當(dāng)代壁畫(huà)創(chuàng)作中的綜合材料語(yǔ)言探析

陳松顏

摘 要：隨著當(dāng)今科技的迅速發(fā)展，當(dāng)代壁畫(huà)創(chuàng)作中的綜合材料種類(lèi)也日趨豐富。創(chuàng)作者除了使用單一媒材來(lái)完成壁畫(huà)創(chuàng)作的同時(shí)，熟練使用多種不同質(zhì)地的綜合材料來(lái)完成壁畫(huà)創(chuàng)作變得越來(lái)越普遍。材料是內(nèi)容的載體，綜合性材料的使用是為壁畫(huà)藝術(shù)作品豐富內(nèi)容，表現(xiàn)意象，傳遞精神，增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力的前提。壁畫(huà)作品中不同情感和觀念的表達(dá)需要不同質(zhì)感的材料來(lái)豐富。本文在當(dāng)今的時(shí)代背景下，分析了當(dāng)代壁畫(huà)創(chuàng)作中選擇綜合材料創(chuàng)作的必然性和時(shí)代選擇性。探討了綜合材料獨(dú)特的視覺(jué)表現(xiàn)性和空間審美性。對(duì)當(dāng)代壁畫(huà)創(chuàng)作中的綜合材料如何增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力，如何產(chǎn)生藝術(shù)交互行為來(lái)展開(kāi)論述。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代壁畫(huà);綜合材料;復(fù)合媒材

當(dāng)代壁畫(huà)藝術(shù)除了傳統(tǒng)的平面式展示外，更多的是以“壓縮浮雕”式的錯(cuò)落、交叉、重疊空間來(lái)構(gòu)架出一幅壁畫(huà)作品。使用不同質(zhì)感，不同肌理的綜合材料，將壁畫(huà)作品中每一個(gè)不同高度的“面”分別達(dá)到不同視覺(jué)情感的裝飾性效果，從而實(shí)現(xiàn)綜合材料藝術(shù)語(yǔ)言的表現(xiàn)力。同時(shí)選擇使用新型綜合材料來(lái)完成活動(dòng)式的大型壁畫(huà)創(chuàng)作。不斷引發(fā)交互思維，拓寬學(xué)科道路，完成與其他學(xué)科“跨界”的溝通合作。

一、當(dāng)代壁畫(huà)創(chuàng)作中使用新型綜合材料的意義

當(dāng)代壁畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作一般服務(wù)于公共展示空間，除了起到人文教化，藝術(shù)審美的功能外，一部分作品同樣具有商業(yè)性和視覺(jué)傳遞性的特點(diǎn)，因此如何能夠迅速吸引觀賞者的目光是我們面對(duì)的問(wèn)題，我們可以選擇使用新型綜合材料來(lái)解決這一問(wèn)題。當(dāng)我們需要完成動(dòng)態(tài)的壁畫(huà)圖案時(shí)，我們可以使用數(shù)控矩陣技術(shù)等期數(shù)來(lái)完成富有動(dòng)態(tài)的壁畫(huà)創(chuàng)作。這需要提前設(shè)定程序來(lái)完成預(yù)期想達(dá)到的壁畫(huà)展示效果。最后實(shí)現(xiàn)壁畫(huà)作品的動(dòng)態(tài)延展性。

藝術(shù)家團(tuán)體Jonpasang為韓國(guó)現(xiàn)代汽車(chē)集團(tuán)的作品“超矩陣”，該動(dòng)態(tài)裝置的正中心即是一幅動(dòng)態(tài)的可變式壁畫(huà)作品。壁畫(huà)正中間的立方體突出而產(chǎn)生的時(shí)差使人感到一種動(dòng)態(tài)墻壁的錯(cuò)覺(jué)。仿佛水珠在墻壁上留下痕跡。這樣以新型綜合材料的壁畫(huà)形式置入于公共空間，使得壁畫(huà)藝術(shù)向著交互性和即時(shí)可變性的視覺(jué)傳遞中不斷拓展與前行。

二、復(fù)合媒材于當(dāng)代壁畫(huà)創(chuàng)作中的內(nèi)在情感表現(xiàn)

綜合材料中不同質(zhì)地的材料會(huì)為作品營(yíng)造出不同質(zhì)感的視覺(jué)效果。我們一般會(huì)廣義的將這些復(fù)合媒材按硬度劃分為：軟質(zhì)材料與硬質(zhì)材料。軟質(zhì)材料如同纖維，黏土等，硬質(zhì)材料如同陶瓷，玻璃，金屬等。這些材料中不同質(zhì)感的表象特性會(huì)帶來(lái)一定的內(nèi)在情感的心理共鳴。當(dāng)代壁畫(huà)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者在設(shè)計(jì)一幅作品時(shí)會(huì)主觀地把這些情感進(jìn)行變化處理，從而使材料本身與作品情感都富有戲劇沖突性。例如用陶瓷材料來(lái)表現(xiàn)出歷史的沉積與故土的思念，用金屬材料來(lái)表現(xiàn)出科技人文的先鋒和與時(shí)俱進(jìn)，用竹編材料來(lái)表現(xiàn)柔軟的“似與不似”意向的思維形態(tài)。

如果我們用復(fù)合性的媒材來(lái)綜合表現(xiàn)一幅壁畫(huà)藝術(shù)作品。我們可以利用兩種看似極為不同的材料：如柔軟多變的絲綢布料與透明堅(jiān)固的玻璃共同置入同一作品中。美籍華人藝術(shù)家周英華的綜合材料作品《海上懷想1781》——該作品使用布上建筑用漆，貴金屬，廢棄物，生雞蛋等材料制作而成?！?781是一艘運(yùn)送奴隸回倫敦的船，其中106位奴隸都奄奄一息。奴隸主將他們拷在一起沉浸于海中?！眲?chuàng)作者用不同的材料表現(xiàn)出復(fù)雜的心理情緒狀態(tài)。這樣一來(lái)就把這種看似“矛盾”的沖突不斷放大，最后呈現(xiàn)出一種奇異但又鮮活真實(shí)的視覺(jué)觀感。

三、綜合材料為當(dāng)代壁畫(huà)創(chuàng)作拓寬新道路

我們知道附飾美術(shù)的定義是：“以純美術(shù)作為創(chuàng)造基礎(chǔ)，對(duì)實(shí)用美術(shù)及其相關(guān)門(mén)類(lèi)進(jìn)行裝飾如美化?！倍诋?huà)作為附飾美術(shù)中的一種，這告訴我們：壁畫(huà)中的藝術(shù)性，裝飾性和公共性是該學(xué)科的基本屬性，這是未來(lái)的壁畫(huà)藝術(shù)如何發(fā)展都無(wú)法輕易摒棄的。當(dāng)代壁畫(huà)創(chuàng)作不只依附于二維的墻面，這些豐富多變的圖案，肌理，紋飾和結(jié)構(gòu)也在三維的體面上有所展現(xiàn)。綜合材料的使用無(wú)疑是為當(dāng)代壁畫(huà)的創(chuàng)作提供了新的方向。

通過(guò)使用新型材料，壁畫(huà)創(chuàng)作者會(huì)探索出與傳統(tǒng)壁畫(huà)藝術(shù)不同的展示模式。這種與觀賞者互動(dòng)的交互式行為無(wú)疑升華了當(dāng)代壁畫(huà)藝術(shù)對(duì)公眾的教化意義。對(duì)于不同材質(zhì)質(zhì)感，肌理的合理使用，創(chuàng)作者自身可以在作品中投射出更強(qiáng)的情感暗示。這也是我們?nèi)缃袼蛲乃囆g(shù)品能夠與觀眾進(jìn)行“對(duì)話(huà)”式思考。最終使欣賞者與創(chuàng)作者共同達(dá)到溝通與思辨的目標(biāo)。

四、結(jié)語(yǔ)

綜合材料為當(dāng)代壁畫(huà)藝術(shù)提供了多樣性的圖式表現(xiàn)。同時(shí)當(dāng)代壁畫(huà)藝術(shù)需要提供新的展示形式來(lái)保證不斷發(fā)展，我們不能夠摒棄傳統(tǒng)的壁畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)形式，我們希望能夠使用綜合材料將傳統(tǒng)壁畫(huà)與當(dāng)代壁畫(huà)二者結(jié)合，從理性的技術(shù)層面與感性的藝術(shù)人文情懷共同思考，最終完成一件好的壁畫(huà)藝術(shù)作品。談及當(dāng)代壁畫(huà)藝術(shù)作品的內(nèi)在信息傳遞，單從藝術(shù)學(xué)科的層面孤立的探討一幅作品是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。情感心理與哲學(xué)思辨式的交互因素都是我們需要考慮的范圍。這要求每位壁畫(huà)工作者要更全方位的去投入創(chuàng)作，探索出綜合材料與當(dāng)代壁畫(huà)藝術(shù)更多的可能性，這是我們應(yīng)該努力的方向。

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