施曉琴

月份牌誕生于清末民初的上海，它不僅是一種藝術(shù)形式，也是社會變革的縮影，并成為一個時代的文化符號。杭穉英的月份牌廣告畫繼承了中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，以他為代表的一代月份牌畫家的作品和事跡流傳至今依舊風采不減，成為中國現(xiàn)代美術(shù)史上的重要篇章。日前，由江蘇蘇州市公共文化中心·杭鳴時粉畫藝術(shù)館和湖北武漢辛亥革命武昌起義紀念館主辦的“月份牌第一名家——杭穉英藝術(shù)文獻展”正在展出，展覽通過畫作、照片、史料等，全方位呈現(xiàn)了杭穉英的藝術(shù)創(chuàng)作面貌和人生經(jīng)歷，而其中大量老照片的首次展出更是勾勒出了民國時期上海月份牌的發(fā)展盛況。

月份牌的“半壁江山”

杭穉英1901年出生于浙江海寧鹽官鎮(zhèn)的一個書香門第。1913年其隨父赴上海進入商務印書館圖畫部學畫，師從一位德國籍畫家學習西畫和工藝設計，又從何逸梅學習國畫基礎，隨徐詠青學習素描和色彩。1917年，練習生期滿，因成績優(yōu)異，杭穉英進入商務印書館設在上海棋盤街的門市部服務。1921年杭穉英自立門戶，在上海虬江路鼎元里開辦畫室，承接繪制月份牌，設計商品包裝、商標和廣告等業(yè)務。1925年起，杭樨英邀請在商務印書館的金雪塵到畫室?guī)兔?，同時也收一些學生，開始經(jīng)營穉英畫室。

在月份牌繪畫史上，最早介入的畫家是周慕橋、趙藕生、徐詠青和丁云先。此階段創(chuàng)造的月份牌以傳統(tǒng)技法為主，表現(xiàn)題材也較為傳統(tǒng)。之后就是以被尊為月份牌年畫鼻祖的鄭曼陀為主的階段，他首創(chuàng)了擦筆水彩畫法，并以知識女性為描摹對象，追求仕女畫的淡雅素凈，影響極大。而將月份牌年畫發(fā)展推至鼎盛時期的則是以杭穉英為主要代表的這批畫家，他多方面汲取營養(yǎng)，技法上有很大突破，題材上則將具有現(xiàn)代都市氣息的女性作為畫面主角。繁榮時期的穉英畫室不僅占據(jù)月份牌創(chuàng)作的半壁江山，還涉及各大公司的禮券、商標、銀行鈔票等設計業(yè)務。

杭穉英設計的美麗牌香煙、雙妹牌花露水、蝶霜等品牌標識，陸續(xù)掀起了月份牌畫的一場革命，造就了月份牌廣告畫的黃金時代，勾畫出一種新的上海美女形象。他不僅在月份牌畫的發(fā)展中起到了關(guān)鍵作用，對當時與后來的上海工商業(yè)美術(shù)界與廣告設計領域都產(chǎn)生了巨大影響。

開放的學習創(chuàng)作態(tài)度

如果說周慕橋是月份牌年畫的最早介入者，鄭曼陀是月份牌年畫的第一推廣人，那杭穉英則是使其走向極致與鼎盛無可厚非的重要推手。從20世紀20年代初到40年代末，以穉英署名的月份牌畫就有1600多種，不僅數(shù)量上流通廣泛、充斥整個上海市場，質(zhì)量上更是不斷有新面貌出現(xiàn)，給世人以驚喜。杭穉英的長子、粉畫家杭鳴時說：“現(xiàn)在凡是介紹上海20世紀二三十年代故事的影片，其中必定有我父親的畫，這說明他的藝術(shù)生命力很強，不脫離群眾。”

注重觀察和實驗，善于思考、勤于嘗試是杭穉英身上的重要特質(zhì)。他從不封閉自己，在繪畫技法、題材、工具等各方面，都在繼承的基礎上不斷創(chuàng)新。早期杭穉英月份牌繪畫風格從仿效當時盛名在外的鄭曼陀出發(fā)，在描摹中每次融入一點自己的想法加以改變，長此以往，最終形成其獨特的風格圖式。在表現(xiàn)技法上，他吸收了當時國際上最新的美國狄斯尼七彩卡通畫的某些技法，使月份牌畫構(gòu)圖更為準確、色彩更為鮮艷明亮、光影更為突出、風格更為新潮，使產(chǎn)品更吸引人眼球；在繪畫題材上，他非常善于把國外最時尚的信息融入中國的風土人情中，例如把高爾夫運動畫到蘇州園林的背景之中，以這樣的方式向國人介紹了西方時尚運動，讓大家開了眼界；在繪畫材料上，他也率先使用國外的工具，如挪威水彩紙、英國炭精粉和美國水彩顏料、德國噴筆等，優(yōu)質(zhì)而多樣的工具進一步豐富了擦筆水彩畫技法的藝術(shù)表現(xiàn)力，使得月份牌的創(chuàng)作水平又提升了一個層次。

這種開明開放的學習態(tài)度不止體現(xiàn)在他自己的學習創(chuàng)作中，對于畫室其他學員他也用心栽培。盡管當時各畫派都注重師承，但他仍然鼓勵畫室的人向其他人學習，認為這樣能夠更多吸取營養(yǎng)，提高技藝，并悉心安排他們至別的畫室學習交流。孟慕穎當年就去張充仁的畫室學習，李慕白則到陳秋草畫室學畫。同一個畫室的學習氛圍也很濃厚，不僅學生之間相互學習，連金雪塵和李慕白之間都相互取長補短，不斷調(diào)整進步。

不畏權(quán)勢 為人正直

“父親為人仗義且在民族大義面前絕不屈服。”杭鳴時說道，父親雖然英年早逝，但其為人處世的方式一直深深影響著自己。

抗日戰(zhàn)爭時期，日軍占領上海。月份牌當時作為一種廣泛的宣傳方式引起了日軍的注意，曾有日軍拿著200兩黃金要求杭穉英以“大東亞共榮圈”為主題繪制宣傳畫，“我親眼看到父親當時拼命咳嗽，他本來就有支氣管炎，在猛咳之下咳出了血，他指著帶血的手帕對日本人說‘我有病，手也發(fā)抖，現(xiàn)在不能畫畫了。’此后也不敢再接月份牌的生意，導致日據(jù)時期我們家只能靠借債度日。當時我11歲，這件事卻在我心里記了一輩子?！边€曾經(jīng)有上海黑社會頭子黃金榮的弟子找他為黃繪制肖像，杭穉英也婉言拒絕了，為避免報復更是舉家遷至蘇州。

同時，杭穉英為人慷慨善良，擔任中國工商業(yè)美術(shù)家協(xié)會常務理事期間熱心社務、關(guān)懷同道，靠借債度日的日據(jù)時期仍在家中長期資養(yǎng)一些朋友、同鄉(xiāng)，當時在社會上有“小孟嘗君”的稱號。據(jù)杭鳴時回憶，那時家里共有40余人，每次開飯都要有四五桌人，而除了自家10人外，其余都是家境比較困難的朋友、同鄉(xiāng)。其中共有6位孤寡老太太，有的精神失常，有的子女不孝?！案赣H對這些老人非常尊敬，也教育我們要孝敬老人，每當有老人想回家看看或出門走走時，父親總要派人陪同，并安排好她們的行程。”他說。

杭穉英作為藝術(shù)家，民族氣節(jié)深厚而不斷開拓創(chuàng)新；作為商人，有所為有所不為，緊跟時代步伐，為社會百姓造福。此外，其培養(yǎng)人才和經(jīng)營畫室的方式也值得探討借鑒。例如，他深知合作的重要性。當時穉英畫室采用分工合作的方式繪制月份牌，整合每個人的優(yōu)長作畫。一幅畫經(jīng)常由杭穉英創(chuàng)意、李慕白畫人物，畫到七八成時由金雪塵配景，最后杭穉英整體調(diào)整和潤色，其他成員則做一些輔助性的工作，相互之間配合得天衣無縫。有了質(zhì)量保證的月份牌使畫室訂單不斷，形成良性循環(huán)，所以杭穉英及其畫室才能在20世紀二三十年代將月份牌這個新興產(chǎn)業(yè)推向繁榮。

（文章來源：中國文化報）