馬琳

與凡·高悲慘而輝煌的人生相比，莫奈卻在有生之年看到了自己的成功。1890年，當(dāng)凡·高在幾十里外的阿爾勒掙扎在自我毀滅的邊緣時(shí)，莫奈卻已經(jīng)成功地被巴黎所接受，并開始在吉維尼購置、建筑自己被自然環(huán)抱的房屋、花園、池塘、小橋，過起了田園般的生活，開始創(chuàng)作著名的《睡蓮》系列。

《莫奈的藝術(shù)花園》是一本講述莫奈的藝術(shù)與生活的故事的書。盡管關(guān)于莫奈的圖書和資料很多，但這本書仍然有它的獨(dú)到之處。它不僅讓我看到一個(gè)無比熱愛自然的莫奈，更看到一個(gè)無比熱愛家庭終其一生在家庭中打造自然的莫奈。莫奈將自然搬進(jìn)了家中，足不出戶地創(chuàng)造出世界上最偉大的藝術(shù)作品。

早在普法戰(zhàn)爭爆發(fā)前夕，莫奈就已經(jīng)渴望有一個(gè)安靜、天然的家庭環(huán)境使自己可以循著自己的藝術(shù)眼光前進(jìn)。1871年12月，他在巴黎郊區(qū)一個(gè)叫阿讓特伊的村莊租下了一所帶花園的房子安頓家人，開始創(chuàng)作他的第一批花園之作。他用微光閃爍的色調(diào)來展現(xiàn)春花的柔色，用短促的筆觸來描繪多變的陽光。陽光穿過樹枝，落到地面，光影斑駁，家人沐浴在陽光下，享受著美好的生活。盡管經(jīng)濟(jì)上他很快就捉襟見肘，并且不久就繳不起房租被迫搬家，而且接著又遭遇了喪妻的打擊，但他每搬一次家每開啟一次新的生活都將這種在僻靜的樂土上享受家庭幸福生活并進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的理想堅(jiān)定不移地踐行下去。

1883年莫奈攜全家最后一次搬家到了吉維尼——一個(gè)塞納河畔有著田園詩般美麗風(fēng)景的村莊，并于1890年買下了租住的一切，以自己白天“挖坑、栽種，鋤草、松土，晚上孩子們澆水”的艱辛，打造了一個(gè)日后聞名世界的“莫奈的花園”。長期以來，莫奈以在畫布上捕捉同一個(gè)地點(diǎn)、不同時(shí)間和季節(jié)光影瞬間的變化為自己藝術(shù)追求的目標(biāo)，當(dāng)他的花園長至繁茂后，他發(fā)現(xiàn)他苦苦追尋的目標(biāo)不在別處，就在家里，從此他很少離開家，即使不得不短暫離開，他也對妻子說，無論走到哪里，他的心都永遠(yuǎn)留在吉維尼。

莫奈最偉大的作品就是誕生在他自家的花園中，而以在他精心打造的水景花園中誕生的《睡蓮》系列最聞名。莫奈每天坐在水園的池邊望著池水，一個(gè)小時(shí)一個(gè)小時(shí)地靜思引導(dǎo)著他的藝術(shù)目光走向深入。他表示，“我畫了很長時(shí)間才理解了我的睡蓮?！彼徠≡诼o邊際的水面上，它們時(shí)而聚在一起，時(shí)而漂散開去，池中的倒影隨瞬時(shí)萬變的光線不斷地變化著色調(diào)與影像。這神秘的睡蓮池讓莫奈沉迷其中，他只恨自己捕捉瞬間視覺體驗(yàn)的能力不夠駕馭這池中過眼云煙般的曼妙風(fēng)景，“我畫得太慢，感到絕望，但我越是堅(jiān)持下去，就看得越清楚，需要大量的工作，才能夠成功地呈現(xiàn)我想要呈現(xiàn)的東西：即時(shí)性。”莫奈不停地追求，像瘋子一樣工作，最終以讓人難以預(yù)料的才能創(chuàng)作出驚世之作。他的《睡蓮》系列畫創(chuàng)作使他的作品從一切傳統(tǒng)的期待中解放出來，呈現(xiàn)了睡蓮在池塘中所呈現(xiàn)的各個(gè)瞬間的視覺效果，在畫布上留下了他對光和氛圍那稍縱即逝的感受。莫奈的大膽創(chuàng)新贏得一片喝彩，評論界稱他的畫達(dá)到了“將抽象藝術(shù)和想象力與現(xiàn)實(shí)融為一體的最高境界”。

晚年的莫奈又接連不斷地遭遇了再次喪妻，喪子喪女的打擊，并飽受視力衰退的折磨。面對他一生傾注無限熱愛而今不再完整的家，他仍然從他的花園找到心靈的慰藉。他長久地逗留在其中，觀察這些自然生物的生生不息、榮枯興衰，觀察日升日落、寒來暑往。他艱難地再次拿起畫筆。

莫奈以自己對自然的愛、對家庭的愛、對藝術(shù)的愛留住了色彩和光影的瞬間，他用他的人生與藝術(shù)完美詮釋了他的哲學(xué)思考：人生稍縱即逝，唯有愛可以讓瞬間成為永恒！

作者單位：廣西美術(shù)出版社