楊禮銘 黃愛圣

[摘要]音樂家賀綠汀出生于貧困的農(nóng)民家庭，靠著對(duì)音樂的執(zhí)著和激情，憑著對(duì)中華民族的一腔熱血和使命擔(dān)當(dāng)，勇敢地奔赴抗戰(zhàn)前線，創(chuàng)作出《游擊隊(duì)之歌》等充滿戰(zhàn)斗激情的抗日歌曲，鼓舞和激勵(lì)了廣大民眾的抗日斗志和必勝信念。他為祖國培養(yǎng)出一批批的音樂藝術(shù)人才，在傳承和發(fā)展中國民族音樂事業(yè)中做出巨大貢獻(xiàn)。

[關(guān)鍵詞]音樂抗戰(zhàn)前線傳承

在中國音樂藝術(shù)界的神圣殿堂里，賀綠汀的名字家喻戶曉，他是杰出的音樂家，一生中共創(chuàng)作了3部大合唱、24首合唱、近百首歌曲、6首鋼琴曲、6首管弦樂曲、10多部電影音樂以及一些秧歌劇音樂和器樂獨(dú)奏曲，著有《賀綠汀音樂論文選集》。特別是在中華民族生死存亡的抗戰(zhàn)期間，他奔赴內(nèi)地和華北前線進(jìn)行抗日宣傳，譜寫出《游擊隊(duì)之歌》等充滿戰(zhàn)斗激情的抗日歌曲，鼓舞和激勵(lì)了無數(shù)將士和人民的抗日斗志。新中國成立后，賀綠汀在自己的母校上海音樂學(xué)院擔(dān)任院長，創(chuàng)辦了上海音樂學(xué)院附中、附小，為國家培養(yǎng)初、中、高級(jí)音樂人才。他一生辛勤耕耘，對(duì)中國民族音樂文化的傳承和發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。

一、鋪墊音樂道路

賀綠汀原名賀楷、賀安卿，1903年7月出生于湖南邵陽一戶貧困的農(nóng)民家庭。20世紀(jì)初，中國大地不是天災(zāi)，就是人禍，普通老百姓食不果腹，衣不蔽體。生長在窮苦人家的小賀綠汀自然不可能接受到良好的教育。

少兒的心靈總是純凈的，不容易受到外界環(huán)境的干擾。洞庭湖畔，家鄉(xiāng)美麗如畫的山水和優(yōu)美動(dòng)聽的民歌滋潤著少年的心靈，小賀綠汀在青山綠野間放牛、撿柴，視自然為伴，以天地為侶，不諳世事的孩子倒也生活得快樂。牧牛時(shí)，遇到小伙伴，就和他們對(duì)歌，你來一句，我回一句，小賀綠汀在童子對(duì)歌中總能更勝一籌。童聲在湖畔山野回蕩，再美不過。

父母雖窮，但見孩子的音樂天分極高，不忍耽誤，于是傾其所有地送賀綠汀出去考試，把整個(gè)家庭的希望押在了孩子身上。賀綠汀不負(fù)所望，1923年，以第一名的成績考入長沙岳云中學(xué)，就讀于藝術(shù)專修科。作為一名熱血青年，作為共產(chǎn)黨人的追隨者，賀綠汀積極投身革命活動(dòng)，1926年秘密加入了中國共產(chǎn)黨，開啟了他波瀾壯闊的革命音樂家的人生。1931年，他來到上海，一舉考入上海國立音樂?？茖W(xué)校（上海音樂學(xué)院前身），修讀鋼琴和聲學(xué)。天道酬勤，在苦苦堅(jiān)持了好幾年，忍受了常人難以忍受的生活和學(xué)習(xí)的磨練后，迎來了自己人生的第一縷曙光。

1934年，在參加俄國杰出作曲家、鋼琴家亞歷山大·齊爾品來中國征集“中國風(fēng)格鋼琴作品”大賽活動(dòng)中，賀綠汀的兩首作品《牧童短笛》《搖籃曲》分別榮獲一等獎(jiǎng)、二等獎(jiǎng)。《牧童短笛》是音樂界第一首具有鮮明、成熟的中國風(fēng)格的鋼琴曲，刻畫了完全不同于西方風(fēng)格的中國田園音畫，將西方的復(fù)調(diào)寫法和中國的民族風(fēng)格相結(jié)合，將歐洲音樂理論與中國音樂傳統(tǒng)相結(jié)合，呈現(xiàn)出獨(dú)具一格的中國風(fēng)格特征，為中國鋼琴音樂作品翻開了新的一頁，是我國近代鋼琴音樂創(chuàng)作史中一個(gè)具有創(chuàng)造性的范例。賀綠汀震驚了世人，一夜間成為國內(nèi)外令人矚目的作曲家，也為自己的音樂學(xué)校贏得了巨大的榮譽(yù)。學(xué)校將他改為公費(fèi)學(xué)生，這才解決了他生活上的一些困難。

1934年，經(jīng)音樂家聶耳推薦，賀綠汀進(jìn)入上海明星電影公司，擔(dān)任作曲股長。作為共產(chǎn)黨人，賀綠汀積極參與左翼電影事業(yè)，為影片《都市風(fēng)光》《復(fù)活》《馬路天使》《十字街頭》《勝利進(jìn)行曲》《春到人間》《船家女》《春天里》《懷鄉(xiāng)曲》等20多部影劇作品配樂作曲，其中為《馬路天使》譜寫的《天涯歌女》和《四季歌》，經(jīng)電影明星、金嗓子周璇演唱后，廣為流傳，經(jīng)久不衰，成為賀綠汀電影歌曲創(chuàng)作和1930年代進(jìn)步電影的經(jīng)典代表作品。

二、奔赴抗日前線

1937年日本全面侵華，中華民族處于生死存亡的危急關(guān)頭。上海文化界緊急行動(dòng)起來，組織了13個(gè)救亡演劇隊(duì)，分赴內(nèi)地和華北前線進(jìn)行抗日宣傳，鼓舞激勵(lì)廣大將士和民眾的愛國熱情和抗日斗志。

賀綠汀放棄了電影公司的優(yōu)厚待遇，把妻子江瑞芝和3歲的大女兒賀逸秋送回湖南邵陽老家，參加了演劇隊(duì)，和馬彥祥、宋之的、聶紺弩、崔嵬、歐陽山尊、塞克等一批著名文學(xué)藝術(shù)家一起，經(jīng)南京抵達(dá)武漢，后又陸續(xù)前往開封、鄭州、洛陽、西安、山西等地進(jìn)行抗戰(zhàn)宣傳演出活動(dòng)。而此行一個(gè)意想不到的收獲，就是創(chuàng)作了不朽的音樂作品《游擊隊(duì)之歌》。

在山西臨汾八路軍辦事處，連隊(duì)火熱的戰(zhàn)斗生活激發(fā)了賀綠汀的創(chuàng)作熱情。“我們都是神槍手，每一顆子彈消滅一個(gè)敵人；我們都是飛行軍，哪怕那山高水又深。在那密密的樹林里，到處都安排著同志們的宿營地；在那高高的山岡上，有我們無數(shù)的好兄弟。沒有吃、沒有穿，自有那敵人送上前；沒有槍、沒有炮，敵人給我們?cè)?。我們生長在這里，每一寸土地都是我們自己的，無論誰要強(qiáng)占去，我們就和他拼到底！”戰(zhàn)爭是殘酷的，打仗是要死人的，但從賀綠汀筆下流淌出的音符卻跳躍著英勇、頑強(qiáng)、機(jī)智、樂觀的情感。艱苦的行軍和頻繁的戰(zhàn)斗使戰(zhàn)士們疲憊不堪，但戰(zhàn)士們每當(dāng)唱起《游擊隊(duì)之歌》這支樂觀歡快的歌曲，就能消除疲勞，振奮精神，鼓舞和激發(fā)革命斗志?！队螕絷?duì)之歌》體現(xiàn)了高度的樂觀主義精神和抗戰(zhàn)必勝的信念。這首歌迅速傳遍全國城鄉(xiāng)，甚至在敵占區(qū)，人們也廣為傳唱。強(qiáng)烈的社會(huì)反響，使賀綠汀激動(dòng)不已，他從中深刻意識(shí)到作為一個(gè)音樂工作者所肩負(fù)的神圣使命，并從內(nèi)心深深感到只有深入八路軍抗日部隊(duì)，去體驗(yàn)艱苦的戰(zhàn)斗生活和了解靈活機(jī)動(dòng)的游擊戰(zhàn)術(shù)，才能創(chuàng)作出深受抗日將士和愛國民眾喜愛的歌曲。

1938年6月，賀綠汀到武漢中國電影制片廠工作。武漢失守后他撤至重慶，任職于中央廣播電臺(tái)音樂組，兼任育才學(xué)校音樂教師。

1941年皖南事變后，賀綠汀奔赴華中抗日根據(jù)地的鹽城。鹽城地處江蘇沿海中部區(qū)域，有著豐富的人文資源。1941年，中共中央決定在鹽城重建新四軍軍部，泰山廟成為重建后的新四軍軍部機(jī)關(guān)和中共中央華中局駐地。同年，魯迅藝術(shù)學(xué)院華中分院也在這里建立，學(xué)院以“培養(yǎng)文化藝術(shù)人才，適應(yīng)抗戰(zhàn)建國需要”為宗旨，是華中抗日根據(jù)地的文化堡壘，新四軍的文化搖籃。賀綠汀得知江蘇鹽城有個(gè)華中魯藝分院，難掩激動(dòng)的心情，決定奔赴鹽城，發(fā)揮自己更大的作用。

賀綠汀化裝成一名音樂教師，手里提著個(gè)小提琴盒，悄然登上一艘開往蘇北的小火輪，一路艱辛，來到了新四軍新軍部駐地江蘇鹽城泰山廟，在華中魯藝擔(dān)任音樂系教師。他辛勤為敵后抗日根據(jù)地培養(yǎng)抗戰(zhàn)藝術(shù)人才。

賀綠汀抵達(dá)鹽城的時(shí)候，正是日軍即將對(duì)鹽城實(shí)施大“掃蕩”的非常時(shí)期。華中魯藝等一批非戰(zhàn)斗單位正開始陸續(xù)撤出鹽城。7月，魯藝二隊(duì)在轉(zhuǎn)移途中與日偽軍遭遇，丘東平、許晴等30多位師生為國捐軀。本應(yīng)隨二隊(duì)轉(zhuǎn)移的賀綠汀由于年齡較大，體質(zhì)較弱，不適合長期游擊轉(zhuǎn)移，被另行安排埋伏而幸免于難。面對(duì)這樣的局面，華中局和軍部決定停辦魯藝和抗大，并安排賀綠汀回到延安去。延安是賀綠汀朝思暮想的地方，但是他千辛萬苦來到鹽城，還沒有做出什么成績，怎能就此離去？他要求在這里至少再留些時(shí)日，幫助魯藝工作團(tuán)培養(yǎng)音樂干部。劉少奇同意了賀綠汀的請(qǐng)求，將賀綠汀分配至軍部魯迅文藝工作團(tuán)。很快，創(chuàng)作歌曲，教唱歌曲，講授音樂知識(shí)，成為賀綠汀的工作重點(diǎn)。軍部魯藝工作團(tuán)在賀綠汀的指導(dǎo)下，創(chuàng)作出《新四軍萬歲》《蘇北進(jìn)行曲》《保衛(wèi)夏收》《軍民團(tuán)結(jié)一條心》《打勝仗》等大量抗戰(zhàn)歌曲，在根據(jù)地廣為傳唱。

1941年底，日軍加緊準(zhǔn)備對(duì)華中敵后抗日根據(jù)地實(shí)施“掃蕩”。為了鼓舞抗日軍民的士氣，賀綠汀創(chuàng)作出《一九四二年前奏曲》，又名《和平光明前奏曲》。賀綠汀采用四部混聲合唱的形式，以氣勢磅礴的旋律，反映出中國人民和世界人民反法西斯斗爭的堅(jiān)強(qiáng)決心和抗戰(zhàn)必勝的信念。此大合唱后來在部隊(duì)演出時(shí)，產(chǎn)生強(qiáng)大的沖擊力和震撼力，極大地鼓舞了抗日軍民的斗爭士氣。這一作品的問世也標(biāo)志著賀綠汀的音樂創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)全新的階段。

在音樂創(chuàng)作的同時(shí)，賀綠汀還努力為軍地培養(yǎng)音樂干部。在資料匱乏的條件下，賀綠汀親自編寫出樂理學(xué)、作曲法、和聲學(xué)和對(duì)位法等講義，發(fā)到軍、師的宣傳部門和各文工團(tuán)、宣傳隊(duì)。他經(jīng)常背著一個(gè)小提琴盒子，一到駐地，首先是打開琴盒，邊講授樂理和琴譜，邊拉琴示范，深受大家的尊敬和喜愛。

賀綠汀在鹽城的工作和生活忙碌而充實(shí)，同志們把他這位從國統(tǒng)區(qū)來的“大音樂家”當(dāng)成一位尊貴的客人，在工作和生活上給予特殊的照顧。賀綠汀發(fā)現(xiàn)后，很不高興：“我不需要照顧，我不老也不病，要是照顧我就不到根據(jù)地來了?！庇谑侵x絕了特殊待遇，各方面都堅(jiān)持和同志們一樣。

1942年底，日軍又開始策劃對(duì)蘇北抗日民主根據(jù)地的第二次大“掃蕩”，新四軍軍部得到情報(bào)后轉(zhuǎn)移到淮南黃花塘。根據(jù)軍部安排，蘇北文化名人亦開始分散轉(zhuǎn)移。賀綠汀和鄒韜奮一起被安排在老黃河口八灘楊莊的開明紳士楊芷江家中隱蔽。不久，“掃蕩”日軍漸近。一日，偽軍徐繼泰率部抵達(dá)楊宅。賀綠汀、鄒韜奮已經(jīng)無法隱藏，唯有直面以對(duì)。面對(duì)大名鼎鼎的兩位文化名人，徐繼泰并不敢放肆，最終率部而去，這便有了賀綠汀、鄒韜奮大楊莊歷險(xiǎn)記的故事。化險(xiǎn)為夷后的賀綠汀與鄒韜奮被緊急送往蘇中新四軍一師師部。在一師師長粟裕的精心安排下，經(jīng)南通乘船前往上海。在一陣汽笛聲中，輪船徐徐離開碼頭。賀綠汀站在甲板上，眼望漸漸遠(yuǎn)去的江北，心情久久不能平靜。兩年前，正是從上海北渡蘇北，擬轉(zhuǎn)道前往延安，未料戰(zhàn)事風(fēng)云變幻，他竟又折返回上海。但蘇北之行的日日夜夜以及與根據(jù)地軍民一起的戰(zhàn)斗生活留給他一段永遠(yuǎn)無法忘懷的記憶。

1943年7月，賀綠汀隨身帶著《游擊隊(duì)之歌》的原稿，歷盡千難萬險(xiǎn)，輾轉(zhuǎn)數(shù)萬里，終于到達(dá)他日夜思念的革命圣地延安，同時(shí)也與妻子和女兒團(tuán)聚。在王家坪八路軍總部禮堂舉行的文藝晚會(huì)上，毛澤東親切接見了他，并高興地贊揚(yáng)他說：“你的《游擊隊(duì)之歌》寫得很好啊，你為人民做了好事，人民是不會(huì)忘記你的?！痹谘影玻R綠汀任教于延安魯迅藝術(shù)學(xué)院。

解放戰(zhàn)爭期間，賀綠汀歷任中央管弦樂團(tuán)團(tuán)長、中央音樂學(xué)院副院長等職。1949年，全國即將解放，賀綠汀從北平坐火車返回他分別整整12年的上海母校?；疖囃緩嚼ド綍r(shí)，遭到國民黨軍飛機(jī)的轟炸，他隨身所帶衣物、樂譜全部散失，唯有《游擊隊(duì)之歌》原稿被他貼身牢牢珍藏著，非常幸運(yùn)地躲過了劫難。

賀綠汀的四女兒賀之之說：“文藝家們的宣傳，也是全民抗戰(zhàn)的重要組成部分！”是的，賀綠汀是一位才華橫溢的音樂人，更是一個(gè)意志堅(jiān)定的革命者。不朽的音樂作品《游擊隊(duì)之歌》正是賀綠汀在艱苦的戰(zhàn)斗生活中和深入了解游擊戰(zhàn)術(shù)的條件下創(chuàng)作出來的，不僅傳唱于那個(gè)戰(zhàn)爭年代，更流傳于新中國成立以后的各個(gè)時(shí)期。

三、傳承民族音樂

1949年，賀綠汀任北師大音樂系主任，中國音樂家協(xié)會(huì)副主席。新中國成立后，賀綠汀肩負(fù)著黨的重托和人民期望，一直在自己的母校上海音樂學(xué)院擔(dān)任院長。他對(duì)音樂事業(yè)充滿著激情和希望，從校舍建設(shè)到教學(xué)設(shè)備，從聘請(qǐng)教師到錄取學(xué)員，他都精心組織、辛勤操勞。他還創(chuàng)辦了上海音樂學(xué)院附中、附小，為國家培養(yǎng)初、中、高級(jí)音樂人才，為中國的音樂教育事業(yè)做出了杰出貢獻(xiàn)。同時(shí)，他的音樂創(chuàng)作也進(jìn)入新的高峰期，譜寫出大量的優(yōu)秀歌曲。

他獨(dú)立創(chuàng)作了大合唱《十三陵水庫》《上海第三次武裝起義》《人民領(lǐng)袖萬萬歲》《軍旗頌》《長征》等歌曲，出版了《賀綠汀歌曲選》《賀綠汀合唱曲選集》《賀綠汀管弦樂曲7首》《賀綠汀音樂論文選集》等書。在長期的實(shí)踐創(chuàng)作中他不斷總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，并上升到音樂理論高度，著有《我對(duì)戲曲音樂改革的意見》《論音樂的創(chuàng)作》《民族音樂問題》等等。賀綠汀的音樂旋律美妙，音符動(dòng)人，始終流淌在人民的心里。

在全國政協(xié)第一屆全體會(huì)議上，為悼念馮玉祥將軍，受周恩來的委托，賀綠汀根據(jù)一首民間曲子創(chuàng)作了曲名為《倒卷珠簾》的哀樂，震撼人心，動(dòng)人心弦，后修改成常用的《哀樂》。

在“文化大革命”期間，賀綠汀慘遭造反派的關(guān)押毆打。面對(duì)造反派顛倒歷史，肆意詆毀《游擊隊(duì)之歌》的無知舉動(dòng)，賀綠汀理直氣壯地反駁道：“《游擊隊(duì)之歌》在抗日戰(zhàn)爭時(shí)期和抗戰(zhàn)以后，是千千萬萬的人在那里唱的，如果它不能鼓勵(lì)敵后軍民抗日，就不可能長時(shí)間廣泛流行?！捎趪顸h軍隊(duì)唱了這首歌所以它是反動(dòng)的’，這是用玩弄形式邏輯的辦法來歪曲事實(shí)真相。你們對(duì)國民黨軍隊(duì)的看法也是典型的主觀唯心論。把國民黨軍隊(duì)看成鐵板一塊，如像每個(gè)國民黨士兵血管的血都是反動(dòng)的，這種看法也是和毛澤東思想針鋒相對(duì)的……1945年毛主席在《論聯(lián)合政府》中還說，‘我重說一遍，不管什么階級(jí)，什么黨，什么社會(huì)集團(tuán)或個(gè)人，只要是贊成打敗日本侵略者、建設(shè)新中國的，我們就要加以聯(lián)合’。你們打出響亮的旗號(hào)，拋出一頂頂又臭又長的帽子，只能證明你們是玩弄極端愚蠢的嚇人戰(zhàn)術(shù)?！笔陝?dòng)亂中，在“四人幫”的淫威下，賀綠汀鐵骨錚錚，大義凜然，被人們譽(yù)為“硬骨頭音樂家”。粉碎“四人幫”后，賀綠汀得到平反，他重返上海音樂學(xué)院擔(dān)任院長，并任全國文聯(lián)副主席、全國政協(xié)常委，繼續(xù)以飽滿的工作熱情辛勤耕耘在音樂創(chuàng)作和音樂教育事業(yè)上。

1999年4月27日，賀綠汀因病在上海逝世。

為紀(jì)念偉大的人民音樂家賀綠汀，2017年，在上海音樂學(xué)院建院90周年之際，上音師生專門創(chuàng)作排演了歌劇《賀綠汀》，得到國家藝術(shù)基金、上海市教委“校園大師劇”項(xiàng)目、上海文化發(fā)展基金會(huì)等支持。在2018年第35屆上海之春國際音樂節(jié)上隆重首演，后在全國巡演，引起很大的社會(huì)反響。歌劇在研究賀老史料方面下了很大功夫，通過截取賀老一生中最具戲劇性的片斷，既真實(shí)地反映了他的主要經(jīng)歷，又巧用人生轉(zhuǎn)折點(diǎn)，形成戲劇張力，真實(shí)再現(xiàn)了人民音樂家、上海音樂學(xué)院老院長賀綠汀從青年時(shí)期開始便把個(gè)人融入大時(shí)代，始終向往光明，奮進(jìn)不止，成長為時(shí)代的歌手、人民音樂家的感人故事，表現(xiàn)出賀綠汀承先啟后，融會(huì)中西，樹立民族文化自信，傳承發(fā)展民族音樂的偉大精神。

上海音樂學(xué)院現(xiàn)任院長林在勇說：“把一個(gè)人的奮斗放進(jìn)一個(gè)大時(shí)代，放進(jìn)一個(gè)大的價(jià)值中，個(gè)人的價(jià)值才能充分發(fā)揮出來。我們的藝術(shù)應(yīng)該挖掘掩藏在歷史深處的精神去鼓舞人、激勵(lì)人?！边@正是對(duì)賀綠汀音樂生涯的概括和總結(jié)。偉大的人民音樂家，人民會(huì)永遠(yuǎn)記住他，賀綠汀的音樂將永遠(yuǎn)流傳下去，并鼓舞激勵(lì)著后人繼續(xù)發(fā)揚(yáng)偉大的民族精神，開創(chuàng)中華民族新的光輝時(shí)代。