹了4次，最讓我感動的還是在第一幕快完結(jié)時(shí)魅力貓?jiān)诶辖渎刹媲暗哪嵌为?dú)唱。其他的貓見到她的出現(xiàn)后都紛紛地躲了起來，舞會的會場上只剩下她一人。當(dāng)她想要盡可能地忘掉過去，在舞臺上盡情展示自己的時(shí)候，卻又一次次地被現(xiàn)實(shí)所打擊。流浪的生活早已讓她變得傷痕累累，滄桑的歲月已經(jīng)無法依靠舊日的輝煌來填補(bǔ)。她越是裝作很有自信的樣子卻越覺得這樣其實(shí)根本沒有什么意義。一次次的重新舞動身體就如同一次次新的傷害一般。此時(shí)的一曲《回憶》唱出了她內(nèi)心的失落與苦痛，希望重回記憶中的那段美好時(shí)光，“讓回憶，再重現(xiàn)”。

這部劇的精彩呈現(xiàn)除了經(jīng)典曲目的情感烘托之外就是《貓》中的每一個角色都有著各自的特點(diǎn)以及隱藏于故事背后的復(fù)雜關(guān)系。這在某種程度上其實(shí)更像是我們的人類社會，再結(jié)合著貓的形象演繹就使得整部劇更具戲劇表現(xiàn)力了。

第一幕結(jié)束時(shí)，魅力貓緩慢地移動著身子，不舍地離開了那個光彩奪目的舞臺。而此刻老戒律伯（Old Deuteronomy）已站起身，向她深情地望去，伸出手仿佛想要挽留下這位可憐的女士，卻又一時(shí)之間不知道該說些什么。我可以隱約地感受到這二人之間可能也存在著一種難以名狀的關(guān)系，不愿提起的往事正是曾經(jīng)的幸福時(shí)光。第二幕中的老高斯（Gus）曾是一只劇場貓，這一生扮演過無數(shù)的角色?？涩F(xiàn)在他老了，感嘆現(xiàn)代作品雖然都很好，但還是沒辦法與他所創(chuàng)造的那些舊時(shí)作品相提并論?？吹剿f這些話的時(shí)候眼角泛著淚光，就像是一位老藝術(shù)家在感嘆現(xiàn)代作品較之之前的仿佛缺少了些許靈魂，缺少了愛與專注。還有貫穿于整個故事的部落保護(hù)者蒙克史崔普（Munkustrap）、愛作怪且總能引人注意的花花公子羅騰塔格（Rum Tum Tugger）、大反派麥卡維提（Macavity）以及重達(dá)25磅、穿著正式燕尾服，被眾人尊稱為“圣詹姆士街的上流人士”的巴斯托佛瓊斯（Bustopher Jones）。他們都鮮明地展示了像是人類社會中各類不同的人的個性與特征，這不僅推動著劇情遵照一定的邏輯性來發(fā)展，還在有限空間的舞臺上從側(cè)面展現(xiàn)著這世間百態(tài)。

外在表現(xiàn)將更有助于內(nèi)在情感的抒發(fā)。舞美風(fēng)格、舞臺設(shè)計(jì)以及音樂的選擇都在很大程度上影響著整部音樂劇最終所呈現(xiàn)的效果。

為了能讓演員更好地表現(xiàn)貓的不同性格、不同的年齡階段所該有的狀態(tài)，劇組特意將三十多位演員的貓的毛發(fā)量身定做，同時(shí)外衣的樣式也是經(jīng)過細(xì)細(xì)考量的，優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師納皮爾成功地設(shè)計(jì)出了不重樣的250多套演出服。精心的準(zhǔn)備讓這些“劇場貓”們得以在舞臺上盡情地?fù)]灑他們的演技，栩栩如生的形象為舞臺表演帶來了更加逼真的效果。為什么都說98版的《貓》是亙古不變的經(jīng)典，其實(shí)最重要的是演員選擇上的恰到好處。正如前面提到的魅力貓就是由著名的英國音樂劇表演藝術(shù)家伊蓮·佩姬所飾，和她一樣優(yōu)秀的演員們擁有卓越的演技是一方面，而他們與角色相符的年齡更是推動該版本《貓》走向成功并廣獲贊譽(yù)的一樣制勝法寶。1998年，伊蓮·佩姬已經(jīng)50歲了，這和她要扮演的魅力貓十分的相像，她們都已是度過了人生中最為繁盛時(shí)期的中年人了，面對身體的衰老和生活的重重打擊，往日那些美好的回憶便會自然地浮現(xiàn)于腦海之間。扮演老戒律伯的演員肯·帕吉（Ken Page）是一位有著健碩體型的中年男高音，他所扮演的角色是貓族中可敬的長老，而正是像他一樣有著沉穩(wěn)氣場的演員才能很好地駕馭這個角色。當(dāng)我第一次在屏幕前看到老高斯的扮演者出場的那一刻，我驚呆了！一時(shí)間總不敢去相信自己的眼睛，眼前看到的這只“貓”好像真的已經(jīng)很老了。他脖子上一層一層的褶皺和厚厚的眼袋告訴我，這些歲月留下的痕跡是不會說謊的。而這一角色正是由在當(dāng)時(shí)已經(jīng)90高齡的著名英國制片人（演員、導(dǎo)演）約翰·米爾斯（John Mills）所扮演的，這樣一位已將近百歲的老人為了藝術(shù)而積極地奉獻(xiàn)著自己生命最后的光和熱。他開口的那一剎那，我的身體微微顫抖了一下，緊接著淚水不自覺地流到了眼角處，眼前就像是站著一位可敬的老藝術(shù)家在訴說著自己回不去的過往，以及抒發(fā)出對于他那個年代的藝術(shù)造詣將被現(xiàn)代藝術(shù)所取代的惋惜之情。

在韋伯的這部音樂劇《貓》中，舞蹈成分占了很大的比重。由潔蓮·琳負(fù)責(zé)的編舞打破了傳統(tǒng)戲劇舞臺上的舞蹈表現(xiàn)風(fēng)格，她大膽地為每一只不同性格的貓來單獨(dú)設(shè)計(jì)獨(dú)屬于他們自己的舞蹈動作。這不僅能夠充分地表現(xiàn)出溫順貓、傲慢貓、活潑貓、調(diào)皮貓、紳士貓等各種不同貓的獨(dú)特個性，而且也讓整個舞臺表演顯得更具有張力?！敦垺分腥诤狭硕喾N風(fēng)格的舞蹈元素，如有優(yōu)雅的芭蕾舞、動感的爵士舞以及傳統(tǒng)的英國民間舞等。其中有些舞蹈動作難度系數(shù)極高，也是對參演演員舞蹈功底的一種極大的考驗(yàn)。在這里潔蓮·琳并不是將它進(jìn)行簡單地拼湊，而是通過不同舞蹈的肢體動作為角色實(shí)現(xiàn)更精準(zhǔn)的刻畫，從貓們的舉手投足來窺探真實(shí)世界的人性。芭蕾讓小白貓維多利亞（Victoria）能夠在獨(dú)舞中盡顯她的柔、靜、美，而爵士舞與現(xiàn)代舞的完美結(jié)合又為搖滾貓?jiān)谘堇[中提供了更大的表現(xiàn)空間來活躍現(xiàn)場氣氛，與其他那些“中規(guī)中矩”的舞蹈形式形成鮮明的對比。這些舞蹈之間的自然銜接使得整部劇更具有可看性，并很好地迎合了不同觀眾的喜好，為觀者帶來了更加震撼的視覺體驗(yàn)。

舞臺環(huán)境的設(shè)計(jì)也是該部劇的一大亮點(diǎn)。根據(jù)貓的視野，舞臺上出現(xiàn)的一切道具都被同比例放大了，那個巨型的垃圾場就是謝利高貓們舞會的聚集地。破舊的洗衣機(jī)、廢棄的自行車、汽車輪胎和一摞摞堆放在角落里的手提箱都是他們活動空間的重要組成部分，看似雜亂無章的擺放卻為貓咪們營造出了一個個在舞臺中自由穿梭的通道。靈活的舞臺布景賦予了故事更強(qiáng)的敘述性，拉近了與觀眾之間的距離。

變幻莫測的氛圍光帶動著全場情感線的波動、起伏。神秘的冷調(diào)藍(lán)光除了敘述故事是發(fā)生在午夜時(shí)分之外，還為一些特定的故事講述增添了幾分傷感和凝重。魅力貓的出場就是在這樣一種環(huán)境的烘托下顯得十分孤獨(dú)和無助，而這種單一的色調(diào)也在某種程度上帶動著觀眾的情感走向，使它變得更加清晰和明朗。當(dāng)老戒律伯出場時(shí)，一道金黃色的聚光燈打到他的身上，并且緊緊地跟隨他的腳步移動到舞臺的中央。這道神圣的光束讓他看起來就像神一般威嚴(yán)，部落可敬的長老形象便被瞬間刻畫出來。在群貓聚集于舞臺上一起歡鬧的時(shí)候，再次亮起的則是五彩斑斕如彩虹一般的絢麗霧燈，把觀眾迅速地從前一種情緒中帶離出來并重新牽引到一個新的故事中去。

在百老匯的發(fā)展歷史上，韋伯是為數(shù)不多的能將嚴(yán)肅音樂與流行音樂加以完美融合的作曲家之一。注重表達(dá)現(xiàn)實(shí)主義色彩的他在作曲風(fēng)格上也十分大膽，讓流行音樂聽起來不失規(guī)整和協(xié)調(diào)，出其不意的旋律變換往往更能抓住欣賞者的內(nèi)心并產(chǎn)生共鳴。前文中多次提到的《回憶》這首歌曲是音樂劇《貓》中最為經(jīng)典的曲目，如今已經(jīng)被多位藝術(shù)家輪番演唱過。每當(dāng)重溫這首歌的時(shí)候都能感受到它帶給人們的寧靜與祥和，與這部劇完美契合又讓寬容與愛的主題得以再次升華。20世紀(jì)中期是搖滾樂的萌芽時(shí)期。出生于1948年的韋伯正是因?yàn)橼s上了這樣一波搖滾熱潮，所以他那些誕生于80年代前后的作品中也就相應(yīng)地包含著大量的搖滾樂元素。搖滾貓演唱的部分就是最好的體現(xiàn)，靈動而富有彈跳力的音階走勢在和音的配合下盡顯其獨(dú)特的魅力。在大約三個小時(shí)的劇目表演中，前后大大小小的樂曲一共有23首，每一首都反映著某一種貓的鮮明特質(zhì)。所以音樂在響起之后，觀眾便能很快知曉將要登場的是哪一個角色。

這部為觀眾帶來獨(dú)特審美感受、具有極高藝術(shù)造詣的音樂劇流傳至今，被越來越多的人所接受，正是我們最希望看到的結(jié)果。這一路走來，各個國家的演員在向經(jīng)典致敬的同時(shí)也在演繹形式上做著大膽的創(chuàng)新。時(shí)代在前進(jìn)，科技在發(fā)展，曾經(jīng)在舞臺上很難實(shí)現(xiàn)的藝術(shù)表現(xiàn)今天都可以在我們的計(jì)算機(jī)上通過特效技術(shù)來完成。21世紀(jì)新出現(xiàn)的樂曲風(fēng)格和獨(dú)特唱法也都將逐漸融合到現(xiàn)代《貓》的演繹當(dāng)中，現(xiàn)代人用他們自己對于《貓》的理解為謝利高貓重新詮釋，為觀眾傳達(dá)一種更符合現(xiàn)代人思維的精神理念，但卻永遠(yuǎn)不會脫離“寬容與愛”的主題。2019年12月20日，我們將迎來21世紀(jì)的又一部音樂劇電影版巨制—— 《貓》。

今生

電影版《貓》是由著名導(dǎo)演湯姆·霍伯（Tom Hooper）執(zhí)導(dǎo)完成的?？催^《國王的演講》這部經(jīng)典影片的朋友應(yīng)該對霍伯不是很陌生。湯姆·霍伯于1972年出生于英國倫敦，2010年由他執(zhí)導(dǎo)的影片《國王的演講》榮獲第83屆奧斯卡金像獎12項(xiàng)提名。此次電影版《貓》的演員陣容相當(dāng)強(qiáng)大，各界大咖齊上陣。雖然目前僅能看到2分27秒的預(yù)告短片，但是這其中依然能夠讓我強(qiáng)烈地感受到電影版《貓》的別樣魅力！

因?yàn)闆]有了舞臺的限制，還原現(xiàn)實(shí)的場景布置能夠讓演員更加切實(shí)地投入角色中去，從而在更真實(shí)的環(huán)境中揮灑技藝。在現(xiàn)代技術(shù)的幫助下，貓的妝容與演員的身體實(shí)現(xiàn)了完美地結(jié)合，逼真的毛發(fā)、能搖擺的尾巴和更加絢麗的舞臺燈光設(shè)計(jì)都仿佛重新賦予了1981年的《貓》新的生命力一般。

在影片正式上映之前，我們所能暢談的就是在該部劇中出演的各位重量級演員了。整部劇的核心人物魅力貓——葛麗茲貝拉由詹妮弗·哈德森（Jennifer Hudson）飾演。哈德森之所以能夠在音樂及演藝這條道路上一直走到今天，這與她年輕時(shí)的苦苦堅(jiān)持是分不開的。一次次失敗并沒有擊垮這個有夢想的年輕女孩，前進(jìn)路上的種種艱難險(xiǎn)阻她都笑臉相迎，不到最后一刻決不能放棄，成功就在前方的不遠(yuǎn)處。果然，哈德森于2006年?duì)幦〉搅艘粋€能夠在音樂劇改編的電影中出演黑人女歌手這樣一個難得的機(jī)會。在《夢幻女郎》這部劇中她所扮演的艾菲·懷特這一角色充分展現(xiàn)她個人的獨(dú)特魅力和那獨(dú)屬于她自己的表演風(fēng)格，而這樣有個性的表演一下子就給觀眾留下了難忘的印象，在劇中她所演唱的《我告訴你我不會離開》一曲也因此而一炮走紅。所以，我非常期待這位年輕的演員將會塑造一只獨(dú)一無二的魅力貓。

巴斯托佛·瓊斯（Bustopher Jones）是這部劇中的一個喜劇角色，他胖胖的身體、滑稽的動作還有那略帶有些紳士風(fēng)度的講話方式都給觀眾留下了非常深刻的印象。最終決定這個角色演繹的成不成功，看的就是這個演員能否將角色本身所特有的那種幽默詼諧巧妙地帶給觀眾，而在本部影片中紳士貓將由英國脫口秀表演者詹姆斯·柯登（James Corden）飾演。一提到柯登，很多年輕朋友們應(yīng)該就會想到他主持的《肥詹秀》和《Horne & Corden》這兩檔節(jié)目?？赡芩挥眠^多的言語，光靠一副帶有喜感的外表就能逗笑不少觀眾。要強(qiáng)的他正逐漸在好萊塢打出一片天地，用作品證明自己的實(shí)力。

當(dāng)年1998版《貓》中的老高斯扮演者約翰·米爾斯是當(dāng)時(shí)所有參演人員中年齡最大的一位，無論是蒼老的外表還是他為劇院貓賦予的獨(dú)特靈魂都給觀眾們留下了不可磨滅的印象。那么在此次電影版中將同樣會由一位極富舞臺經(jīng)驗(yàn)，有著80歲高齡的神級藝術(shù)家伊恩·麥克萊恩（Ian Mckellen）本色出演。自幼家人對他藝術(shù)道路上的支持是促使他今天走向成功的決定性因素。3歲那年，他的父母就帶他到曼徹斯特觀看了名劇《彼得·潘》，之后他的姐姐也經(jīng)常帶他到劇院中欣賞由業(yè)余演員表演的經(jīng)典著作《第十二夜》《麥克白》等。表演藝術(shù)的熏陶讓他對此產(chǎn)生了濃厚的興趣，于是他便在演藝之路上一直走了下去。這些看似順理成章、一蹴而就的成功背后，其實(shí)只有麥克萊恩自己知道吃了多少苦?！吨腑h(huán)王》中的甘道夫、《X戰(zhàn)警》中的老年艾瑞克、《美女與野獸》中的葛士華等這些角色被麥克萊恩生動刻畫出來，深深地留在了我們每一個人的心中。而《貓》中的老高斯這一角色既要求演員體現(xiàn)出作為一只劇院貓所應(yīng)有的那種極強(qiáng)的舞臺吸引力（演員的出場或是表演能夠很快讓舞臺中的其他演員以其為中心并引起觀眾的注意），又要滲透出老高斯對于自己因年邁而不得不結(jié)束的演藝生涯的惋惜。所以這樣一個角色麥克萊恩將會如何詮釋，我們拭目以待。

和以往不同，老戒律伯這一角色在大部分的演出中選擇的都是男演員出演，而本次的電影版《貓》中將由英國著名女演員朱迪·丹奇（Judi Dench）飾演。如今已85歲的丹奇依然活躍于各大演藝圈中，這樣的演藝精神值得我們每一個人為之贊嘆。我想她的出演也將是全劇的第二大亮點(diǎn)，因?yàn)樽允贾两K我們還未曾在熒幕前或是舞臺上感受過一位女性的貓族長老所能帶給我們的視覺體驗(yàn)和靈魂觸碰。

貓的一生雖然不是很長，但音樂劇《貓》將會一直陪伴我們長存于世。我們沒有像謝利高們一樣的一年一度獲得重生的機(jī)會，所以只有把握好眼前，活在當(dāng)下，才能讓未來的回憶充滿美好的瞬間，不留下任何遺憾地離開這個世界。