金基德電影《圣殤》中母愛的救贖

摘要：很多人說《圣殤》很不金基德，因為金基德的電影總被慣有變態(tài)、冷漠和畸形的人物性格。隨之一個變態(tài)的現(xiàn)象出現(xiàn)了：影迷們對于金基德作品的評判變成了這部片子里有沒有限量級的畫面，夠不夠邊緣。這樣的評判標準使得金基德的電影越來越不被大眾所真正了解而被徹底誤解。金基德導演也變成了一個獨特的存在，被人們解讀的既復雜又怪異?！妒憽分欣罱赖娜宋镄愿窦叭松\都充滿了金基德導演的影子，而母親江美善就像是金基德想象出來最理想母親的設想?，F(xiàn)實和影片一樣，當溫暖的母愛出現(xiàn)后又那樣殘忍的收回，這就是金基德對母愛終生的渴求。

關鍵詞：女性；母愛；救贖；溫暖；冰冷；自傳；角色；邊緣

Abstract：A lot of people say wounds “st” is not very Kim ki-duk，because Kim ki-duk film always be usual abnormal cold and strange characters.So a abnormal phenomenon appeared：fans for Kim ki-duk works have any limited level evaluation into the film，enough margin.Such criteria make Kim ki-duk film more and dont really understand by the public and was completely misunderstood.Kim ki-duk director also became a unique existence and interpreted by people are both complicated and weird.Wounds “st” li tao in the character and destiny of life is full of the shadow of Kim ki-duk director，and mother Jiang Meishan like Kim ki-duk imagine the ideal mother.Reality and the film，when the warmth of maternal love in such a cruel back again after，this is Kim ki-duk expect of a mothers love for life.

中圖分類號：J905文獻標識碼：A文章編號：1671-864X（2016）10-0 229 -02

引言

韓國著名導演金基德創(chuàng)作的影片《圣殤》一舉拿下第69屆威尼斯國際電影節(jié)金獅獎以及第27屆韓國電影評論家協(xié)會獎最佳電影獎。金基德是一個一直想要得到自己的國家—韓國認可的導演，可直到《圣殤》這部影片，他才贏得了自己韓國本地頒發(fā)的“青龍獎”最佳影片，才得到了觀眾的肯定。很多人說《圣殤》很不金基德，因為金基德的電影總被慣有變態(tài)、冷漠和畸形的人物性格。隨之一個變態(tài)的現(xiàn)象出現(xiàn)了：影迷們對于金基德作品的評判變成了這部片子里有沒有限量級的畫面，夠不夠邊緣。這樣的評判標準使得金基德的電影越來越不被大眾所真正了解而被徹底誤解。金基德導演也變成了一個獨特的存在，被人們解讀的既復雜又怪異。本片中冷靜的人物塑造、考究的鏡頭語言和情節(jié)節(jié)奏的控制力，讓觀眾感受到那個“人性之惡”的大師終于回來了。影片中充斥著一種金基德式的暴力。母愛是永恒的話題，更多的時候人們會對母愛冠上特定的修飾，偉大、無私等等。金基德對母愛的詮釋是復雜的，復仇、憎惡、同情、毀滅。

一、金基德鏡頭下的母愛

“他就會因失去親人的痛苦變成行尸走肉”。金基德鏡頭下的人物多是社會的邊緣人物，他們在生活的最底層掙扎。一路走來，金基德創(chuàng)作了我們文化上未曾嘗試過的電影主題。金基德電影的出現(xiàn)，才使得韓國電影能夠更加真實客觀的描述韓國社會及底層人民的真實生活。他創(chuàng)作了另類而獨特的電影主題，那是他的生活經(jīng)歷所賦予他的。金基德曾說比起父親，他的性格上更像自己的母親，并在母親身上學到了很多東西。金基德說母親取代了陷入被批妄想癥而不停虐打自己的父親，承擔起了養(yǎng)家的重擔。最終以看似順從實則堅強的方式戰(zhàn)勝了父親，當仁不讓地成為了一家之主?！妒憽分忻髯拥慕巧秃芟窠鸹履赣H的寫實，她容忍被摔斷腿的丈夫整日醉酒，自己以順從的方式頑強地支撐著整個家。因此在金基德的內(nèi)心，母愛到底是什么？這個問題也一直困擾著他，他一方面覺得像電影中的明子一樣，母親的做法是偉大的。另一方面事實又是殘酷的，母親最終并沒有拯救年幼的金基德，把他從魔鬼一樣的父親身邊帶走，還是以離開他告終。因此在《圣殤》中金基德開始了幻想，《圣殤》中江道的人物性格及人生命運都充滿了金基德導演的影子，而母親江美善就像是金基德想象出來最理想的母親-善良、堅定，即使最終做著內(nèi)心最痛苦的決定還是決絕的為自己的親生兒子報仇，帶兒子的靈魂遠離痛苦?，F(xiàn)實和影片一樣，當溫暖的母愛出現(xiàn)后又那樣殘忍的收回，這就是金基德對母愛終生的奢望。

二、母愛的救贖

暴力是一種對愛的詮釋。

《圣殤》劇中人物李江道是個典型的暴力人物，他無情無義，沒有家庭，沒有伴侶。每日的工作就是為了高利貸主向借了高利貸的窮苦人討債，用暴力和最冰冷的方式威脅對方?？墒怯幸惶欤粋€充滿魅力的中年婦女闖入他的世界，女子接近江道是為了給自己的親生兒子報仇（女子的兒子被江道迫害而死）女子開始用各種方式接近江道，并堅定的聲稱自己就是江道的母親。女子一次次經(jīng)受著暴力的盤問，最終使江道從一個麻木不仁的怪物變成一個愿意為了母親辭掉工作的有血有肉的人。金基德導演的電影中，女性群像常被看作是一種扭曲的形象登場。但是扭曲的人物性格往往是有其造成的原因。女子本來是在刻骨的仇恨驅(qū)使下去接近江道，但在相處的過程中萌生親情，母愛漸生。通過與江道的相處，女子發(fā)現(xiàn)江道也有個孤獨的靈魂，從小因為缺失母愛而變成殺人工具，或許在某一刻他的母愛想要救贖他冰冷的靈魂，可是內(nèi)心的理智告訴她殺子之仇必須要報。最終，母親用自己演出的死亡大戲結(jié)束了一切，母親的死讓江道傷痛欲絕，并揭開了故事的謎團。江道知道自己的雙手沾滿了鮮血，自己種下的罪惡終歸需要償還，于是在埋葬了母親之后，江道化作一道血痕完成了自我的救贖。

三、母愛的缺失引發(fā)的悲劇

隨著母愛缺失孩子的增多，釀成了越來越多的慘劇。母愛的缺失會給孩子帶來不可逆轉(zhuǎn)的傷害，還會給社會埋下許多隱形的地雷隨時會引爆。金基德導演《圣殤》就把目光聚焦到這個不可回避的主題上。母愛是人間最大的債，江道失去母親30多年，他的性格扭曲變得冷血無情。當有天她感受到一個宣稱是他母親的女人的母愛，當有天他嘗到了母愛溫暖的滋味愿意為母親放下過往的生活，當有天江道穿著不是織給自己的毛衣躺在那個冰冷的土坑里時，作為觀眾，我們多么同情這個嗜血的魔鬼。多少人被他搞得妻離子散，為什么還要同情他？當他和母親一起逛街時會跟母親一起帶可愛的兔子耳朵，會給母親買甜甜的棉花糖，他的臉上浮現(xiàn)了最天真的笑—像個孩子。是?。∶總€孩子都是善良的，因為缺失母愛所以孩子失去了所有的快樂。當滿手沾滿鮮血的手想要洗凈，那是何等困難。所以幸福很快被收回！母愛或許有一秒鐘是真的，那又怎樣！終究都會有個冰冷的結(jié)局，這一切都是母愛缺失引發(fā)的悲?。?/p>

結(jié)語

有時候真的很害怕深夜獨自看金基德的電影，這位關注邊緣人物的藝術(shù)家在塑造角色時是那么的精準那么深刻，就像《圣殤》中的母親，我無數(shù)次在夢中夢見那張蒼白的臉上的紅唇。一個底層的世界，一群無法選擇命運的人們，一出完美的悲劇。金基德的鏡頭下從沒有好人與壞人之分，他們都善良確都罪惡，是不能用法律只能用道德評判的。看著影片結(jié)尾處，破曉臨近，車子遠遠駛向遠方一條深深的血痕真的能救贖所有無法選擇命運的人們嗎？金基德的電影一直在講述救贖，因為金基德迷茫始終迷茫，他生活在社會的最底層，一直在努力地掙扎。他不懂如何救贖自己！希望這位怪物導演能找到真正的方式救贖自己，或許創(chuàng)作電影就是金基德救贖自己的最好方式！

參考文獻：

[1]〔韓〕金基德 鄭圣一著《野生金基德》世界出品集團 上海人民出版社。

作者簡介：杜楚寧（1992-），女，漢族，湖北荊州人，碩士在讀，西安美術(shù)學院，2014級影視動畫系碩士研究生，研究方向：影視藝術(shù)研究。