宋爽

摘要：演奏者能夠完整并準(zhǔn)確的表達(dá)情感是演奏呼吸意識(shí)的建立與呼吸潛意識(shí)的培養(yǎng)，也是演奏意識(shí)中最為重要的一環(huán)，而這一基礎(chǔ)性意識(shí)的建立與培養(yǎng)往往被演奏者所忽略。在演奏雙簧管之前，我們需要了解并掌握身體呼吸器官在“吸——控——呼”過(guò)程中的工作原理，同時(shí)，通過(guò)大腦對(duì)身體機(jī)能進(jìn)行不斷的調(diào)整和支配，并結(jié)合長(zhǎng)時(shí)間有意識(shí)的呼吸訓(xùn)練，使身體的各部分器官在大腦長(zhǎng)期有意識(shí)的控制下形成一種習(xí)慣性的演奏動(dòng)作和呼吸方式，即演奏呼吸潛意識(shí)培養(yǎng)的形成，這正是本篇論文所要闡述的基本觀點(diǎn)與核心內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：雙簧管;演奏呼吸意識(shí);呼吸潛意識(shí)

引言

在以往雙簧管的演奏當(dāng)中，人們通常認(rèn)為其并不是以技術(shù)性為主的。近年來(lái)，隨著循環(huán)呼吸的推廣，其作為一種特殊的管樂(lè)器演奏技巧，已經(jīng)被更多的人熟悉和了解，因而使得人們對(duì)于雙簧管的傳統(tǒng)印象發(fā)生了改變。對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，也能夠更好地把握樂(lè)曲中的連貫性。和國(guó)外相比，循環(huán)呼吸法在雙簧管中的應(yīng)用發(fā)展較晚，近幾十年來(lái)，才逐漸被我國(guó)的管樂(lè)器演奏者了解。隨著雙簧管演奏技巧的日益提高，很多演奏者開(kāi)始學(xué)習(xí)和運(yùn)用循環(huán)呼吸法，以提高自己的雙簧管演奏水平。

1循環(huán)呼吸法概述

循環(huán)呼吸指的是沒(méi)有限制的呼吸。要想達(dá)到這樣的效果，在生理上要運(yùn)用口腔氣息吐氣來(lái)支撐樂(lè)器發(fā)音，用鼻腔維持人的生理活動(dòng)所需的呼吸。人的肺活量存在限制，假如要運(yùn)用正常氣息演奏缺少換氣的長(zhǎng)樂(lè)句，就要在保證樂(lè)曲正常的同時(shí)用鼻子維持正常呼吸。在演奏雙簧管等木管樂(lè)器的過(guò)程中，循環(huán)呼吸法有著十分廣泛的應(yīng)用，而且應(yīng)用價(jià)值也在大量實(shí)踐當(dāng)中得到了驗(yàn)證。循環(huán)呼吸是用口腔氣流和正常呼吸交替，用口腔氣流確保樂(lè)器正常發(fā)音，用鼻腔維持正常呼吸，并讓二者循環(huán)往復(fù)地進(jìn)行下去。在正常交替環(huán)節(jié)，鼻腔能夠維持正常呼吸，口腔連呼不斷。因?yàn)榭谇缓捅乔皇莾蓚€(gè)連通的器官，因此鼻孔吸進(jìn)的維持演奏狀態(tài)的空氣會(huì)流入口腔，保證演奏當(dāng)中呼吸不間斷，給高難度作品的演繹創(chuàng)造良好條件。循環(huán)呼吸法有著非常悠久的歷史，而進(jìn)入到我國(guó)的時(shí)間并不長(zhǎng)，因而需要在這一呼吸方法的研究和訓(xùn)練方面加大探索，為提高這一呼吸方法的應(yīng)用打下基礎(chǔ)。

2演奏呼吸意識(shí)的建立與呼吸潛意識(shí)的培養(yǎng)

演奏者在吹奏之前，大腦會(huì)給身體發(fā)出呼吸指令，讓身體的各部分器官都參與到呼吸的過(guò)程中來(lái)，尤其是嘴、舌頭、腹腔和胸腔之間的相互配合，這是演奏意識(shí)中最為重要的一種意識(shí)——呼吸意識(shí)。呼吸意識(shí)通常分為“吸—控—呼”三個(gè)有意識(shí)的步驟進(jìn)行，首先，要有“吸”的意識(shí)，在演奏過(guò)程中我們需要根據(jù)作品的結(jié)構(gòu)、樂(lè)句的長(zhǎng)短、音樂(lè)表現(xiàn)形式的不同，有意識(shí)地決定吸氣的量與吸氣的速度，比如，較長(zhǎng)的樂(lè)句需要我們吸入足夠的氣量，以保證吹奏的持續(xù)性，而較短的樂(lè)句如果也吸入過(guò)多的氣量，則會(huì)增大演奏者身體的負(fù)荷，造成身體肌肉的過(guò)度緊張，反而會(huì)影響吹奏的穩(wěn)定性;快速的樂(lè)句需要快速且有力地吸氣，避免由于吸氣間隔時(shí)間的過(guò)長(zhǎng)導(dǎo)致拖拍子的情況產(chǎn)生;而慢速的樂(lè)句則需要緩而沉的吸氣，讓吸氣的律動(dòng)與音樂(lè)的律動(dòng)融合在一起，使演奏者能夠更為自如、準(zhǔn)確地進(jìn)入演奏狀態(tài)。正確的“吸”可以保證隨后“控”與“呼”的過(guò)程能夠持續(xù)、穩(wěn)定地進(jìn)行，從而保證音色、樂(lè)句及作品整體感的質(zhì)量。“控”與“呼”的過(guò)程是同時(shí)進(jìn)行的，“控”在演奏過(guò)程中就像是吹奏發(fā)力的支撐點(diǎn)，演奏者將吸入的氣體持續(xù)向下、向后進(jìn)行，并集中控制在腰腹部;而所對(duì)應(yīng)的“呼”則是一種反向向上、向前的力量，與“控”形成一種抗衡、拉扯的感覺(jué)，這兩種反方向的力量是相互對(duì)抗、并共生存在的，是演奏者有意識(shí)地去形成的一種氣息壓力，也是吹奏時(shí)所必要的氣息動(dòng)力。隨著演奏時(shí)間的不斷推移，“控”與“呼”的力量在相互制衡的過(guò)程中不斷減少、消失，此時(shí)，再重復(fù)“吸”的步驟，就形成了一套完整的演奏氣息運(yùn)動(dòng)過(guò)程，有了這一循環(huán)往復(fù)的氣息動(dòng)力，則保證了演奏者能夠進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間、完整且有質(zhì)量的演奏，使所演奏的音樂(lè)更具有感染力和內(nèi)涵性。

3呼吸配合

呼吸配合的原則與方法如下：（1）原則。音樂(lè)是律動(dòng)中的音符，在演奏雙簧管過(guò)程中，如演奏者對(duì)呼吸的運(yùn)用生硬且不自然，很容易對(duì)樂(lè)曲的美感造成影響。因此，雙簧管演奏者應(yīng)以“自然”為主要原則，在感受樂(lè)曲的特點(diǎn)及其所表達(dá)的思想的基礎(chǔ)上，放松身心，沉浸在音樂(lè)中，正確運(yùn)用呼吸對(duì)樂(lè)曲的情感進(jìn)行表達(dá)，使樂(lè)曲的靈魂得以體現(xiàn)，使聽(tīng)眾能夠獲得更好的審美體驗(yàn)。（2）方法。以巴赫的c小調(diào)小提琴、雙簧管協(xié)奏曲“Johann…Sebastian…Bach…for…Violin，oboe…and…piano…BI-Iw…1060”為例，該樂(lè)曲中，部分主體需由小提琴和雙簧管共同演奏。在此期間，雙簧管演奏者應(yīng)充分關(guān)注小提琴演奏者的演奏特點(diǎn)，使換氣的過(guò)程能夠了無(wú)痕跡地進(jìn)行。同時(shí)，演奏者還應(yīng)充分關(guān)注音樂(lè)的律動(dòng)，避免演奏速度逐漸減緩為聽(tīng)眾帶來(lái)拖沓之感，對(duì)音樂(lè)的表現(xiàn)造成影響。

4循環(huán)呼吸的傳統(tǒng)方式訓(xùn)練

通過(guò)上述訓(xùn)練，演奏者基本掌握了循環(huán)呼吸的應(yīng)用方法，之后需要通過(guò)不斷的訓(xùn)練與熟悉，達(dá)到雙簧管演奏要求。訓(xùn)練者可以取一個(gè)杯子裝滿水，取一根吸管插入水中，不斷吹出氣泡。根據(jù)之前學(xué)習(xí)的技巧，盡量控制吹出的氣泡大小均勻、連續(xù)不斷，模擬在雙簧管實(shí)際演奏中音色的穩(wěn)定性和連續(xù)性。部分演奏者在訓(xùn)練之處，可能會(huì)對(duì)鼻腔呼吸后迅速交替口腔氣息的部分有所忽視，因而無(wú)法達(dá)到連續(xù)不斷的吐氣。

結(jié)語(yǔ)

雙簧管是木管樂(lè)器家族中的一個(gè)重要組成部分，被廣泛應(yīng)用到多種音樂(lè)體裁和不同的演奏形式當(dāng)中，并且成為管弦樂(lè)隊(duì)當(dāng)中不可缺少的成員。呼吸技巧是影響雙簧管演奏的一個(gè)重要因素，通過(guò)恰當(dāng)?shù)暮粑刂坪图记砂芽兀軌蜃屢魳?lè)作品更加完整，增加音樂(lè)表現(xiàn)力，提升雙簧管演奏水平，其中循環(huán)呼吸方法就能夠滿足這樣的應(yīng)用要求，所以要得到廣大演奏者的關(guān)心和重視，既提高一演奏者的演奏素養(yǎng)和綜合素質(zhì)，又讓循環(huán)呼吸法的優(yōu)勢(shì)作用得到體現(xiàn)和更大范圍的推廣。

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