淺談金基德《弓》中的人性

徐佳瑩

摘要：金基德的《弓》是其著名的代表作之一 。這是一部關于愛和占有的影片。金基德在這部影片中為我們營造了一種虛擬的環(huán)境，壓抑的冷色風格以及另類的情感基調。在這部影片中，人物的形象塑造獨具特點，每一個人物都極具張力，因此人性與人性之間有了碰撞與對比。

關鍵詞：弓;人性;欲望

金基德是一個喜歡極端的性和暴力，喜歡反映人性和民族悲劇的人，但大多以隱喻的形式出現(xiàn)，比如影片中的少女，老人等。并且，在他的影片中總是充斥著許多帶有暗示性的細節(jié)，暗示著劇情的發(fā)展。其電影的藝術風格總體上說是平靜舒緩的生活表象，但其背后隱伏著強大的張力和爆發(fā)力，從而形成簡潔而不簡陋、獨特而不怪癖、真實而不媚俗的特點。

我看過三部他的電影，分別是《空房間》、《圣殤》和《弓》每一部都給予我強烈的震撼和心靈上的沖擊，但我最喜歡的還是《弓》，又反復看了幾遍。

《弓》的情緒滿得快溢出來，卻又找不到缺口。導演想說的太豐富，片子卻一點不重不沉，反而拍得輕靈。金基德是尊重觀眾的，理解它需要觀者動腦參與。你若有心，整部下來都分不開神，沒有一個鏡頭的分寸拿捏不好，沒有一處的感情是單一的。

影片中唯一的花季少女是一個花甲老人撿來養(yǎng)大的，他們一起生活了十年，陪伴他們的還有一把弓、一艘大船、一艘小船和大海。十年來，老人每天親手替女孩洗澡擦身，撫摸著女孩柔嫩的肌膚，晚上握著女孩的手安心入睡，而女孩也從來沒有反抗過，她的臉上始終掛著無邪的笑容，眼神中始終都透露著單純與天真。但是最能將老人與少女緊密聯(lián)系在一起的便是老人的這把弓，這把弓可以是老人保護少女的利器，也可以成為老人演奏的樂器，更可以成為老人為船上的客人算命的工具。每當算命的時候船上的客人，包括我這個觀影者總是要替少女捏把冷汗，可是也只有用這把弓算命的時候，才是老人與少女最為默契的時候，少女悠然地坐在秋千上，輕盈地蕩著，滿臉純真和自信的微笑，老人也堅定得拉弓，瞄準，射箭，一氣呵成，少女毫發(fā)無傷。如果沒有那個年輕的男孩的出現(xiàn)，少女與老人的關系或許會始終如此和諧。

從船上客人的口中可以得知，老人與少女約定了在少女17歲生日的那天兩人結婚，拉人親手量了少女的身材尺寸，從陸地上買了他們大婚的衣服回來，并且他每天都會用紅筆將過完的日子一天天劃去，期待著大婚之日的到來?？墒悄莻€年輕的男孩出現(xiàn)了，他給女孩帶來了現(xiàn)代化的隨身聽，讓女孩感受到了純真的愛情，他也是唯一一個想要解救女孩逃離老人囚禁的人。因為他的出現(xiàn)，女孩的自我獨立意識開始覺醒，她開始反抗老人，她不愿意讓老人給她洗澡，也不愿老人睡覺握她的手，老人憤怒地，迫切地，將日歷撕掉，想要提前婚期。

少年與老人就是兩個極端的對比，少年的隨身聽和老人的用弓做成的樂器;少年的善良和老人的狡猾;少年的新思想和老人的守舊觀念;少年對少女的純真的愛和老人對少女的偏執(zhí)的占有欲，這些都形成了鮮明的對比，因此女孩的態(tài)度也發(fā)生了極大地轉變。

就當男孩要帶著女孩開著小船離開時，老人開始慌亂了，他覺得他心中的執(zhí)念，他的愿望要失敗了，他以死相逼，這是我覺得老人在整個影片中最狡猾的時候。他提前將磨鋒利的小刀放在自己手能夠得到的地方，然后將牽著小船的繩子套在了自己的脖子上，隨著小船的離去，繩子越來越緊，老人開始用小刀割繩子。但是與此同時，發(fā)現(xiàn)繩子的少女被激起了無限的同情，她瘋狂地砍斷了繩子，將小船調頭回來，老人看到少女回來了，默默把小刀藏了起來，讓少女下定了跟他結婚的決心。

在他們結婚儀式結束后，老人向天空射了一支箭，完成了畢生愿望的老人向著大海一躍而下。老人這充滿了目的性的行為，卻恰恰表現(xiàn)出其內心的孤獨與脆弱，而少女，便是一直支撐他活下來的唯一的念想。即使老人已經(jīng)離開了，但是老人對少女的影響卻是深刻的，在最后一支箭落下之后，少女幻想老人還在身邊。至于最后一支箭是如何使少女變成女人的，這完全不是現(xiàn)實可以解說的，而是富有無限詩意的。

影片所表達的并不僅僅如此，欲望與宿命如海上迷霧，從頭到尾籠罩了這個故事。很多時候我們借了愛的名義，燃起熊熊欲望。這欲望猶如一張逐漸滿漲的弓，苦心經(jīng)營、緩慢鋪陳、瞄準、定位，一箭射出，然后我們向著垂死的獵物微笑。《弓》用細膩沉實的筆觸，力透紙背的描寫了這樣一個拉弓射箭的過程。

少年終于帶著醒來的少女開著小船離開了，沒有了老人與少女的大船，也隨之沉入了大海。

老人與少女之間的感情，說不清也道不明，養(yǎng)育少女長大的老人更像是少女的親人長輩，或許是限于倫理道德，金基德才將他換成了沒有血緣關系的老人的角色，同時也導致了老人與少女對彼此的感情和欲望都是復雜而又糾葛的。

這是金基德很有代表的一部，他將欲望的張力達到了崩塌的臨界點，扮演少女的徐敏貞唇紅齒白，性感的嘴唇和充滿挑逗的眼神有著野性之美，導演沒有讓感觀刺激成為目光注意的對象，整部電影體現(xiàn)了抑制之美，演員的選擇往往決定了觀眾認同。

這個充滿韓國風情的段落讓我想到了中國張藝謀導演館慣常的偽民俗，我覺得在韓國影壇金基德是個聰明人，他深知討巧的方法，而林權澤就如他的削發(fā)明志一樣對于他們文化的貢獻是巨大的。

金基德曾經(jīng)說過一句話：“每個人都有不能實現(xiàn)的渴求和希望，通常大家都會把這些愿望藏起來。而我想表現(xiàn)的是，這些隱藏的愿望有多卑鄙、高貴、悲傷和美好?！倍倪@部電影正是把那些隱藏的愿望（即老人想與少女結婚的愿望）放大，放大到極致，揭露給觀眾看，這或許，與人類內心深處隱藏的，不愿表露的東西正相吻合，從而激發(fā)了人們的共鳴。

“欲望”那把“弓”就是欲望的象征，以至于老頭最后死了之后也化成了“弓”，還有當旅客調戲女孩時;老頭向旅客射箭，這把弓就是代表了欲望，老頭對于女孩一直是一種控制欲，爾起初女孩由于長時間沒有接觸社會而導致對于所謂的“欲望”一無所知，直到見到了那個男孩之后，她的那種少女懷春的欲望才慢慢彌漫，以至于他開始學會反抗。整個影片的過程就是欲望的成長過程。這個過程，既是少女的，也是金基德的

我無法判斷出這結局算是喜劇還是悲劇，看著海面上搖曳的小船，年輕的男女即將展開嶄新的故事，那就暫且當它是個喜劇吧！