胡國(guó)劍 曾堃 劉宏劍

展覽館照明不同于一般商業(yè)照明，它是人類(lèi)文明之花，是傳播人類(lèi)文明的重要場(chǎng)所，是代表國(guó)家、民族、社會(huì)、歷史與文化精粹的殿堂。展覽館照明光環(huán)境，本身就是技術(shù)、藝術(shù)和人文關(guān)懷的體現(xiàn)。展覽館照明設(shè)計(jì)不僅是一門(mén)光的視覺(jué)藝術(shù)，還需要對(duì)文物進(jìn)行科學(xué)保護(hù)，同時(shí)承擔(dān)著有效引導(dǎo)參觀者和表現(xiàn)展品展示效果的綜合作用。

隨著社會(huì)教育經(jīng)濟(jì)水平的不斷提高，如何持續(xù)地吸引觀眾，已成為展覽館當(dāng)前發(fā)展的主要目標(biāo)。博物館照明設(shè)計(jì)作為博物館設(shè)計(jì)的一項(xiàng)重要工作，正走向更加成熟的專(zhuān)業(yè)化發(fā)展之路。目前我國(guó)對(duì)于展覽館照明設(shè)計(jì)的規(guī)范主要有GB/T23863-2009《博物館照明設(shè)計(jì)規(guī)范》和JGJ66-2015《博物館建筑設(shè)計(jì)規(guī)范》。相較于建筑設(shè)計(jì)規(guī)范，展覽館照明設(shè)計(jì)規(guī)范更新較為滯后，設(shè)計(jì)理念、技術(shù)產(chǎn)品和管理體系都需要更深入地研究和更完善地制定。

1. 展陳空間類(lèi)型

不同性質(zhì)的展覽館有不同的展陳設(shè)計(jì)，陳列形式按規(guī)模與時(shí)間長(zhǎng)久來(lái)劃分，主要有基本陳列展示、專(zhuān)題展覽、和臨時(shí)展覽三種類(lèi)型。不同的展陳形式采用的照明設(shè)計(jì)方法也各有差異。

1.1 基本陳列

基本陳列展示是長(zhǎng)期展出、比較穩(wěn)定的展覽空間，代表一個(gè)展館的形象特征，體現(xiàn)展館的性質(zhì)、任務(wù)及主要形式，由比較穩(wěn)定的主題、內(nèi)容、展品和較完美的藝術(shù)形式構(gòu)成?；娟惲姓故究臻g一般來(lái)說(shuō)都是最重要的展陳內(nèi)容，既是建筑設(shè)計(jì)的中心，也是照明設(shè)計(jì)的核心。

中國(guó)國(guó)家博物館因其代表著整個(gè)國(guó)家的形象，其基本陳列展示題材宏大、內(nèi)容豐富，體現(xiàn)我國(guó)整體形象與特征，因此基本陳列展示光環(huán)境是整個(gè)展館的照明設(shè)計(jì)重點(diǎn)?！肮糯袊?guó)”陳列是代表國(guó)家水平與國(guó)家博物真正水平的基本陳列，以王朝更替為主要脈絡(luò)，以古代珍貴文物為主要見(jiàn)證，全面地展示了古代中國(guó)不同歷史時(shí)期在政治、經(jīng)濟(jì)、文化、社會(huì)及交流等方面的發(fā)展?fàn)顩r?！皬?fù)興之路”則詳盡表現(xiàn)了1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以來(lái)中國(guó)人民走向民族復(fù)興的坎坷歷程。

1.2 專(zhuān)題展覽

專(zhuān)題展覽是僅次于基本陳列的展覽形式，大多是較為長(zhǎng)期固定的陳列展出類(lèi)型，設(shè)計(jì)選材和展覽方式安全穩(wěn)定，不同展覽時(shí)期空間變化較小。專(zhuān)題展覽對(duì)光環(huán)境設(shè)計(jì)要求也相對(duì)較高，光源燈具和照明方式的選擇也比較嚴(yán)格。設(shè)計(jì)效果需要考慮觀眾的各種視覺(jué)、心理和行為需求，同時(shí)兼顧展品的科學(xué)保護(hù)。

上海博物館以中國(guó)古代藝術(shù)展示為展館主要內(nèi)容。由于展品保護(hù)的緣故，展館以專(zhuān)題展覽為主要展陳形式，設(shè)有14個(gè)專(zhuān)題展館，周期性更換展品。專(zhuān)題展覽的照明設(shè)計(jì)中，以展品保護(hù)為設(shè)計(jì)首要任務(wù)，采用了光導(dǎo)纖維和感應(yīng)自控設(shè)施，既突出了陳列效果，又保護(hù)了文物。

1.3 臨時(shí)展覽

臨時(shí)展覽多是短期行為，是內(nèi)容經(jīng)常更換的陳列。展覽規(guī)模小，但題材多樣，展品的選擇也較為自由，更多的是利用模型、復(fù)制品和照片等形式。陳列用光形式靈活多樣，一般不考慮展品保護(hù)，注重藝術(shù)效果的表達(dá)。臨時(shí)展覽比常設(shè)專(zhuān)題展在形式上更靈活，主題相對(duì)也比較單一，而周期變化更為自由，是一種具有較強(qiáng)時(shí)效性的展覽類(lèi)型。

臨時(shí)展覽是目前多數(shù)新興展覽館的主要展陳形式，能很好地貼近生活需要，選擇不同的展示內(nèi)容，又具有豐富的變化。如上海西岸美術(shù)館、龍美術(shù)館、余德耀美術(shù)館，都是以臨時(shí)展覽為主要展出形式的展館。臨時(shí)展覽的照明設(shè)計(jì)，需要能適應(yīng)多變的需要，燈具位置、投光角度、照明方式等都需要根據(jù)策展的不同進(jìn)行改變，適應(yīng)各種展覽狀況。

2. 照明設(shè)計(jì)的藝術(shù)性

展覽館的光環(huán)境不僅是視覺(jué)信息傳達(dá)的媒介，也是重要的參觀體驗(yàn)之一。展覽館的照明設(shè)計(jì)是照明技術(shù)、美學(xué)藝術(shù)、空間藝術(shù)、視覺(jué)藝術(shù)、心理藝術(shù)和文物保護(hù)等多方面內(nèi)容的共同平衡體，需要從整體展覽定位角度思考，結(jié)合空間形式、藝術(shù)效果以及展品保護(hù)的需求，對(duì)展館照明的合理分布和平衡進(jìn)行考量。

2.1 展覽環(huán)境的營(yíng)造

光的變化使空間層次得以豐富，各種光的照射方式所產(chǎn)生的物理變化，通過(guò)介質(zhì)或是與被照射展品相互影響，產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果。在展覽空間中，照明設(shè)計(jì)通過(guò)光環(huán)境塑造不同的空間體驗(yàn)，營(yíng)造多變的展覽氛圍，適應(yīng)展覽主題內(nèi)容及形式，使參觀者產(chǎn)生不同的印象。首都博物館在舉辦的“佛韻-造像藝術(shù)集粹展”中，在展廳設(shè)置竹林與枯山水表現(xiàn)禪宗主題。竹林采用掠射光同時(shí)強(qiáng)調(diào)形態(tài)及陰影。水池則利用周?chē)构竦恼彰麋R像，形成水中倒影的意境。

展廳的照明設(shè)計(jì)需將展陳照明與公共空間照明統(tǒng)一考慮。根據(jù)展覽流線，平衡出入口、展示陳列區(qū)、連接過(guò)渡區(qū)等空間的功能照明需要，塑造自然和諧的光環(huán)境。此外照明設(shè)計(jì)還需要考慮展覽中其他發(fā)光體的使用情況，例如投影影像、互動(dòng)屏幕、自發(fā)光展項(xiàng)等，均應(yīng)該考慮在整體的照明設(shè)計(jì)范圍之內(nèi)。在首都博物館與西藏牦牛博物館主辦的“牦牛走進(jìn)北京——高原牦牛文化展”中，有諸多實(shí)物陳列及多媒體展示，內(nèi)容及方式多種多樣。展陳照明以展品為重點(diǎn)照明對(duì)象，文字說(shuō)明次之，過(guò)渡通道區(qū)的環(huán)境亮度則由各個(gè)展柜、場(chǎng)景、墻面、屏幕的逸出光及反射光來(lái)滿(mǎn)足。同時(shí)控制大屏幕與環(huán)境的亮度對(duì)比度，平衡各部分光的分布，營(yíng)造韻律和節(jié)奏變化的光環(huán)境。

2.2 參觀體驗(yàn)的打造

展覽照明服務(wù)的主題是人，所以參觀者的使用需求也是照明設(shè)計(jì)需要重點(diǎn)考慮的內(nèi)容。觀眾的視知覺(jué)是參觀體驗(yàn)中最重要的內(nèi)容，需要根據(jù)觀眾的生理、心理需要來(lái)控制照度、亮度、對(duì)比度、色彩、空間分布等照明要素。我們已經(jīng)在上一期專(zhuān)欄中具體分享博物館照明中的視知覺(jué)要素，本期就不再詳述。

視知覺(jué)之外還需要考慮觀眾的一些特殊需要。低照度展覽空間中，在臺(tái)階、障礙物處設(shè)置安全照明作為提示；還可以將安全照明與室內(nèi)照明藝術(shù)效果相結(jié)合，比如以序列燈具照亮分割界面，還能起到提示功能。對(duì)于空間中經(jīng)常需要拍照的位置，適當(dāng)增加垂直照度，滿(mǎn)足相機(jī)需要。

2.3 展品效果的塑造

展覽照明不僅僅是照亮展品，還需要塑造良好的展出效果。不同展品放置于同一環(huán)境中或者同一件展品的照明選擇不同，都會(huì)呈現(xiàn)出不同的視覺(jué)效果。照明設(shè)計(jì)中需要用光塑造展品效果，平衡展品之間、展品與整個(gè)空間的亮度、色彩、對(duì)比度等照明要素的關(guān)系。

從視覺(jué)舒適度而言，不同類(lèi)型的展品不建議放在一起，做好展品分區(qū)，根據(jù)展品類(lèi)型分別進(jìn)行燈光調(diào)試，也方便滿(mǎn)足文物保護(hù)方面的需要。展品類(lèi)型、材質(zhì)、形態(tài)，會(huì)由于照明的角度、距離、亮度、背景的不同，呈現(xiàn)出不同的樣貌。例如對(duì)于色彩表現(xiàn)要求比較高的油畫(huà)，可以選取帶紫外線過(guò)濾裝置的射燈投光照亮，選用低色溫和高顯色性的光源；而對(duì)于雕塑這類(lèi)立體展品，可以在展品周?chē)x擇合適位置、角度投光照亮，突出表現(xiàn)主要的細(xì)節(jié)和色彩，并結(jié)合環(huán)境進(jìn)行布置。

此外，還有文字展板、自發(fā)光展品等等多種多樣的展品類(lèi)型，在形狀、顏色、材質(zhì)等方面各具特點(diǎn)。一方面各類(lèi)展品本身的光學(xué)屬性如反射率、光譜反射各不相同，因此視覺(jué)感知也有所區(qū)別。另一方面，統(tǒng)一展品的不同部分，在同樣的照明條件下也有不同的表現(xiàn)。因此對(duì)于展覽館的照明設(shè)計(jì)，不能停留在圖紙，需要在實(shí)際的燈光調(diào)試中不斷地探索和發(fā)現(xiàn)，才能尋找到最適合每個(gè)展覽館、展覽空間甚至每個(gè)展品的照明方式。

3. 照明設(shè)計(jì)的技術(shù)性

展覽館照明必須要保護(hù)展品，具有技術(shù)層面上的科學(xué)用光要求，尤其對(duì)光特殊敏感的書(shū)畫(huà)藏品和絲織品等。如果照明設(shè)計(jì)不當(dāng)，會(huì)造成無(wú)法彌補(bǔ)的人為損壞。另外，光對(duì)文物的損傷是一個(gè)長(zhǎng)期積累的過(guò)程，短時(shí)間不容易察覺(jué)，但一經(jīng)發(fā)現(xiàn)就悔之晚矣。因此展覽館進(jìn)行照明設(shè)計(jì)，必須要科學(xué)地用光，通過(guò)合理的控光技術(shù)，避害的用光設(shè)計(jì)，才能符合展覽館的需求。

不論哪種光源，都會(huì)產(chǎn)生光學(xué)輻射傷害展品，95%的傷害來(lái)自于紫外線波段。我國(guó)GB/T23863-2009《博物館照明設(shè)計(jì)規(guī)范》明確闡述“應(yīng)減少燈光和天然光中的紫外輻射，使光源的紫外線相對(duì)含量小于20μw/ lm”。紅外輻射的破壞性主要體現(xiàn)在熱輻射上，會(huì)加速展品破壞進(jìn)程?？梢?jiàn)光經(jīng)過(guò)時(shí)間的積累，同樣也能對(duì)展品產(chǎn)生損壞，我國(guó)《博物館照明設(shè)計(jì)規(guī)范》對(duì)藏品的照度和曝光量也有明確的規(guī)定。但是需要明確的是，達(dá)到或者低于國(guó)家規(guī)范要求的標(biāo)準(zhǔn)，并不意味著對(duì)感光展品的破壞停止，而是減緩。因此在能滿(mǎn)足視覺(jué)和藝術(shù)效果要求的前提下，照明設(shè)計(jì)中應(yīng)該盡量降低光環(huán)境對(duì)展品的破壞，減少曝光量，主要措施包括過(guò)濾紅外線和紫外線，控制照度水平及展覽時(shí)間等。

博物館照明設(shè)計(jì)對(duì)展陳工作具有至關(guān)重要的功能性作用。一個(gè)博物館擁有好的專(zhuān)業(yè)照明設(shè)計(jì)，不僅可以激發(fā)出觀眾的參觀興趣，還可以將設(shè)計(jì)師的藝術(shù)理念進(jìn)行有效傳達(dá)，體現(xiàn)出美感與人文情懷的精神。因此逐步推進(jìn)博物館專(zhuān)業(yè)的照明設(shè)計(jì)，加強(qiáng)照明質(zhì)量管理與規(guī)范制定工作，是未來(lái)實(shí)現(xiàn)博物館追求高品質(zhì)照明的必由之路，也是博物館照明設(shè)計(jì)的重要發(fā)展方向。

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