傳統(tǒng)工藝的當(dāng)前形勢(shì)與振興問題

封雪 程艷清 陳燕

摘要：進(jìn)入二十一世紀(jì)之后，中國的文化產(chǎn)業(yè)得到廣泛的重視和發(fā)展，表現(xiàn)出了強(qiáng)勁的發(fā)展勢(shì)頭。而工藝美術(shù)是文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，但是工藝美術(shù)的產(chǎn)業(yè)化改革和發(fā)展長(zhǎng)期滯后，使得工藝美術(shù)所能帶來的巨大經(jīng)濟(jì)價(jià)值和文化價(jià)值在國民經(jīng)濟(jì)中沒有得到充分的體現(xiàn)，還是一個(gè)相對(duì)弱小的環(huán)節(jié)。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)工藝;形勢(shì);振興;

正文：

一、傳統(tǒng)工藝美術(shù)的保護(hù)傳承與振興過程中面臨的問題

雖然在宏觀上來看，無論是政府還是社會(huì)對(duì)于傳統(tǒng)工藝美術(shù)的保護(hù)與發(fā)展措施都制定有比較縝密的計(jì)劃，而且也在穩(wěn)步地推行過程中，但是在一些地區(qū)，傳統(tǒng)工藝美術(shù)的保護(hù)傳承過程中的確也面臨了比較尖銳的問題。

1、地方性政策與宏觀性政策沖突，導(dǎo)致傳統(tǒng)工藝美術(shù)的保護(hù)存在“真空”

基于傳統(tǒng)文化上所發(fā)展起來的傳統(tǒng)工藝美術(shù)形式，有極為明顯的民俗文化烙印，這些往往是基于較為濃厚的地緣信息因素上所堆砌起來的，有較強(qiáng)的民意基礎(chǔ)，但是，從現(xiàn)代社會(huì)管理的視角上來看，這種傳統(tǒng)工藝美術(shù)表現(xiàn)形式或許與現(xiàn)行的一些規(guī)章制度明顯存在沖突。

2、傳承人與繼承人之間的定位沖突，導(dǎo)致傳統(tǒng)工藝美術(shù)的保護(hù)陷入“瓶頸”

按照現(xiàn)有的“非遺”項(xiàng)目審定標(biāo)準(zhǔn)，所有傳統(tǒng)工藝美術(shù)形式一旦入選“非遺”項(xiàng)目之后，其項(xiàng)目的傳承人就會(huì)被視為是這個(gè)項(xiàng)目的合法繼承人。然而隨著社會(huì)環(huán)境的不斷變化，這些傳承人對(duì)于傳統(tǒng)工藝美術(shù)形式的有效繼承與發(fā)揚(yáng)會(huì)產(chǎn)生比較明顯地變化，那其他繼承人對(duì)傳統(tǒng)工藝美術(shù)形式的傳承措施雖然在管理上看起來是并不符合規(guī)定的，但是在傳統(tǒng)工藝美術(shù)的可持續(xù)性發(fā)展上來看則是最貼切的。然而這二者之間的關(guān)系如果處理不好，一旦涉及到個(gè)人利益之后，不僅會(huì)相互之間造成對(duì)立，其實(shí)對(duì)于傳統(tǒng)工藝美術(shù)的保護(hù)工作來說也是不利的，會(huì)直接導(dǎo)致諸多傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護(hù)的措施難以有效施展，使其陷入發(fā)展的“瓶頸期”

3、法律保護(hù)意識(shí)不強(qiáng)

由于目前法制環(huán)境的不夠完善和人們知識(shí)產(chǎn)權(quán)觀念的淡薄，出于經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)動(dòng)，當(dāng)前工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)內(nèi)仿制和侵權(quán)現(xiàn)象較為嚴(yán)重，長(zhǎng)而久之造成市場(chǎng)混亂，行業(yè)聲譽(yù)受損，嚴(yán)重挫傷了業(yè)內(nèi)人士創(chuàng)新的主動(dòng)性，以至有些新創(chuàng)作、開發(fā)的作品都不敢及時(shí)投產(chǎn)入市，而是束之高閣，連參加展覽也只選取作品（產(chǎn)品）的局部。此風(fēng)不剎，此習(xí)不改，就會(huì)大大阻礙工藝美術(shù)的創(chuàng)新，影響產(chǎn)業(yè)化的正常進(jìn)程。

二、發(fā)展中國工藝美術(shù)的策略

作為有著幾千年悠久歷史文化的民族，中國有發(fā)展成為工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)強(qiáng)國的優(yōu)勢(shì)和條件。無論從市場(chǎng)需求，還是發(fā)展前景等方面來看，工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)都需要從制造大國向創(chuàng)新強(qiáng)國轉(zhuǎn)變。

1、改變落后的市場(chǎng)觀念 正確定位工藝品市場(chǎng)

20世紀(jì)80年代后期，海外市場(chǎng)對(duì)中國工藝品需求明顯減少，受其影響，國內(nèi)工藝美術(shù)生產(chǎn)形勢(shì)也陡然而變。這時(shí)，我們?nèi)绻芗皶r(shí)轉(zhuǎn)變觀念，調(diào)整銷售戰(zhàn)略，將市場(chǎng)重心移向國內(nèi)，那么中國工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)之后面臨的被動(dòng)局面，程度可能就會(huì)輕一些，持續(xù)的時(shí)間也許會(huì)短一些。遺憾的是我們卻沒有及時(shí)朝著這一方向去改變、去努力。市場(chǎng)目光始終還是主要盯住海外。設(shè)計(jì)、生產(chǎn)方面考慮的還是外國人對(duì)中國工藝品的審美情趣和需求，以至于在一定程度上造成了中國當(dāng)代工藝美術(shù)的研究開發(fā)、設(shè)計(jì)題材、生產(chǎn)制作，始終沒有從根本上突破傳統(tǒng)的制約。要想改變這種中國工藝美術(shù)品由海外市場(chǎng)主導(dǎo)的局面，我們只有轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)的觀念，更正落伍的市場(chǎng)定位。海外市場(chǎng)不能放棄，并要努力擴(kuò)大，但在目前形勢(shì)下，要以國內(nèi)市場(chǎng)為重點(diǎn)，切切實(shí)實(shí)研究開發(fā)、設(shè)計(jì)生產(chǎn)出廣受國內(nèi)市場(chǎng)歡迎的工藝品。

三、傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護(hù)、傳承與發(fā)展的優(yōu)化措施

秉承嚴(yán)謹(jǐn)務(wù)實(shí)的態(tài)度來面對(duì)傳統(tǒng)工藝美術(shù)傳承與發(fā)展過程中所面臨的問題，不僅是對(duì)這些傳統(tǒng)工藝美術(shù)基本表現(xiàn)形式負(fù)責(zé)，更是對(duì)歷史負(fù)責(zé)。

1、完善保護(hù)體系，營造良好的發(fā)展氛圍

傳統(tǒng)工藝美術(shù)的保護(hù)需要建立在民俗基礎(chǔ)上，這樣才能夠使其具有較強(qiáng)的民意基礎(chǔ)，將其藝術(shù)渲染力提升到最大，文化部門作為傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護(hù)的主要責(zé)任人，必須要進(jìn)一步完善保護(hù)體系，細(xì)化針對(duì)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的相關(guān)保護(hù)措施，尤其需要強(qiáng)調(diào)相關(guān)振興計(jì)劃的執(zhí)行力。這樣才能夠讓傳統(tǒng)工藝美術(shù)的振興計(jì)劃能夠做到有法可依、有法必依。

2、規(guī)范項(xiàng)目審定流程，確?？沙掷m(xù)發(fā)展的基礎(chǔ)

中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)歷史悠久、品類繁多、技藝精湛、特色鮮明，它體現(xiàn)了歷代人民群眾的智慧和創(chuàng)造力，是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分，更是彰顯中華傳統(tǒng)文化與歷史底蘊(yùn)的重要表現(xiàn)形式之一。它絕對(duì)不僅限于某一個(gè)特殊群體，也更不能被圈定在某一個(gè)特定環(huán)境下去約束，所有從事傳統(tǒng)工藝美術(shù)項(xiàng)目保護(hù)的工作人員必須要清醒地認(rèn)識(shí)到，傳統(tǒng)工藝美術(shù)項(xiàng)目的發(fā)展不能夠僅看眼前利益，這樣無疑是對(duì)傳統(tǒng)工藝美術(shù)基本表現(xiàn)形式的一種“捧殺式扼殺”，對(duì)于不同地區(qū)的傳統(tǒng)工藝美術(shù)表現(xiàn)形式不能采用“一刀切”的方式來審核，更不能采用量化性的方式來進(jìn)行強(qiáng)化或者約束。必須按照實(shí)際情況，尤其是針對(duì)本行政區(qū)劃范圍內(nèi)民意基礎(chǔ)較強(qiáng)的傳統(tǒng)工藝美術(shù)項(xiàng)目結(jié)合社會(huì)發(fā)展基本環(huán)境進(jìn)行遴選。對(duì)于傳統(tǒng)工藝美術(shù)項(xiàng)目的主要參與者，尤其是“非遺”項(xiàng)目的傳承人，相關(guān)單位和部門必須秉持審慎的態(tài)度開展審查，從而確保這些傳統(tǒng)工藝美術(shù)形式在一種可持續(xù)發(fā)展的態(tài)勢(shì)下保持較強(qiáng)的生命力。

四、結(jié)語

任何一個(gè)民族，在歷經(jīng)時(shí)代的發(fā)展之后所沉淀下來的文化都極具藝術(shù)價(jià)值，帶有明顯華夏文明符號(hào)的傳統(tǒng)工藝美術(shù)形式要想進(jìn)一步適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的基本需要，有效地傳承是基礎(chǔ)，迎合現(xiàn)代人的審美視角是發(fā)揚(yáng)的根本，依托現(xiàn)有環(huán)境使其快速提升影響力是振興的先決條件。

作者簡(jiǎn)介：

封雪，出生年月1999年5月，性別女，漢族，籍貫，山東省泰安市新泰市

程艷清，出生年月1998年12月，性別女，漢族，籍貫，山東省菏澤市東明縣

陳燕，出生年月1998年9月，性別女，漢族，籍貫，山東省臨沂市臨沭縣