劉海濤

楊小凡的《藥都人物》寫了六十八位個性鮮明、命運奇特的人物。他取材于重巒疊嶂、清溪縱橫的安徽藥都亳州，這塊神奇的沃土誕生過老子、莊子、華佗、曹操、張良、花木蘭等傳奇的文人和武將。而在楊小凡筆下的數(shù)十個民國時期的藥都奇人身上，也都折射著時代的英華和人性的光輝?，F(xiàn)在我們研讀的內(nèi)容是：作家在創(chuàng)作中究竟采用了哪些行之有效的小小說寫人方法？歸納這些不同的寫人方法，對掌握“小小說的人物塑造理論”很有幫助。

從小小說寫人的角度來做文本細(xì)讀，我們發(fā)現(xiàn)楊小凡常常是從正寫或者側(cè)寫、虛寫的角度來展開人物描述的。

小小說人物的正寫，是指作家在刻畫人物個性、敘述人物命運時，運用第三人稱的全知視角，精選一些典型的、能刻畫人物個性的“動作性材料”，或者扣住人物個性做詳細(xì)敘述，或者做簡要的概括敘述，讓小小說人物在一個特定的故事場面中充分地、自在地“表演”。

《姜老過》是藥都人物中官階最高、傳奇經(jīng)歷最多的武官。作家先是概述“姜老過”外號的由來，那是地主把一件棉袍給他抵工錢，他穿在身上棉袍長得“過腚”了。這個寫人材料雖說是概述，但因挾帶了具體的細(xì)節(jié)而顯得動作感、形象感較強(qiáng)。寫人的第二個材料，是描寫姜老過要去當(dāng)兵的場面：他手捧母親做的新鞋，赤著兩片大腳，一步步穩(wěn)穩(wěn)地來到清軍的大營，然后把鞋放在地上，一屁股坐了下去……這個場面描寫，因有連貫動作、有物品細(xì)節(jié)、有人物語言，顯得非常直觀、形象。到了第三個材料，是僧軍和捻軍的搏殺場面。姜老過作為僧軍的扛旗兵，見捻軍來勢兇猛，他扛著大旗掉頭回跑。此刻，他忽然發(fā)現(xiàn)老娘做的新鞋不見了，于是又扛著大旗往回找，僧兵就緊跟著旗手往前沖。真是歪打正著，這個“誤會混戰(zhàn)”的最終結(jié)局是，姜老過被將軍認(rèn)定為勇猛無比，竟給他屢屢升官。這個戰(zhàn)斗場面，描寫“獵獵的大旗，勇猛地追敵”，為的是一雙娘做的新鞋。這樣獨特的“動作性物品細(xì)節(jié)”，使得小小說人物的場面描寫既真實緊湊又形象動人。結(jié)尾部分是概述姜老過死后的葬禮盛況。這篇作品寫人的四個材料，一頭一尾是概述，中間兩個是具體的“當(dāng)兵”和“戰(zhàn)斗”的場面描寫。概述時有“鞋子”的物品細(xì)節(jié)，葬禮上又有遜位皇帝溥儀出現(xiàn)的獨特情景。而詳述時，更有“舉大旗”“勇猛追敵”的連貫動作，均奪人眼球，給人印象深刻?！端幎既宋铩防镱愃七@樣的選材與正寫的角度，這種突出人物個性、人物命運的寫法，在六十八篇作品中占了一半以上。

《藥都人物》的另一半作品，則是小小說人物的“側(cè)寫”和“虛寫”了。所謂側(cè)寫的角度，是指小小說人物的主角雖然出場了，但小小說寫人的主要筆墨卻給了與主角相配的次角，通過描寫次角及配角的獨特言行，或者捎帶出主角的人品和故事，或者映襯出主角的人格魅力和影響力量，讓讀者從次角、配角的反應(yīng)和互動中來領(lǐng)悟主角的形象。

《梁聞山》的主角是書法奇才梁聞山。在四個寫人的材料中，第一個材料是概述梁聞山孩童時的貧困生活，詳述小聞山與塾師的交往。這個材料雖然是正寫的角度，但敘事的筆墨半數(shù)以上是落在塾師對小聞山書法的發(fā)現(xiàn)和精心培養(yǎng)上。隨后的三個材料都是從側(cè)寫的角度來選材和敘事了——第二個材料是十年后，塾師臨死前對梁聞山臨帖的最后點撥；第三個材料寫中舉后的梁聞山在客棧用自己的字充房錢，但主要的敘事筆墨還是落在客棧掌柜認(rèn)為梁聞山的“悅來客?！彼膫€字“值千金”的評價上；第四個材料則是講述乾隆皇帝賞識梁聞山的字，并批駁別人貶梁聞山的話……如此看來，作品的立意是突出梁聞山的書法奇才，但提煉和運用的情節(jié)材料卻是塾師、客棧掌柜、乾隆皇帝等次角對梁聞山書法的各種評價。不直接寫已出場的梁聞山的獨特個性和書法藝術(shù)，而是敘述與梁聞山有關(guān)聯(lián)的三個次角對他的書法藝術(shù)從不同角度的評價，這就是典型的小小說人物的側(cè)寫方法。

如果說通過寫與小小說主角有關(guān)聯(lián)的次角，并映襯出小小說主角的個性和影響力，屬于“小小說人物的側(cè)寫”的話，那么，小小說作品要著力塑造的主角干脆不出場了，作者對小小說的主角不再安排正面的描寫，讓讀者通過與主角的生活有關(guān)聯(lián)的物品細(xì)節(jié)或其他人物的故事來想象主角的生活和個性，這就叫“小小說人物的虛寫”?！蹲辖鹣壬肥莻€可做分析的文本：

《紫金先生》的主人公是“藥都清音”的紅角紫金，但她在整篇作品中沒有出場。作品先用三分之一以上的篇幅敘述“藥都清音”的由來，飽含文化韻味地講述“清音曲藝”是怎樣從清宮傳出，然后與“南陽大調(diào)”融合，自成“清雅、燦婉、優(yōu)美一格”；接下來的篇幅則是敘述“清音社”是怎樣接受主人的邀請來做表演的。故事講述至此，主角紫金雖仍未出場，但作家卻用了很多民間文化的材料，有滋有味地講述藥都梨園的生活情趣。終于到了紫金在清鳳樓的演出場面了，但此刻紫金仍未出現(xiàn)，作家的筆墨只是酣暢淋漓地描寫紫金演唱的場面以及臺下的叫好，臺下拋甩著一枚枚金戒，形成“幾十道金光交錯飛于臺上”的盛況。最后的高潮，紫金還未出場，只有故事講述人交代：每逢十天才出演一場，而每次出演“臺上均拾得一盤珠寶鉆戒”。在結(jié)局里簡單地交代了一句，后來“從早到晚不見紫金”，“原來，前一天夜里，紫金與一商人攜金銀珠寶而去”。并補(bǔ)充了兩句藥都人的評說，一是其他人所唱，味如嚼蠟，大家都不再去聽其他人的“清音”了；二是有人傳說第一場往臺上擲金戒的乃紫金的同伙，實為引誘藥都人的線人。于是，紫金倒了藥都人的胃口，“清音成了絕唱”。作家沒有給紫金一筆正面的描述，她的真實面目、她真正的生活經(jīng)歷和個性人品，究竟是什么樣子？這給讀者留下了巨大的想象空間。可以說，這就是“小小說人物虛寫”所有意追求和營造的一種敘事效果。這種“小小說人物的虛寫方法”和產(chǎn)生的特定的留白效果，正是小小說的文體特征和創(chuàng)作規(guī)律帶來的審美情趣。

我們雖然在楊小凡的作品中分析了小小說人物的正寫、側(cè)寫和虛寫等，但在實際創(chuàng)作中我們發(fā)現(xiàn)作家寫人的方法、寫人的角度、寫人的細(xì)節(jié)等方面的選擇和使用，都是根據(jù)題材的特點、創(chuàng)意的確立而做出的頗具智慧的安排，而不是呆板的套用。比如說《沈娘》的人物描寫角度就是“正寫+虛寫”，而《聶朝聞》則是“側(cè)寫+虛寫”，《李一刀》則是“正寫+側(cè)寫”……細(xì)心閱讀，我們均感覺出了兩種以上的寫人角度和寫人方法的綜合運用，可從對《文夫人》的賞讀來具體說明。

從《文夫人》的標(biāo)題來看，此篇的主角好像是文選的母親文夫人，但卻不是。主角應(yīng)是文選，采用的寫人方法是客觀敘述的留白“虛寫”。文選三歲時父親就暴死，靠著母親文夫人的制硯技術(shù)和家對面“昌和筆墨店”老板周濟(jì)人的關(guān)照，文選長大成人，并經(jīng)過鄉(xiāng)試、會試、殿試后中了進(jìn)士，但文選卻偏信了關(guān)于母親和周濟(jì)人的流言蜚語，就一直住在柳湖書院不回家。直到中進(jìn)士后，他才一反常態(tài)回到藥都家中宴請母親和周濟(jì)人。文選回藥都第三十天清早，周濟(jì)人突然死去。周濟(jì)人死后四十三天，文夫人也突然死去。作品集中筆墨渲染文選中舉后的盛事和給母親與周濟(jì)人辦喪事的豪華場面。至此寫文選是第三人稱客觀敘述的正寫，寫文夫人和周濟(jì)人是側(cè)寫和虛寫。到了作品的高潮與結(jié)局，故事敘述人簡略地補(bǔ)敘：藥都人告了文選，說他毒死了周濟(jì)人和生母，他被押進(jìn)京城后就再也沒有回來。以后每當(dāng)?shù)搅饲迕?，藥都人都自動給文夫人的墓添土。結(jié)尾的這一簡述，對文選來說是反寫——正面寫的是文選中舉后懂事了，實則是反寫，寫出了文選的狠毒和以怨報恩的面目。而這一筆對文夫人來說則是側(cè)寫，是從藥都人每年給墓添土的細(xì)節(jié)上，側(cè)面寫出文夫人的善良人品和冤屈命運。