鋼的琴，柔的情

王美慧 郭方言 石俊

沒(méi)有華麗的背景，沒(méi)有巧妙精致的情節(jié)，也沒(méi)有震撼人心的人物事跡。電影《鋼的琴》就在這樣一種極為尋常甚至?xí)r荒蕪的街頭巷尾呈現(xiàn)了以陳桂林為中心的一群人為制造“鋼”的琴，在東北重工業(yè)轉(zhuǎn)型這一特殊時(shí)代背景下發(fā)生的一系列的事情。在這場(chǎng)看似鬧劇一樣的故事背后所隱藏的情感卻是抑制不住的：陳桂林對(duì)女兒的愛(ài)、那一份堅(jiān)忍與不解乃至對(duì)那個(gè)逝去時(shí)代的緬懷與不舍......

如果說(shuō)，母愛(ài)深似海，那么父愛(ài)便是重如山，他可能沒(méi)有大海那樣波濤洶涌，但卻有大山般的沉默與高大。影片中，小菊為了爭(zhēng)奪女兒撫養(yǎng)權(quán)，不斷給她買玩具、高檔文具等物品，而陳桂林卻在家靜靜地為小元織毛褲?；蛟S，觀眾在看第一眼時(shí)都會(huì)感到這個(gè)畫面有些許好笑，但當(dāng)鏡頭久久停留在這個(gè)畫面時(shí)，人們的心情也逐漸由漫不經(jīng)心的觀看變?yōu)榱艘环N深沉的思考，在“桂林山水甲天下”的字幅下重新審視陳桂林這個(gè)人，也在他看似幽默的行為動(dòng)作中讀出了一個(gè)父親深沉的愛(ài)。當(dāng)紙質(zhì)琴制作好時(shí)，陳桂林與女兒坐在“鋼琴”旁一同“彈奏”曲子，攝像機(jī)在父女兩人身上久久沒(méi)有離開(kāi)，兩人邊“彈”邊唱，樂(lè)在其中。誠(chéng)然，這架“鋼琴”必然是彈不出聲音的，但無(wú)聲的“鋼琴”卻如同陳桂林給女兒小元的愛(ài)一樣——無(wú)聲卻又無(wú)窮的力量。兒女總是在長(zhǎng)夜空虛時(shí)才會(huì)想起父母，卻不知父母的愛(ài)卻像是明朗的月亮，無(wú)時(shí)無(wú)刻不陪伴在自己身邊。正如影片《鋼的琴》中陳桂林對(duì)女兒小元的愛(ài)一樣，自始至終貫穿整部電影，是支撐他走下去的源泉和動(dòng)力。

“鋼”的琴后面是一顆堅(jiān)持隱忍的心;一份看似極具調(diào)侃的工作，一架“綱”的琴背后隱藏的實(shí)質(zhì)是一個(gè)對(duì)生活積極的態(tài)度;更是一份對(duì)信念的不懈追求與隱忍。當(dāng)淑賢調(diào)侃陳桂林這是妄想時(shí)，當(dāng)所有的人都認(rèn)為根本不可能的時(shí)候，陳桂林并沒(méi)有退縮，他召集來(lái)學(xué)識(shí)淵博的留蘇技工汪工及自己的朋友一起共同打造。他們找材料，畫圖紙，刷油漆……各個(gè)步驟在導(dǎo)演大幅度的移動(dòng)鏡頭中有條不紊的進(jìn)行著。在激情澎湃的蘇聯(lián)音樂(lè)下中，他們亢奮地工作著。正是這種“有困難克服困難，沒(méi)有困難制造困難也要干下去”的精神引領(lǐng)他們一步一步地走向成功。當(dāng)起重機(jī)緩緩從高空落下“鋼”的琴落地時(shí)，當(dāng)女兒小元彈奏著那架“鋼”的琴時(shí)鏡頭環(huán)視瀏覽性的掃過(guò)了在場(chǎng)的每個(gè)人，似乎是對(duì)他們的贊許和肯定。隨著鏡頭的漸漸推遠(yuǎn)，琴聲卻依舊清晰，在影片的最后，人們仿佛看見(jiàn)了陳桂林那復(fù)雜的內(nèi)心世界。夢(mèng)想和堅(jiān)持是每個(gè)人一生中的必修課，不論夢(mèng)想之路是多么遙遠(yuǎn)，真正渴望成功的人都不會(huì)感到疲憊。走在路上時(shí)，不必計(jì)較，欣賞美麗的一天，始終相信良辰美景就在腳邊，是《鋼的琴》所傳達(dá)給觀眾的又一主題

在新舊時(shí)代交替的大背景下人物和社會(huì)所表示的彷徨與迷惘是《鋼的琴》這部電影所表達(dá)的最為重要的主題，這種浮躁與迷惘來(lái)自于轉(zhuǎn)型期的復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，來(lái)自于傳統(tǒng)崩潰后新的價(jià)值坐標(biāo)仍未建立起來(lái)的過(guò)渡時(shí)期?！朵摰那佟分胁紳M了隨處可見(jiàn)的廢舊工廠，導(dǎo)演特地用大量的移鏡頭逐一展現(xiàn)了沿街廢棄的景象;同時(shí)，帶有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息的蘇聯(lián)歌曲音樂(lè)貫穿于整部影片。陳桂林和他以前的同事們?cè)诨蝿?dòng)的車廂中激動(dòng)地唱著蘇聯(lián)歌曲，但在其身后卻掛著一塊大大的豬肉，晃動(dòng)的車廂便如同他們的你內(nèi)心一樣充滿著不安與尷尬。鋼廠的兩個(gè)大煙囪將要被拆毀，他們一起寫聯(lián)名信試圖用這種方法挽留住那個(gè)時(shí)代的一點(diǎn)點(diǎn)回憶，但這兩個(gè)煙囪最終還是被拆毀了，他們?cè)谕疗律贤饸焽韬笤谔炜罩袕浡膶訉雍陟F心中無(wú)比失落卻又無(wú)可奈何。遠(yuǎn)景不可見(jiàn)，留下的只有思念，那個(gè)年代逐漸遠(yuǎn)去，但那個(gè)時(shí)代的人仍在?；蛟S，外貌早已改變，處境都大不相同，但情懷卻從未變過(guò)…...影片最后，淑賢走向陳桂林，兩人落寞地依偎在一起，漸漸停息的蘇聯(lián)音樂(lè)又再次如潮水般奔涌而來(lái)響徹在他們身邊。在這一刻，或許最終女兒小元會(huì)不會(huì)因?yàn)檫@架鋼琴回到陳桂林身邊已經(jīng)不再是這個(gè)問(wèn)題地關(guān)鍵?！颁摗钡那偈欠裢瓿筛嗟氖顷惞鹆趾退耐閭儗?duì)那個(gè)時(shí)代，那個(gè)已然逝去的年代的一個(gè)交代與最后的緬懷。那流動(dòng)與整部影片的帶有強(qiáng)烈蘇聯(lián)氣息的歌曲則更像是一段段時(shí)代的挽歌，默默地訴說(shuō)著它的不舍……

鳳凰網(wǎng)評(píng)價(jià)說(shuō)：“張猛的《鋼的琴》，不光是對(duì)生活無(wú)奈的戲謔和自嘲，更是對(duì)一個(gè)逝去的時(shí)代，一批舊人緬懷和追憶。對(duì)于現(xiàn)實(shí)也許我們什么也改變不了，但只要努力過(guò)，制造不了風(fēng)景線，也能留下一段自豪的回憶?！薄朵摰那佟愤@部電影，雖然是小成本電影，但它卻用“一個(gè)個(gè)像油畫一般的鏡頭，一段段看似漫不經(jīng)心卻細(xì)細(xì)考究橋段向人們展示了“最無(wú)奈的年代，最深情的告白?！痹诖笃?dāng)?shù)赖碾娪笆袌?chǎng)里，這類描寫小人物生活，接地氣的優(yōu)質(zhì)口碑喜劇將成為一朵奇葩，觀眾對(duì)于商業(yè)類型片的觀影選擇也在悄然發(fā)生變化。

望著海一片，滿懷倦，無(wú)淚也無(wú)言;望著天一片，只感到情懷?！朵摰那佟芬浴颁摗钡那贋槊浇?，將現(xiàn)實(shí)主義的壓抑與浪漫主義的文藝，巧融于一體，導(dǎo)演張猛用磚墻、煙囪、下崗、廠房、硬碰硬、俄羅斯老歌、生銹的車間、失落的包工頭等一系列帶有強(qiáng)烈符號(hào)化的物件，形象而動(dòng)情的訴說(shuō)了一段溫情故事，而折射出的則是社會(huì)巨變之下心理動(dòng)蕩。在這個(gè)最好的時(shí)代，在這個(gè)最壞的時(shí)代，每個(gè)人都難免感到彷徨與無(wú)助，在時(shí)代改革的浪潮中，每個(gè)人都不可能留住昨天。當(dāng)時(shí)去注定要遠(yuǎn)去時(shí)，人們能做的也只有緬懷與留念，在處境的變化中做到情懷如初……