李悅

摘要：對(duì)立意進(jìn)行物質(zhì)化是山水畫(huà)創(chuàng)作的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，它是對(duì)外在形象的一種組織個(gè)安排。古代的時(shí)候人們將這種方式稱作是經(jīng)營(yíng)位置，或者說(shuō)是章法和布局，然而在現(xiàn)代，我們把這種行為稱作是構(gòu)圖。這種方式的目的的就是將經(jīng)營(yíng)位置變成是化作畫(huà)作。簡(jiǎn)而言之，構(gòu)圖的過(guò)程就是把心中對(duì)物象的理解，轉(zhuǎn)化為手中對(duì)物象的理解。李可染的重要貢獻(xiàn)在于把構(gòu)圖法提到了一個(gè)非常重要的高度，并且從中得出了十分精練的構(gòu)圖方法。

關(guān)鍵詞：山水畫(huà);構(gòu)圖原則;創(chuàng)新

一、以小見(jiàn)大，以大觀小

李可染認(rèn)為這是中國(guó)山水畫(huà)最重要的部分。以小見(jiàn)大就是用最最為經(jīng)濟(jì)的筆墨來(lái)描繪最為豐富多變得自然景色。反之，以大觀小就是從寬闊的視野對(duì)景物進(jìn)行描繪，對(duì)象于畫(huà)家而言是非常小的，從畫(huà)家的角度來(lái)看，不管是上下左右都能夠很好的切入景點(diǎn)，將所有的景色一覽無(wú)余。比較具有該特色的作品有《江城朝市》、《濟(jì)江邊上》等等，這兩幅作品都表現(xiàn)了以大觀小，以小見(jiàn)大的作畫(huà)特點(diǎn)。而在《江城朝市》這一作品當(dāng)中，畫(huà)家似乎站在高處進(jìn)行觀察，畫(huà)家眼中的世界是一個(gè)廣闊的世界，不管是環(huán)繞了整個(gè)江城的川流，還是密集分布的民居，縱橫交錯(cuò)的街道，密密麻麻的人群，山巒拱橋全都在畫(huà)中涌現(xiàn)，都包含在了這一幅不大的畫(huà)面當(dāng)中。從以大觀小，以小見(jiàn)大這樣一個(gè)構(gòu)思原則來(lái)看，中國(guó)山水畫(huà)應(yīng)該體現(xiàn)透視這一成分，但是又不能過(guò)分的突出這一方法，這一點(diǎn)在表現(xiàn)大的場(chǎng)景時(shí)顯得尤為重要。例如，在畫(huà)一座泰山，畫(huà)家的眼前又有一顆小樹(shù)，兩者之間的大小關(guān)系體現(xiàn)在畫(huà)面當(dāng)中，按照透視原理，這一棵小樹(shù)應(yīng)該比雄偉的泰山更大，但是為了突出泰山雄偉的特征，適當(dāng)?shù)目s小兩者之間的比例，能更好的突出泰山的特性，同時(shí)增加視覺(jué)沖擊力。畫(huà)畫(huà)應(yīng)該十分注重畫(huà)面比例，注重視覺(jué)效果，但是在藝術(shù)創(chuàng)作中則不用遵循這種原則，例如，人存在于景物當(dāng)中體積應(yīng)該特別小，但是繪畫(huà)時(shí)應(yīng)該對(duì)其進(jìn)行適當(dāng)?shù)姆糯?，不然的話，在山水?huà)中就看不清人的存在了。

二、主次分明，有所取舍

李可染認(rèn)為，在評(píng)價(jià)一副山水畫(huà)的好壞，至關(guān)重要的一點(diǎn)就是看它的整體感。山水畫(huà)如何處理整體和局部之間的相互聯(lián)系，必須要遵循整體性原則，整體性原則要求繪畫(huà)需要分清主次，筆墨的使用分配需要有所取舍。李可染說(shuō)，一幅畫(huà)什么地方需要用大量的筆墨，什么地方應(yīng)該適當(dāng)?shù)臏p少，哪些是最為重要的組成部分，哪些又是不那么重要的組成部分，這些都應(yīng)該在繪畫(huà)之前就有一個(gè)設(shè)計(jì)規(guī)劃。他把畫(huà)中的組成部分分了不同的層次，分為一、二、三層，意義在于要突出最為重要的東西，而對(duì)二三層的東西不能過(guò)于突出。近景，或者重要突出的東西，可以畫(huà)的十分精細(xì)，而對(duì)于不那么重要，或者是遠(yuǎn)處的景物，只需要簡(jiǎn)單的畫(huà)。畫(huà)畫(huà)必須要注意整體的把握，切忌一個(gè)部分一個(gè)部分單獨(dú)進(jìn)行描繪，不能從部分到整體而是應(yīng)該從一開(kāi)始就把握整體，從粗略到精致，要整體的畫(huà)，整體進(jìn)行構(gòu)架。

三、似奇反正，追求平衡

構(gòu)圖的時(shí)候，各個(gè)部分要講究平衡，在中國(guó)畫(huà)當(dāng)中，這種平衡被稱作是秤的平衡，和天平的平衡不同。變化和平衡兩者之間相輔相成，奇就是事物的變化，變化的過(guò)程又需要保持均衡和穩(wěn)定，如果只是變化又不追求平衡，給人的感覺(jué)就是只奇不正，整體效果缺乏穩(wěn)定。相反，如果只有平衡，又缺乏改變就會(huì)顯得中規(guī)中矩，過(guò)于死板而缺乏活力。

四、善于穿插，縱橫交錯(cuò)

山水畫(huà)包含的內(nèi)容很多，總體的感覺(jué)體現(xiàn)在一個(gè)大字，這就要求畫(huà)家在構(gòu)圖的時(shí)候需要注意結(jié)構(gòu)的穿插，由外而內(nèi)，往深處構(gòu)思。李可染認(rèn)為，畫(huà)畫(huà)的時(shí)候，左右的分列和上下的堆砌在對(duì)景物的構(gòu)架中屬于比較簡(jiǎn)單的一種。而對(duì)于有的畫(huà)家來(lái)說(shuō)，表現(xiàn)某一處的山水有可能會(huì)通過(guò)數(shù)十層山巒的堆砌，但是外在表現(xiàn)卻十分單薄，銜接之間沒(méi)有曲折和深度。綜上所述，李可染總結(jié)出了一條定律，那就是：“構(gòu)圖取景不能只看到上下左右，主要應(yīng)該看到前和后?！睂?duì)畫(huà)家而言，需要在創(chuàng)作過(guò)程中費(fèi)盡心思的進(jìn)行構(gòu)架，在多次的實(shí)踐當(dāng)中去尋找一個(gè)最適合景物銜接的角度，要抓住能夠表現(xiàn)出畫(huà)面的層次感和畫(huà)面深度的透視線，從而形成一個(gè)有深度，有層次感的抽象空間。同時(shí)把握住中景的作用也是十分關(guān)鍵的，作為遠(yuǎn)景和近景的銜接點(diǎn)，合理的作用可以把遠(yuǎn)近的畫(huà)面前面的結(jié)合，再通過(guò)中景的穿插，對(duì)塑造空間感有十分重要的作用。

雖然對(duì)于構(gòu)圖的基本原則我們應(yīng)該去遵守，但是山水畫(huà)的魅力就在于它不墨守成規(guī)，程式化得東西不能成為束縛構(gòu)圖思維的枷鎖。傳統(tǒng)的山水畫(huà)講究留天留地，而李可染的作品卻是沖破了這一層枷鎖，他的作品中，或上不見(jiàn)天，或下不留地，側(cè)重點(diǎn)也時(shí)常變換，景物的穿插環(huán)繞和傳統(tǒng)的山水畫(huà)大相徑庭，所以說(shuō)創(chuàng)新也是山水畫(huà)的重要構(gòu)圖原則之一。

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